艾闊“塞壬的腰線”，魔術與游戲般的幻想劇場
2021年“青年藝術家陪跑計劃”已先后成功入圍了9位創(chuàng)作者，艾闊作為入圍者之一，在導師盧迎華（藝術史學者、策展人）和沈宸（策展人）長達一年的創(chuàng)作交流和指導下，不斷地深化綜合項目“幻聽”，同時以完整度較高的初期作品和展覽方案，榮獲2021年度“青年藝術家陪跑計劃”獎學金。
此次艾闊個展“塞壬的腰線”于8月13日至8月31日在三影堂攝影藝術中心3.0 space 呈現(xiàn)。
“塞壬的腰線”展覽現(xiàn)場 三影堂攝影藝術中心3.0 space 北京 2022
“塞壬的腰線”靈感源于19世紀美國?戲團策劃?、活動家P.T.巴納姆創(chuàng)作的?件復合標本作品。他把幼猴的上半身和?的下半身縫合在?起，并命名為“斐濟美??”。該標本在近??年的展期中吸引了?批?群前來參觀，?們來看的?的?是出于好奇，?是為了找到?和猴?中間的那條線，因為找到了這條線就證明了這個美??是假的。
“塞壬的腰線”展覽現(xiàn)場 三影堂攝影藝術中心3.0 space 北京 2022
后來，這條腰上的縫線就?來喻指電影?業(yè)中攝影畫?和特效畫?的分界，許多影迷都喜歡去分辨特效電影中真?表演的部分和CG的部分，分辨的過程仿佛在利??身智?取得某種?理優(yōu)勢，這便變成了觀眾和電影作者之間某種曖昧的游戲與較。然?縱使百般懷疑，?類相信虛幻之物為真的沖動卻是?法完全被抑制的?！跋胂肽阍?屋???，理智告訴你?都是?作?員扮的，卻忍不住捂住眼睛躲在別?后?的樣?吧。這種???知道事物的虛幻，另???卻不能?持地受其影響的沖突，就是我們理性知識和?理性?理機制的沖突。”
于是，艾闊嘗試將這?系列的相關問題及思路刺繡進“塞壬的腰線”中，并希望把這個展覽做成魔術與游戲般的想象之地，亦想構建?座劇場藝術、影像學、?類學、傳播學與其它學科之間的潛在橋梁——在這?富有眩惑魅?的話題中，某種跨?化的探討將成為可能。
“塞壬的腰線”展覽現(xiàn)場 三影堂攝影藝術中心3.0 space 北京 2022
“塞壬的腰線”是艾闊綜合項目“幻聽”的首個展覽。藝術家把本次展覽分為四個單元，每個單元都發(fā)端于?種表演藝術-影像學共有的語匯，并在其中注?我對“劇場”作為??總體藝術的理解?！贝舜巫鳛檎褂[作者，我想通過親身策劃/邀約/創(chuàng)作/表演，以不同學科、媒介、材料與?本的縫合與串聯(lián)，引出?組形質(zhì)各異?參互成?的研究性創(chuàng)作。我?分看重現(xiàn)場，也會花??去營造展覽之中豐富的體感體驗，試著在做展覽/做作品的過程中探索空間-身體-?理-精神的相互影響?！?/div>
?作為對P.T.巴納姆的回應，藝術家還把某種?戲團/畸形秀般的隱性結構，與其事件性/公共性的特點置?展覽的框架之中?！斑@次正因為在三影堂展覽，所以我不想做攝影的?作，?是?不同的?具作為外?來切進影像，邀請朋友們的加?來建構?個半中?化的交流之域。我相信展覽中多種語匯、??卷集對撞，登臺互搏、共舞之聲，能夠引出塞壬的迷?幽歌。”
在“擬我表情”單元，《索緒爾三重奏》是?件光柵畫作品，艾闊利?光柵的折射成像原理和雙眼的視位差，讓三個擬我表情與三段?本交錯出現(xiàn)。中間的漢語?本是卡夫卡《塞壬的沉默》中譯選段，兩側則是它的阿拉伯語與瑞典語翻譯。選段不完整地體現(xiàn)了希臘神話英雄奧德修斯被塞壬引誘的關鍵時刻。?這?令?內(nèi)?動亂的沉默，正好和“三重奏”的聲學特質(zhì)相互書寫。關于這種沉默的聲學，還有?個暗藏的背景?本，即是莎劇《?克?》中三?巫的神異相吟。
《索緒爾三重奏》
在《假寐》這件作品中，我?了?臺?告機作為屏幕，屏幕中循環(huán)播放著由我演出的擬我表情形象們的假寐時刻。我將?告機的保護殼做成了RGB?光三原?，意圖給這些休眠的?家伙們?個保護性的圣龕，?透明的?板?強化了屏幕/界?之感。
《假寐》
在“綠幕”單元中，我想從綠幕作為出發(fā)點，展開這種對于“元場景”致幻法的想象與思索，以及探究如何利?這種致幻法來觸及某種更深?步的真實?！熬G幕”單元含有兩件作品：《傻?相機》將邀請攝影師史宇、凌霄、張夢婕等五位朋友拍攝，艾闊來當模特?！赌?》由艾闊設計，拼裝?成。
「傻瓜相機」系列：《瞑》
「傻瓜相機」系列：《潤》
