他畫(huà)的“小人書(shū)”，每一根線條都在說(shuō)話！
如視頻中所呈現(xiàn)的，這是一個(gè)“拾金不昧”的短篇故事。沒(méi)有史實(shí)支撐，也無(wú)參照可考，如何構(gòu)思，如何用13幅畫(huà)面講故事，用什么樣的藝術(shù)語(yǔ)言呈現(xiàn)，都是高云在創(chuàng)作時(shí)亟需解決的難題，那么他又是如何一路披荊斬棘，從容應(yīng)對(duì)，繪制出這一部載入美術(shù)史經(jīng)典之作的呢？
《羅倫趕考》節(jié)選
紙本 13.2cm x 19.3cm x 13 1983
獲第六屆全國(guó)美術(shù)作品展金獎(jiǎng)
藏于中國(guó)美術(shù)館
高云說(shuō)《羅倫趕考》是他的第一次“應(yīng)試”，顯而易見(jiàn)，他交出了令人十分滿(mǎn)意的答卷。
《羅倫趕考》刊登在了上個(gè)世紀(jì)七、八十年代最專(zhuān)業(yè)、最具影響力的通俗美術(shù)刊物《連環(huán)畫(huà)報(bào)》上，篇幅所占版面之大，前所未有。當(dāng)時(shí)，只有最優(yōu)秀的藝術(shù)家、最優(yōu)秀的作品才能登上《連環(huán)畫(huà)報(bào)》，它可謂是畫(huà)家們同臺(tái)競(jìng)技、一較高下的唯一平臺(tái)。作品刊登則意味著其獲得了專(zhuān)業(yè)、大眾的雙重認(rèn)可。而《羅倫趕考》不僅刊登在了炙手可熱的《連環(huán)畫(huà)報(bào)》上，還獲得主編嚴(yán)巖親自提筆撰文《要會(huì)導(dǎo)演》，高度表?yè)P(yáng)了高云運(yùn)籌帷幄的才能。
《連環(huán)畫(huà)報(bào)》封面
《羅倫趕考》還在連環(huán)畫(huà)壇掀起了一股“白描”熱潮，甚至被寫(xiě)進(jìn)教材，成為了學(xué)習(xí)白描繞不過(guò)去的范本。1984年，這部被稱(chēng)“二十世紀(jì)白描扛鼎之作”的《羅倫趕考》在第六屆全國(guó)美術(shù)作品展上一舉斬獲金獎(jiǎng)。隨后，它被中國(guó)美術(shù)館收藏。
1983年《羅倫趕考》刊登在《連環(huán)畫(huà)報(bào)》中
在那個(gè)文娛資源匱乏的時(shí)代，為了滿(mǎn)足觀眾的閱讀需求，很多連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作者更關(guān)注故事本身，而忽略繪畫(huà)的技法。
中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)出身的高云認(rèn)為，連環(huán)畫(huà)即使是通俗讀物，也要有高深的藝術(shù)追求。
于是，他將技法與故事進(jìn)行融合，用國(guó)畫(huà)理念支撐連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作，以傳統(tǒng)白描來(lái)畫(huà)《羅倫趕考》。此作的線條取法“白描第一人”宋代畫(huà)家李公麟，以墨筆線描表現(xiàn)所畫(huà)對(duì)象，不施色彩。人物塑造則結(jié)合明末清初畫(huà)家陳洪綬與清末畫(huà)家任伯年二人雅俗共賞的造型特點(diǎn)，給人幽靜含蓄又可接近之感。
《羅倫趕考》節(jié)選之九、十 局部
線條是中國(guó)畫(huà)的一個(gè)底線，中國(guó)畫(huà)里的線和其他畫(huà)中的線不同，本質(zhì)的區(qū)別在于對(duì)線品質(zhì)的要求。我們?cè)诋?huà)線的時(shí)候，盡可能在工筆里也融入寫(xiě)的成分。每條線像寫(xiě)出來(lái)一樣，而不是描出來(lái)的。
