“無處藏身”結(jié)束篇：安置
“隱喻當(dāng)代年輕一代的藝術(shù)家在不同語境下游離與跳躍的存在狀態(tài)”的“無處藏身”系列展覽，在8月4日下午的星空間開啟了最后一幕“安置”，由姜培源和葉甫納的雙個展組成。
在葉甫納最引人注目的作品“How I became a illiteracy”中，藝術(shù)家把收集到的《泰晤士報》按自己的理解方式進行了處理——涂掉了大部分新聞圖片，并且以黑色彩筆在報紙上刪減或添加字母，使報紙變成了一份遵照閱讀者風(fēng)格的文本。這延續(xù)了葉甫納一直以來的思路：在意識形態(tài)的框架上重構(gòu)一個烏托邦式的“現(xiàn)實”。而姜培源則把從地攤上買來的廉價現(xiàn)成油畫進行再加工，用石墨鉛筆遮蔽和掩蓋圖像的表面色彩，制造出一種因為語境轉(zhuǎn)換帶來的陌生的觀看體驗。
作為都曾在英國學(xué)習(xí)的年輕一代藝術(shù)家，姜培源和葉甫納強烈的個人風(fēng)格讓人印象深刻，而他們作品中對慣常標(biāo)準(zhǔn)和審美體驗的挑戰(zhàn)則呼應(yīng)了展覽的主題——安置，年輕一代對主流價值觀和社會慣性的挑戰(zhàn)并不是在今天才出現(xiàn)，我們需要觀察和期待的，也許是藝術(shù)家們是否能在挑戰(zhàn)的過程中積累獨特到足夠引起顛覆的能量，將藝術(shù)重新安置？
作為都曾在英國學(xué)習(xí)的年輕一代藝術(shù)家，姜培源和葉甫納強烈的個人風(fēng)格讓人印象深刻，而他們作品中對慣常標(biāo)準(zhǔn)和審美體驗的挑戰(zhàn)則呼應(yīng)了展覽的主題——安置，年輕一代對主流價值觀和社會慣性的挑戰(zhàn)并不是在今天才出現(xiàn)，我們需要觀察和期待的，也許是藝術(shù)家們是否能在挑戰(zhàn)的過程中積累獨特到足夠引起顛覆的能量，將藝術(shù)重新安置？
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