「傻瓜相機」系列：《望川》
「傻瓜相機」系列：《消失的安全》
「傻瓜相機」系列：《消失的秩序》
「傻瓜相機」系列：《元宇宙戰(zhàn)士》
《魔山》
“現(xiàn)代性”的演進過程，也就是?嘗試馴服電與光，征服?然的歷史。科技的發(fā)展給了?“盜?”的信?。但這進步與盜?的旅程卻包含著劇烈的痛感。在這歷史的“決定性瞬間”過后，我們的身體與?靈在承受怎樣的副作?，我們對這種痛感的耐受程度?如何呢？
艾闊想深?地思考電與光的政治——其魅?、其危險災異，以及它和我們?體神經(jīng)/記憶的精神聯(lián)系。他在“電光”單元中設置兩件作品：《九州?雷》以及《創(chuàng)痛煉?》，其中《九州?雷》是他邀請朋友謝安平參與，她是?名古建筑?作者、策展?、畫師。
《九州風雷：蒼雷》
《九州風雷：絳雷》
?列微縮的??跑在?型的鐵軌上，它拖曳著?臺?型特斯拉放電器。鐵軌的兩旁散布著??只玻璃的洋酒瓶，它們是???肖的動物形狀，瓶中放置電燈絲，瓶?伸出導電的銅絲。特斯拉放電器噼啪作響，在列??進過程中將???肖的酒瓶瞬間劈亮。
這件作品的歷史?本包括19-20世紀的?戲團熱，還有圓明園的??獸??！秳?chuàng)痛煉?》想揭示“進步”和“疼痛”之間的關系。它是?件動態(tài)的雕塑，?部儀式/寓?般的玩具裝置。我想嘗試把近代史的傷痕與痛感放置于?個玩味的氛圍內(nèi)（P.T.巴納姆式的），?簡單的游戲來呈示出宏?敘事的張?。
《創(chuàng)痛煉金》局部
在“暗房”單元中，藝術家邀請?樂、游戲制作?蔡司晗，共同創(chuàng)作聲?作品《顯影研究：紅》，并與?飾作者徐楚琪，合作?件特殊的雕塑作品——《顯影研究：鉍》。
鉍?屬混雜著碎?，共同澆筑成?個相框。相框的四?伸出四根?屬鏈?，緊緊地咬住中間的照?。《顯影研究：鉍》中的相框就像?件美麗的刑具，兇險?不失細膩地框定并制約著作為?身的相紙。
艾闊表示，在前期思考中，他強烈地感覺到暗房和刑房的關系。這兩種空間都是私權的表達之處。不同在于攝影、沖洗是?種哲學—化學技術，??刑更傾向于?種?理—物理技術，但這兩種語匯?有許多相通的地?，于是想把它們糅合在?起，設計?種攝影藝術之刑具，來討論?種關于凝視與規(guī)訓的政治?！翱臻g是如何限定?由的？?化的公權/私權是如何凝練成?種具身之物的？怎樣賦予相框?種身體性的敘事？我們和藝術之間的SM關系是怎么樣的？對此，?起談論影像藝術的“內(nèi)容”本身，我更想通過這件作品聚焦其外框（Framing）之處?！?/div>
《顯影研究：鉍》
在展覽中，艾闊把前三個單元置于3.0space的“客廳”之中，來創(chuàng)造出某種?場/樂園之感，并把第四單元置于?房間中來對應暗房私密的空間特征。
他?四種顏?的?料來處理展覽現(xiàn)場的單元分區(qū)，顏?的區(qū)分就像迪?尼樂園的不同版塊?樣，讓觀眾清晰地意識到不同?本/主題的區(qū)別：
在「擬我表情」單元中設置了藍?版塊作為拼貼版塊的背景；在「綠幕」單元中設置了綠?透明簾?，?來遮擋/切分空間；在「電光」單元中設置了紫?圍擋，?來制造博物館般的空間構成；在「暗房」單元中設置了紅?簾?，?來遮擋/回應?戲團的語境。
“塞壬的腰線”展覽現(xiàn)場 三影堂攝影藝術中心3.0 space 北京 2022
在觀眾登上3.0space階梯?旁的墻上，他放置了?些展覽相關，尤其與P.T.巴納姆的實踐有關的圖?、?獻等歷史檔案。
“塞壬的腰線”展覽現(xiàn)場 三影堂攝影藝術中心3.0 space 北京 2022
他在在“擬我表情”單元中設置?個現(xiàn)場的互動游戲，即在設置??拼貼版塊，墻邊有他準備這次展覽?到的?獻資料書籍、圖冊以及拼貼?具，觀眾可以現(xiàn)場將書籍上的內(nèi)容剪下/撕下，來在墻上做?次有趣的公共拼貼，此拼貼正好對應著“斐濟美??”的信息黏合以及公共事件性，“我想通過游戲來激活觀眾的動?/動身/動?，共同創(chuàng)作進?到展覽的最后?刻。讓展覽更具現(xiàn)場性，更與觀眾有關——我想做?個‘活著’的展覽?！?/div>
本次展覽持續(xù)至2022年8月31日。
微信號：hiartmimi
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