——高云
在藝術(shù)家開(kāi)始創(chuàng)作之前，會(huì)收到出版社提供的既定的文字腳本，而文字腳本是由長(zhǎng)篇的故事原著濃縮而成的短篇文字。藝術(shù)家在腳本每一頁(yè)的豐富情節(jié)中僅能提取一個(gè)畫(huà)面以呈現(xiàn)復(fù)雜的故事劇情，既要保證單幅畫(huà)面的準(zhǔn)確表達(dá)，又要兼顧前后劇情的連貫，這極大考驗(yàn)了藝術(shù)家的“導(dǎo)演”能力和創(chuàng)作水準(zhǔn)。
如《羅倫趕考》第八幅，文字腳本中寫(xiě)道：果然不出羅倫所料，主婦洗臉時(shí)，將金鐲落入盆中。侍女不知，連水帶鐲一起潑掉。
于是，高云設(shè)想，遺失金鐲的一定是大戶(hù)人家的婦人，因此他將畫(huà)面中的場(chǎng)景設(shè)置為富貴人家的環(huán)境，從雅致精美的屏風(fēng)到窗外的庭院美景，以及主婦的華麗衣著等，讓讀者知曉女主人是一位貴婦。他沒(méi)有直接呈現(xiàn)洗臉或者手鐲掉落的瞬間，而是選擇描繪了這樣的畫(huà)面：已被拉開(kāi)的抽屜，婦人正對(duì)境梳妝，抬高的手臂上有一只已沒(méi)有了鐲子，而侍女正掀簾攜盆而進(jìn)。通過(guò)該畫(huà)面，讓讀者可以聯(lián)想到鐲子已被連水潑去。至于洗臉的過(guò)程是如何的，水是怎樣潑掉的，以及手鐲潑到地下為何未被發(fā)現(xiàn)，則也是留給讀者去想象了。
此外，高云深入考究了古人的服裝和生活道具等，了解到古人的生活習(xí)慣和風(fēng)俗人情，并繼承借鑒了經(jīng)典白描的表現(xiàn)方法。
在構(gòu)圖上，高云力圖吸取古典戲劇的簡(jiǎn)潔。如第三幅的床板架、第六幅的馬廄、第八幅的屏風(fēng)、第十一幅的窗戶(hù)等等，都如舞臺(tái)上的布景，把人物圈在中間，以求外輪廓的整體。而在故事情節(jié)的表現(xiàn)上，高云借用了戲劇中的“實(shí)物寫(xiě)意”法。持鞭揚(yáng)起代表御馬奔馳，燈影搖曳即為夜晚來(lái)臨，用畫(huà)面生動(dòng)形象地講述故事、渲染氛圍，以有限的畫(huà)面給人以無(wú)限的想象。
同時(shí)，高云希望通過(guò)作品展現(xiàn)無(wú)形之形、無(wú)聲之聲。
《羅倫趕考》節(jié)選之七
《羅倫趕考》第七幅的文字腳本寫(xiě)道：仆人又羞又愧，二話沒(méi)說(shuō)，備好馬匹，和羅倫急急忙忙返回山東。
為了體現(xiàn)故事主人公迫切回程的焦急心理，高云將場(chǎng)景設(shè)置在夜晚，一輪彎月下，遠(yuǎn)處沉睡的村莊靜謐無(wú)聲，主仆二人催馬趕路，行經(jīng)一個(gè)空蕩無(wú)人的石板橋。讀者幾乎可以聽(tīng)到夜深人靜時(shí)分，馬蹄踏在石板上發(fā)出的清脆聲響。因此，在高云的此番設(shè)置下，不僅充分表達(dá)了畫(huà)中所包含的情節(jié)，也將畫(huà)面以外的，包括馬蹄的聲音和人物的情緒呈現(xiàn)給了讀者。
高云還試圖對(duì)人物形象定位、人物心理活動(dòng)等做了預(yù)設(shè)工作。
在著手人物形象定位之時(shí)，高云說(shuō)道：“描繪秀才羅倫時(shí)，我盡力地把他當(dāng)作熟人、朋友來(lái)畫(huà)?！彼J(rèn)為，《羅倫趕考》中的秀才，作為封建社會(huì)知識(shí)分子形象的象征，他正直、善良以及拾金不昧的精神是最能讓人產(chǎn)生共鳴的。在充分理解角色的性格特質(zhì)之后，畫(huà)家將真情實(shí)感注入作品中，才有可能創(chuàng)作出打動(dòng)人心的好作品。
