“梅開二度”的嘉德現(xiàn)當(dāng)代之夜 提示市場轉(zhuǎn)向樂觀？
5月14日，中國嘉德“中國二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”正式舉槌，現(xiàn)場人氣不俗
5月14日下午四點三十分，嘉德“中國二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”依次舉槌：“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”、“中國二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)之夜”及“’85新潮美術(shù)專場”。經(jīng)過近四個小時的角逐，三場總成交額為2.01億元。相較于去年秋拍2.13億元的總成交額，本季上拍數(shù)量在減少近百件的前提下，依舊保持在過2億的成績也是值得肯定的。
“夜場”模式開啟
嘉德中國二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理李艷鋒在拍后接受采訪時表示：“整場下來，非常好的體現(xiàn)了廣大藏家對嘉德梳理藝術(shù)史脈絡(luò)的支持與鼓勵。例如全場重要拍品的表現(xiàn)也是格外堅挺，特別是在市場并不是特別理想的形勢下，我們更需要以精品來回饋支持我們的客戶們，這也是嘉德一以貫之的態(tài)度。那么，接下來的秋拍，是否會延續(xù)“夜場”的模式，我想還是要看作品征集的情況來安排?！?/div>
吳冠中 《新巴黎》 91×73cm 布面油畫 1989
成交價：2242.5萬元
成交價：2242.5萬元
趙無極《5.12.61》 60×92cm 布面油畫 1961
成交價：2070萬元
成交價：2070萬元
吳大羽《無題-38》 76×53cm 布面油畫
成交價：1150萬元
成交價：1150萬元
繼去年秋拍“中國二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)之夜”首秀之后，今年第二場精品夜場拍賣的26件上拍作品最終成交率達77%，成交額1.22億元。拔得全場頭籌的作品來自于吳冠中1989年創(chuàng)作的《新巴黎》，該件作品最終以超出最高估價的2242.5萬元成交，由現(xiàn)場8197號牌買家競得。排名第二的拍品趙無極《5.12.61》的由李艷鋒的電話委托以2070萬元成交價競得。吳大羽《無題-38》以500萬元起拍，現(xiàn)場競拍的買家多達3位以上，多次來回后最終1150萬元成交，由現(xiàn)場后排的老先生購得。林風(fēng)眠80年代末創(chuàng)作的精品《紅衣仕女》也超出最高估價值，以943萬元成交。
林風(fēng)眠 《紅衣仕女》 69×69cm 紙本彩墨 1989
成交價：943萬元
成交價：943萬元
冷軍《香花與毒草》 80.5×65.5cm 布面油畫 1997
成交價：862.5萬元
成交價：862.5萬元
從第一代油畫先驅(qū)到第二代趙無極、吳冠中的發(fā)揚者的成交結(jié)果來看，無疑為此次夜場開了一個好頭。但是緊接下來的當(dāng)代藝術(shù)主力軍的表現(xiàn)則顯得有些吃力，夜場的封面作品——劉野《小海軍》在6年前的上拍記錄顯示成交價為1344萬元，但是此次定價在1200萬元至1800萬元區(qū)間的價位卻無人響應(yīng)。然而另一件第二次上拍的作品來自冷軍的《香花與毒草》則呈上升趨勢，862.5萬元的成績還是非常難得的。兩件來自劉煒早期創(chuàng)作的“革命家庭”系列的精品，均以超過最低估價兩倍的價格成交，由同一買家分別以713萬元與287.5萬元競得。本場二次上拍的段建偉《隊長》，相較于三年前上拍所成交的218.5萬元，現(xiàn)場買家以126.5萬元的成交價競得，可以說是撿了一個大漏嗎？從此不難看出，嘉德不但對上拍作品選件過程越加的謹慎，另外定價也是接近“冰點”的范圍。此次夜場已經(jīng)看不到70、80后藝術(shù)家的上場，李艷鋒表示：“年輕藝術(shù)家的作品還需要市場更多的培養(yǎng)，如果作品不夠好，我們也不希望在拍賣上呈現(xiàn)。”
