2014年3月28日，龍美術(shù)館西岸館宏大開幕。

背靠黃浦江與浦東隔江相望，移植而來(lái)的櫻花樹下環(huán)繞，落英繽紛，建筑結(jié)構(gòu)的水泥質(zhì)感外露，剛?cè)釋?duì)立。西岸館以“開今?借古”為題，終將一城雙館，格局落地。盡管上海比北京低了近五度的溫差，城市的陰雨和霧霾依舊無(wú)法影響藝術(shù)圈眾人趕赴盛會(huì)的匆匆腳步。當(dāng)譚盾的音樂(lè)在美術(shù)館的一層空間響起，觀眾向中心的圓形典禮現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)聚攏之態(tài)時(shí)，想來(lái)這是對(duì)龍美術(shù)館形成關(guān)注之勢(shì)的一次現(xiàn)實(shí)主義的視覺(jué)化呈現(xiàn)。

龍美術(shù)館（西岸館）作為上海徐匯打造“西岸文化走廊”的重要項(xiàng)目，正式開館，作為第一個(gè)正式啟動(dòng)的機(jī)構(gòu)，龍美術(shù)館將過(guò)去的船塢廠進(jìn)行改建，在保持部分工業(yè)建筑景觀的同時(shí)，由柳亦春設(shè)計(jì)的美術(shù)館建筑本體同樣引人關(guān)注，外立墻面以巨大的波浪式的鋼結(jié)構(gòu)為重，主題建筑則以獨(dú)特的“傘拱”結(jié)構(gòu)為建構(gòu)特征，地上一層、二層為繪畫、雕塑、裝置、新媒體等當(dāng)代藝術(shù)的展示空間，地下一層為中國(guó)古代藝術(shù)珍品及民國(guó)時(shí)期美術(shù)作品的常設(shè)展示空間。在開幕展中，雖強(qiáng)調(diào)時(shí)間和風(fēng)格的交錯(cuò)特征，也同樣看到了對(duì)于后續(xù)空間功能性的提示。
相較之浦東館開館展強(qiáng)調(diào)的時(shí)間序列，西岸館開館展在對(duì)龍美術(shù)館藏品全面分析的基礎(chǔ)上，構(gòu)建了一種交叉性的結(jié)構(gòu)，開幕展“開今?借古”由王璜生擔(dān)任總策劃，他與曹慶暉、郭曉彥共同擔(dān)任策展人，分別策劃了“古代?當(dāng)下”、“國(guó)畫?洋畫”、“個(gè)案?歷史”三大板塊，展出了從古至今200多位藝術(shù)家的300多件作品。

王璜生策劃的“古代?當(dāng)下”的展覽，在古今的作品中形成了新的對(duì)話關(guān)系。而曹慶暉在對(duì)照500余件相關(guān)收藏中，最終選擇140余件作品參展，以言說(shuō)中西繪畫的區(qū)別融合為切入點(diǎn)，通過(guò)對(duì)于空間的對(duì)置，形成對(duì)于近現(xiàn)代美術(shù)發(fā)生的反思。郭曉彥則以策劃的板塊中，喻紅、向京的作品數(shù)量眾多，甚至使用展廳中的相對(duì)獨(dú)立的小型空間進(jìn)行多件作品并置的展示，似乎是對(duì)于女性藝術(shù)家的關(guān)注態(tài)度。其中，對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生的很多早期作品的呈現(xiàn)，同樣是非常珍貴的史料資料。而尚揚(yáng)《黃河船夫》、羅中立《春蠶》、何多苓和艾軒合作創(chuàng)作的《第三代人》、何多苓《烏鴉是美麗的》等多件拍場(chǎng)上的明星拍品也在繼龍美術(shù)館浦東館開館后再度亮相。郭曉彥表示，作為一個(gè)同樣關(guān)注當(dāng)代的美術(shù)館而言，龍美術(shù)館豐富的收藏在裝置和影像領(lǐng)域存在著缺失，這也是未來(lái)發(fā)展走向中值得思考的部分。筆者在觀展中發(fā)現(xiàn)，隋建國(guó)的“中山裝”、展望的《太湖石》等雕塑作品都以體量不大的形制出現(xiàn)。王郁洋的裝置《人造月》在一二層接駁處的挑高空間展出，而徐震的《運(yùn)動(dòng)場(chǎng)》則在美術(shù)館外部空間的草坪上予以呈現(xiàn)。而楊福東的《陌生天堂》也是整個(gè)展覽中唯一的影像作品?；蛟S，這也是美術(shù)館收藏與展示可能性之間的矛盾關(guān)系。

