由中央美術學院院長范迪安策展的“中央美術學院造型藝術年度提名·2016——喻紅：游園驚夢”，于2016年9月29日在中央美術學院美術館開幕。

“喻紅：游園驚夢”將展出藝術家近兩年創(chuàng)作的19件架上繪畫作品，及遠赴捷克創(chuàng)作的3件玻璃雕塑作品。此次展覽延續(xù)“喻紅：平行世界”（蘇州博物館，2015）中以多重維度觀看和理解世界的方式，喻紅以精湛的寫實畫風并置、拼貼相異時空的場景和人物——橫跨了古代與現(xiàn)代、西方與東方、夢境與真實。“游園驚夢”既可作為一個真實空間出現(xiàn)，又是一種精神上的所指，前者是藝術家遇見一座久未修葺的公園，它作為創(chuàng)作元素出現(xiàn)在展覽同名作品《游園驚夢》中，后者則包含兩層蘊意：一是喻紅在創(chuàng)作中長久以來所注重的，作品與展示空間的互相契合，“園林”的含義承接著“喻紅：平行世界”中對空間和作品的思考，把頗具地理特點的精神氣質(zhì)置入到更加現(xiàn)代化的中央美術學院美術館空間；二則指創(chuàng)造一個無設限的精神空間，用以囊括繪畫中人物所經(jīng)歷的平和美好、荒誕戲謔、無知愚昧。

“游園驚夢”所呈現(xiàn)出來的世界，是喻紅對更廣闊的領域和更深入的人性的探究。繪畫中對個體的描繪異常真實、直接，甚至裸身出現(xiàn)，藝術家在創(chuàng)作中摒棄了用衣著符號勾連時代的做法，反而剝離掉人的個體差異性，以便能觸及到更深入的人性探討，同時將其映照在反復盤旋于她腦海的歷史文化背景，如此次展覽作品中將出現(xiàn)的敘事性元素——中國文化典故——盲人摸象、刻舟求劍、猴子撈月及百子圖。作品《不負春光》，她從盧梭的繪畫中獲得靈感，描繪了像夢幻一樣的場景，在此場景中的兩個女主角，卻是當下的網(wǎng)紅形象。作品《百尺竿頭》則構(gòu)建了一個現(xiàn)實和超現(xiàn)實并行不悖的世界，三組各異的人物在同一個電線桿上占據(jù)不同的位置，以豎三聯(lián)的形式并列起來，以寫實的表象來傳遞超現(xiàn)實的結(jié)構(gòu)和狀態(tài)。作品《快照》首次將動物作為主要的描繪對象，并且頗具人的形態(tài)和氣質(zhì)——擺拍或拍照，喻紅把人的形象剝離地更遠，卻與她所創(chuàng)造的“游園驚夢”更加貼近。

“喻紅：游園驚夢”距離喻紅第一次在中央美術學院美術館參加群展已經(jīng)相隔26年，此次以個展形式重返，喻紅的思考幾經(jīng)變化，藝術創(chuàng)作進入更加熟稔的階段。上世紀90年代初，當時國內(nèi)的當代藝術圈政治波普和玩世現(xiàn)實主義大行其道，但是喻紅在創(chuàng)作上反而而更關注周遭年輕人的生活和內(nèi)心體驗，她描繪了一批在單色背景下，形態(tài)各異的年輕人形象，被稱為“新生代藝術家”；到1999年開始創(chuàng)作“目擊成長”系列，喻紅將自畫像式的系列油畫與現(xiàn)成的史實圖像組合放置——她從一個初探者的階段轉(zhuǎn)入與時代共振的階段；到了創(chuàng)作形式感強烈的史詩性“金色”系列（2008-2011）的階段，畫面結(jié)構(gòu)更進一步地體現(xiàn)出藝術家對中國傳統(tǒng)繪畫、敦煌、克孜爾千佛洞壁畫以及西方傳統(tǒng)繪畫的持續(xù)性鉆研，所勾連的時間和空間更加廣大和深遠；到“喻紅：憂云”（2013，長征空間），她從對個體形象的關注，轉(zhuǎn)向更加內(nèi)在的，對人情感和處境的關心；“喻紅：平行世界”（2015，蘇州博物館）里，喻紅則將現(xiàn)實及人物帶入到超越時空的領域中，由此，喻紅在一步步拓闊藝術創(chuàng)作范疇的同時，苦心孤詣于以藝術創(chuàng)作的方式來觀察作為本質(zhì)的人群和個體。