劉野《小海軍》 105×91cm 布面油畫 2000
流拍
流拍
劉煒《我的父親母親》 104×84cm 布面油畫 1993
成交價：713萬元
成交價：713萬元
擁有多年從事藝術(shù)行業(yè)經(jīng)驗的專家李抗則對未來的藝術(shù)市場保持著樂觀的態(tài)度，在拍后接受采訪時其表示：“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)目前處在一個爬坡的過程，前方越來越美好。只是市場的格局也在重新建構(gòu)中……今后市場的梳理越清晰則后勁越足?！庇彤嬍袌鰧＜摇嬂葏f(xié)會副會長林松充分肯定了本季嘉德春拍的成績，以及在作品征集及定價上的嚴(yán)謹態(tài)度。“雖然全場并沒有出現(xiàn)特別亮眼的拍品紀(jì)錄，在今天整體經(jīng)濟環(huán)境下滑的趨勢下，依然能夠保持70%以上的成交率已屬不易。嘉德的穩(wěn)健與專業(yè)，堅持學(xué)術(shù)梳理的步伐還是非常成功的?！?/div>
’85新潮美術(shù) 細化研究下手
袁慶一《春天來了》 170×189cm 布面油畫 1984
成交價：2127萬元
成交價：2127萬元
俞曉夫《我輕輕地敲門—紀(jì)念晚清海上畫家吳昌碩、任伯年、虛谷、蒲作英》157×165cm 布面油畫 1984
成交價：862.5萬元 刷新藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄
成交價：862.5萬元 刷新藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄
徐進《零點》200×180cm 布面油畫 1985
成交價：368萬元
成交價：368萬元
緊接下來的’85新潮美術(shù)專場，11件拍品成交率達91%，總成交額為4090.6萬元。其中拔得頭籌的博物館級別的力作《春天來了》以1300萬元起拍，最終2127萬元的成交價貢獻了全場過半的成交額。全場矚目的袁慶一《春天來了》，在6年前就以2374.4萬元的成交價刷新了藝術(shù)家最高紀(jì)錄的作品，遺憾的是并未在今天創(chuàng)造出更高的紀(jì)錄，而是以最低估價落槌。俞曉夫《我輕輕地敲門—紀(jì)念晚清海上畫家吳昌碩、任伯年、虛谷、蒲作英》、徐進《零點》的上拍又一次的印證了嘉德深挖中國美術(shù)史，提供給藏家更為清晰的收藏脈絡(luò)為核心的態(tài)度，這兩件重量級的作品都是由電話委托方的買家所競得。前者首次上拍，500萬元的起拍價，最終以862.5萬元成交并刷新藝術(shù)家個人最高紀(jì)錄；后者則在李艷鋒與林琳的電話委托方之間爭奪，最終高出最低估價兩倍的成交價368萬元落槌，由李艷鋒手中的3157號牌競得。來自林琳的電話委托方2579號牌則以207萬元拿下了李山《胭脂系列——每星期的第7天：62號》，高出最高估價兩倍以上。
李山《胭脂系列——每星期的第7天：62號》150×130.5cm 布面油畫 1994
成交價：207萬元
成交價：207萬元
夏小萬《環(huán)》164×159cm 布面油畫 1987
成交價：172.5萬元
成交價：172.5萬元
首次在嘉德拍賣的現(xiàn)場沒有見到資深藏家唐炬的身影，但是在其微信中卻不難發(fā)現(xiàn)其在艱難的夜間騎行的狀態(tài)下，依舊不忘以電話委托的方式參與競拍。夏小萬1987年創(chuàng)作的《環(huán)》，唐炬果斷地以172.5萬元的價格拿下。另外“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”專場，唐炬則以48.3萬元的成交價奪得夏小萬的《水.肢體.海豹》。
“中國二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)” 數(shù)量壓縮并不意味著減少成交額