此外，之前備受爭(zhēng)議的《功甫帖》保持了原定的展覽計(jì)劃，并以文獻(xiàn)展形式展開。另針對(duì)于劉益謙豐富的瓷器收藏，特意在展覽原本體例外增加一個(gè)小空間進(jìn)行瓷器展示。

在新聞發(fā)布會(huì)上，執(zhí)行館長(zhǎng)黃劍透露，龍美術(shù)館創(chuàng)始人劉益謙與王薇在開館時(shí)間上存在分歧，甚至引發(fā)了爭(zhēng)執(zhí)，最終，尚在構(gòu)建中的美術(shù)館運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)在一周的進(jìn)場(chǎng)時(shí)間中，完成了這場(chǎng)意義重大的展覽籌備。劉益謙也坦言，他認(rèn)為在空間準(zhǔn)備尚不充分的情況下，可以考慮推遲至4月28日開館，而終究王薇比他更為堅(jiān)持。

關(guān)于在一城雙館格局下，兩座大體量美術(shù)館如何進(jìn)行，黃劍在新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的發(fā)言提供了部分初步構(gòu)想。一是在龍美術(shù)館豐富的館藏基礎(chǔ)上，浦東館與西岸館在常設(shè)展覽方面進(jìn)行分工。浦東館將保持以五分之二的空間進(jìn)行藏品的常設(shè)展覽?！凹t色經(jīng)典”這一從延安時(shí)代一直到改革開放的階段性展覽，將持續(xù)作為浦東館的優(yōu)質(zhì)常設(shè)展，在2014年10月份，龍美術(shù)館浦東館還將對(duì)“紅色經(jīng)典”進(jìn)行重新布展，加強(qiáng)其明晰特征與文獻(xiàn)。浦東館的三層展廳將會(huì)對(duì)古代家具和器物部分的藏品展進(jìn)行加強(qiáng)。而在書畫方面，浦東館將以清代為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，展示從清代以后到民國(guó)的書畫作品。而西岸館則將二分之一的空間投入藏品展示，將線索關(guān)注于民國(guó)老油畫及古代書畫部分。民國(guó)老油畫版塊將從徐悲鴻、劉海粟等老一代藝術(shù)家為始，一直延續(xù)到吳冠中。而古代書畫的藏品將以宋至明為時(shí)間序列，建立常設(shè)項(xiàng)目。通過(guò)將浦東館與西岸館的藏品線索進(jìn)行區(qū)分，這樣與龍美術(shù)館藏品豐富的個(gè)體特征相契合，同樣滿足了觀眾在不同場(chǎng)館都可以參觀到具有分量的藏品展，進(jìn)一步擴(kuò)大觀眾的受眾面。

基于浦東館與西岸館不同的空間設(shè)定與場(chǎng)地屬性而言，未來(lái)兩館之間的藏品將不會(huì)大規(guī)模的輪換，而是通過(guò)策劃一些交叉性的展覽而增加聯(lián)系。據(jù)悉，西岸館也將加強(qiáng)與國(guó)際性機(jī)構(gòu)的合作。

盡管時(shí)間倉(cāng)促不免有遺珠之憾，龍美術(shù)館依舊完成了以宏大敘事的成功開幕，一城雙館的發(fā)展形態(tài)與西岸整體的生態(tài)發(fā)生，將在未來(lái)的推進(jìn)中日見端倪。