2009-2014 民生美術(shù)館看中國的攝影斷代史
王寧德的《有形之光/一片楊樹林》
9月5日，第一屆上海藝術(shù)影像展期間，上海民生現(xiàn)代美術(shù)館和中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館聯(lián)合主辦，在上海民生現(xiàn)代美術(shù)館舉行“中國當(dāng)代攝影2009-2014”。展覽由王璜生策劃，策展團(tuán)隊(duì)包括顧錚、李媚、翁云鵬、榮榮和蔡萌，集合了52位（組）藝術(shù)家的攝影及小部分視頻、多媒體裝置作品。作為上海藝術(shù)影像展協(xié)辦的“平行展”，“中國當(dāng)代攝影2009-2014”為上?！皵z影周”熱潮添了一把火，也將大家從藝博會(huì)展場吸引到開幕現(xiàn)場，人氣了得。
現(xiàn)場大部分作品是攝影，有小部分錄像、裝置
展覽分為三個(gè)單元，“邊界/漂移”“景觀/日?！焙汀吧鐣?huì)/身體”，一言以蔽之，我們可以簡單地說“邊界/漂移”關(guān)乎藝術(shù)手法的思考，“景觀/日?！标P(guān)乎創(chuàng)作主題的考量，“社會(huì)/身體”關(guān)乎作品訴求的選擇。策展人特意提出，這三個(gè)單元是對(duì)中國攝影這一時(shí)期斷代史的大致劃分，有不少藝術(shù)家的創(chuàng)作跨越不同單元，僅三個(gè)單元也無法涵蓋這短短幾年中國影像創(chuàng)作的全貌。
張曉的“海岸線”系列
從此次展覽的參展藝術(shù)家名單就可以看出，“中國當(dāng)代攝影2009-2014”幾乎囊括了中國當(dāng)代攝影家及以攝影作為主要?jiǎng)?chuàng)作手法的當(dāng)代藝術(shù)家，展覽的確全面立體地展示了不同年齡、風(fēng)格、關(guān)注點(diǎn)的藝術(shù)家們?nèi)绾芜\(yùn)用和改變影像這一創(chuàng)作媒介。展覽與去年舉行的“北京攝影雙年展”有不少重合的地方，但考慮到兩者的策展團(tuán)隊(duì)和展覽訴求都有相同處，這種重合也是自然而然的。
劉錚最新系列“自拍”討論攝影、互聯(lián)網(wǎng)的互動(dòng)和作者、觀眾身份轉(zhuǎn)化，作品旁有二維碼
有趣的是，展覽標(biāo)題“中國當(dāng)代攝影”被翻譯為“Contemporary Photography in China”。有多年旅居中國的外國攝影家表示遺憾，題目是“in China”而非“Chinese”，卻沒有考慮到向他這樣在中國生活創(chuàng)作的外國藝術(shù)家。這種不滿可能是出于翻譯造成的誤解，也體現(xiàn)了這類藝術(shù)家的需求。中國的生活環(huán)境和藝術(shù)環(huán)境都在發(fā)展，已經(jīng)逐漸成為對(duì)不同國家的人們具有吸引力的地方。這大大增加了藝術(shù)創(chuàng)作的多樣性，也可以拓寬展覽的多樣性。
李郁+劉波的錄像《大學(xué)生足不出戶練騎馬》，氣氛反諷又詭異，似有輕微情色指向
“中國當(dāng)代攝影2009-2014”參展藝術(shù)家名單：劉勃麟、王寧德、王慶松、繆曉春、胡介鳴、楊泳梁、葉甫納、孫略、劉辛夷、劉錚、駱丹、蔣鵬奕、邸晉軍、邵文歡、塔可、魏壁、丘、付羽、儲(chǔ)楚、張克純、於飛、鄭川、線云強(qiáng)、倪衛(wèi)華、鄭知淵、王國鋒、封巖、李俊、戴建勇、朱浩、游莉、嚴(yán)明、張曉、孫彥初、朱嵐清、黎朗、劉瑾、邢丹文、任航、曲藝、張巍、嚴(yán)程、馬良、楊福東、李政德、李郁+劉波、區(qū)志航、謝至德、王久良、盧廣、姚瑞中+LSD、張大力
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