何多苓 《小翟的肖像》 100×80cm 布面油畫 1997
成交價：345萬元
成交價：345萬元
黃宇興 《視覺與成長》系列：《在陽光下看王老師的寫生》、《在夏夜看王老師寫的文章》、《在春天看王老師推介的素描》 244×122cm×3 塑板綜合材料 2000
成交價：103.5萬元 刷新藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄
成交價：103.5萬元 刷新藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄
歐陽春 《冬天N0.2》 200×301cm 布面油畫 2004
成交價：69萬元
成交價：69萬元
高瑀 《沉默的夜航》 149×199cm 布面丙烯 2009
成交價：10.15萬
成交價：10.15萬
相較于去年秋拍，本季“中國二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”專場的拍品數(shù)量壓縮幅度最大，但是座無虛席的人氣再次保證了精挑細選后的拍品質(zhì)量，可見一斑。本場總成交額3863萬元，成交率77%。最高單價也是封面作品——何多苓最具代表性的作品《小翟的肖像》則在現(xiàn)場兩位買家從130萬元的起拍價，一路角逐至300萬元的落槌價，經(jīng)過多個來回后，最終由179號牌的現(xiàn)場買家以345萬元的成交價競得。另外，全場唯一一件刷新藝術(shù)家最高紀(jì)錄的作品則來自于黃宇興《視覺與成長》，由青年藏家黃予在現(xiàn)場以103.5萬元的成交價拿下。拍后黃予表示這個價格挺好的。為數(shù)不多的70、80后藝術(shù)家的作品在本場的表現(xiàn)還是非常亮眼的，高瑀《沉默的夜航》則有現(xiàn)場多位買家競拍，最終場內(nèi)的資深買家以10.15萬元的成交價競得。來自電話委托的2563號牌，則分別拿下了仇曉飛的《一九八四（一組八件）》及歐陽春的《冬天No.2》以高出最高估價的三倍落槌，成交價為69萬元.
林風(fēng)眠 《速寫（一組兩件）》 16.5×28cm×2 紙本水墨 1920
成交價：36.8萬元
成交價：36.8萬元
徐悲鴻《悠悠提琴聲》 39×30cm 紙本素描
成交價：57.5萬元
成交價：57.5萬元
值得一提的還有現(xiàn)場8073號買家，競得的三件紙本作品，林風(fēng)眠1920年創(chuàng)作的《速寫（一組兩件）》、徐悲鴻《悠悠提琴聲》以及賀慕群的《醉》分別以高估價的36.8萬元、57.5萬元及4.6萬元的成交價落槌?，F(xiàn)場2599號牌的買家則包攬了沙耆《扮妝圖/老虎（雙面畫）》、兩件張曉剛最受市場肯定的“血緣系列”作品，均在估價范圍內(nèi)拍出、曾梵志《風(fēng)景》、王廣義的《大批判·迪奧》從多位競爭對手手中以成交價82.8萬元競得。另外本場三件葉永青的作品也深得多位買家的歡迎，這也是近幾年葉永青作品在拍場上表現(xiàn)最為突出的一次。估價在20萬至30萬元之間的《愛情休克》，經(jīng)過多次來回，最終由現(xiàn)場買家2599號牌再次以59.8萬元競得。葉永青的《香蕉》更是以高出最高估價三倍的成績落槌。這也再次證明了，高、精、尖作品在市場還是有足夠的上升空間。
盡管全場并沒有足夠搶眼的爆點出現(xiàn)，“’85新潮美術(shù)專場”也以一件流拍而遺憾“白手套”，但是這也證實了李艷鋒在采訪時所回答的：“凡是好作品均能實現(xiàn)較高的價格，而質(zhì)量不佳的作品，價格的實現(xiàn)也相對不太容易。這說明市場已經(jīng)從盲目走向客觀冷靜，也更加的專業(yè)化。這是一個‘好’市場形成的信號，我認為未來的情況會越來越樂觀?！睋Q言之，當(dāng)下市場已經(jīng)很難再看到早幾年盲目跟隨的市場行情，更多地買家都在舊學(xué)與新知的道路上交替更新對藝術(shù)作品的認識，其出手自然會更為的嚴(yán)謹與有條理。
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