“現(xiàn)在畫的更飄逸了”，何多苓在他的個(gè)展“士者如斯”北京巡展上對他的新作品的這樣描述。在中國美術(shù)館四號館的最后展出了何多苓2011年新畫的花卉，藝術(shù)家表示這是在向中國古典文人花鳥畫致敬。

與在上海美術(shù)館的展覽不同，本次在北京的巡展，主辦方布魯姆畫廊特意從北京的藏家手中借到了三張何多苓的作品，并且因地制宜的減少了素描稿展示。從展覽的整體效果來看，偏安一隅的4號廳可以說是何多苓中青年階段藝術(shù)的總結(jié)《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、《青春》（本次展出的是原作的版畫，原作在澳大利亞展出）等代表作都在其中。何多苓說他過去更喜歡這種“結(jié)實(shí)”的繪畫技法，但是2000年之后，何多苓更傾向于更輕松的表現(xiàn)手法。對于這種轉(zhuǎn)變何多苓表示這是他自身中國文人基因的作用，并沒有什么特別的事情刺激，只是這一段時(shí)間以來閱讀和思考中國古代繪畫的漸變。

另一位熱衷于中國古典文化的四川藝術(shù)周春芽是靠女人畫開了，而何多苓一直在畫女人，他認(rèn)為女人是世界上最美好的事物之一，本次展出的10多件近作中女人在其中也是主角，只是這些女孩兒比原來的女人更空靈、更飄逸。但在何多苓看來現(xiàn)在還不夠，這個(gè)題材還要繼續(xù)深入下去，探索跟中國傳統(tǒng)藝術(shù)的結(jié)合點(diǎn)。

肯德基全家桶，是這位一線藝術(shù)家在中國美術(shù)館的午餐。在心態(tài)上，何多苓似乎跟一位初出茅廬的青年藝術(shù)家差不多。而實(shí)際上已經(jīng)年過花甲的何多苓比我們認(rèn)為的老藝術(shù)家蘇笑柏還大一歲，但從畫面上來看，何多苓顯然又進(jìn)入了一個(gè)創(chuàng)作的春天。此外與其他一線藝術(shù)家紛亂的代理相比，何多苓把自己簽給布魯姆畫廊，而這一年來，這家新畫廊在何多苓的推廣上顯然是給力的。在國內(nèi)兩大美術(shù)館舉辦完巡展之后，布魯姆明年將在國際范圍推廣何多苓，為何多苓在國外舉辦個(gè)展。而這家畫廊對何多苓的投入似乎也是孤注一擲的，目前代理的知名藝術(shù)家除了何多苓，剩下就是攝影師肖全了。

何多苓在接受記者采訪時(shí)，表示自己基本上十年為一個(gè)階段。進(jìn)入新的十年，他今年主動選擇了去寫生工作室周圍的花卉來進(jìn)行調(diào)整。進(jìn)過調(diào)整之后的何多苓能否在布魯姆推動下把第二春延續(xù)下去呢，我們期待。