“集成——中國當(dāng)代藝術(shù)名家版畫展”于2022年6月7日在蘇州金雞湖美術(shù)館正式開展，本次展覽由蘇州工業(yè)園區(qū)宣傳和統(tǒng)戰(zhàn)部主辦，蘇州工業(yè)園區(qū)公共文化中心承辦。 展覽由全國政協(xié)委員、北京畫院院長、 北京2022年冬奧會公共藝術(shù)策劃委員會主任、第58屆威尼斯雙年展中國國家館策展人吳洪亮先生擔(dān)綱策劃“集成——中國當(dāng)代藝術(shù)名家版畫展”6月7日正式開展。

2019年，由蘇新平和陳琦兩位藝術(shù)家發(fā)起策劃了一次原創(chuàng)性版畫創(chuàng)作項(xiàng)目。該項(xiàng)目匯聚了徐冰、隋建國、張曉剛、蘇新平、王華祥、孟祿丁、洪浩、陳琦、馮夢波、邱志杰等10位在中國當(dāng)代頗具影響力的藝術(shù)家，每人創(chuàng)作5件，共計(jì)50件版畫作品。兩年多后，由吳洪亮先生擔(dān)綱策劃，以展覽的方式對這一項(xiàng)目的成果進(jìn)行傳播，并對其在當(dāng)下藝術(shù)語境中的意義進(jìn)行再思考。

“集成”（ACCUMULATION）一詞有合眾聚力得以功成之意。古人用其形容諸多著作的匯編，如《古今圖書集成》?，F(xiàn)在，從集成電路、系統(tǒng)集成到光集成芯片，不僅是一些科技的名詞，更是思維方式的建構(gòu)。由此可見，“集成”顯示出了某種持續(xù)性的活力以及力量匯集后的廣度和難度。

本次展覽以“集成”為名，簡單的表述就是藝術(shù)家們作品的集成。展覽中10位藝術(shù)家的作品均以版畫形式進(jìn)行作品呈現(xiàn)，但因各自的創(chuàng)作背景不同，又自然關(guān)聯(lián)到了油畫、雕塑、裝置、影像等多種不同的藝術(shù)媒介。因此，這樣的創(chuàng)作背后至少包含了兩個層面的意涵。一是生發(fā)與借用，將版畫的邏輯運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中，而版畫思維成為他們創(chuàng)作的連接點(diǎn)。二是版畫技法集成。從版種來看，本次展覽的作品涵蓋了銅版、石版、絲網(wǎng)、數(shù)碼打印、水印木刻等目前幾乎所有的主流版畫形式。而在表現(xiàn)手法上，從線刻、腐蝕、套色、美柔汀等傳統(tǒng)技法，到照相制版、微電壓印刷、機(jī)械手段、數(shù)字技術(shù)等現(xiàn)代技法都有被應(yīng)用。不同技法的使用既與藝術(shù)家作品表達(dá)的需求相適應(yīng)，更涉及到他們的創(chuàng)作理念和思維方式。更重要的是，在這個當(dāng)代藝術(shù)與數(shù)字化的時代，一種集體性的重回物質(zhì)化的行動本身，就非常有意味。

為更好地傳達(dá)項(xiàng)目的理念和內(nèi)涵，本次展覽在空間、展陳、公教等方面做了精心規(guī)劃。一方面，展覽設(shè)計(jì)將蘇州的在地性特征納入其中，另一方面，也有意凸顯版畫藝術(shù)聯(lián)結(jié)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的雙重特質(zhì)。在內(nèi)容上，除了50件作品之外，我們還會將蘇州版畫的歷史與多種版畫技法的基礎(chǔ)知識與觀眾分享。在視覺效果上，展覽以桃紅和灰色為主色調(diào)。蘇州桃花塢年畫色彩內(nèi)斂、層次豐富，與北方鮮艷熱烈的色彩風(fēng)格具有明顯差異。降調(diào)的桃紅色即是對桃花塢的某種隱喻。而冷灰色則是最具現(xiàn)代性、科技感的色調(diào)，讓人聯(lián)想到無垠時空中的無限可能。兩種色調(diào)，冷暖相間，意涵豐富，觀賞性與象征性兼具。在元素選取上，集成電路是展覽設(shè)計(jì)的重要靈感來源。特別是在空間設(shè)計(jì)上，整個展場就像一個巨大的芯片。與此同時，作品摒棄以往懸掛于墻面的方式而改在屏風(fēng)上呈現(xiàn)。一方面，這種形式呼應(yīng)了蘇州地區(qū)源遠(yuǎn)流長的文脈傳統(tǒng)，另一方面，屏風(fēng)的曲折回環(huán)又像是錯綜復(fù)雜的電路，與整個展廳空間形成了統(tǒng)一。

本次展覽既希望為大眾提供一個近距離接觸版畫、感受版畫的平臺，也希望通過不同領(lǐng)域藝術(shù)家的版畫創(chuàng)作實(shí)踐，討論版畫背后的“逆思維”“層思維”“復(fù)數(shù)性”等思維方式，進(jìn)而引發(fā)人們關(guān)于版畫本質(zhì)的思考，探討版畫基因?qū)τ诋?dāng)代藝術(shù)的特殊價值。

展覽將持續(xù)至7月7日。