在人物心理活動(dòng)的表現(xiàn)上，由于連環(huán)畫(huà)開(kāi)本小，人物開(kāi)臉通常比人的手指蓋還小，高云便用身段手勢(shì)來(lái)表達(dá)人物情緒，如在第二幅畫(huà)面中，他利用略向前伸的手臂來(lái)表現(xiàn)開(kāi)朗愉快的心情。
《羅倫趕考》節(jié)選之二 局部
在第十一幅里，他描畫(huà)了男主人縮回并用力向外張開(kāi)的雙手，表示其內(nèi)心的驚慌和消息的突然。
《羅倫趕考》節(jié)選之十一 局部
高云僅用13幅畫(huà)面呈現(xiàn)了完整的故事劇情，并賦予了作品超乎視覺(jué)畫(huà)面之外的意味，頗有一種畫(huà)面有盡意境無(wú)窮之感，讓該作品成為美術(shù)史上一大高峰。
時(shí)至今日，高云一共創(chuàng)作了二十余部連環(huán)畫(huà)作品，其中最具代表性的五部正在德基美術(shù)館的“云自在——高云作品展”中展出，既有處女作《燈花》，也有成名作《羅倫趕考》《長(zhǎng)生殿》等。
在那個(gè)連環(huán)畫(huà)大火的年代，涌現(xiàn)了一大批包括高云在內(nèi)的連環(huán)畫(huà)大家，如張樂(lè)平、劉繼卣、劉旦宅、王叔暉、賀友直等，創(chuàng)作出許多膾炙人口的名作，在近現(xiàn)代美術(shù)史上書(shū)寫(xiě)了光輝的篇章。
“火到專(zhuān)門(mén)成立一個(gè)出版社，還火到了中央美院，把連環(huán)畫(huà)請(qǐng)進(jìn)去，開(kāi)了連環(huán)畫(huà)專(zhuān)業(yè)?！?/em>
“連環(huán)畫(huà)是我們當(dāng)時(shí)那一批小讀者唯一可以接觸到知識(shí)，尤其是傳統(tǒng)知識(shí)的一個(gè)載體?！?/em>
“我的連環(huán)畫(huà)借出去一圈還回來(lái)后居然變成了黑黝黝的脆紙片?！?/em>
《燈花》封面
連環(huán)畫(huà)是一種古老的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，最早以壁畫(huà)和長(zhǎng)卷形式的出現(xiàn)，在宋朝印刷術(shù)普及后最終成型。以連續(xù)的圖畫(huà)敘述故事、刻畫(huà)人物，這一形式題材廣泛，內(nèi)容多樣，是老少皆宜的一種通俗讀物。在上個(gè)世紀(jì)，因其集藝術(shù)性、知識(shí)性、娛樂(lè)性于一體，曾經(jīng)風(fēng)靡全國(guó)，成為當(dāng)時(shí)人們重要的文化娛樂(lè)內(nèi)容，影響了我國(guó)幾代人的文化生活和品格塑造。它是一種時(shí)代孕育出的新型藝術(shù)媒介，更是一種新的人文生態(tài)，由此助推并構(gòu)筑起那個(gè)時(shí)代人的精神世界和審美世界。
新中國(guó)成立之后，出于宣傳需要，連環(huán)畫(huà)發(fā)展迅速，成為新中國(guó)初期普及最廣的通俗讀物。1949年到1966年，連環(huán)畫(huà)的發(fā)行量高達(dá)6億冊(cè)。連環(huán)畫(huà)的文字內(nèi)容，從國(guó)內(nèi)移到國(guó)外，由配文發(fā)展到腳本。表現(xiàn)技法也加上了國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)等各種畫(huà)種的參與。
《燈花》節(jié)選
紙本19.5cm×26cmx62 1980
紙本19.5cm×26cmx62 1980
1978年后，連環(huán)畫(huà)迎來(lái)了第二個(gè)繁榮期。以1982年為例，全年共出版連環(huán)畫(huà)作品2100余種，單本平均印量10萬(wàn)冊(cè)，相當(dāng)于1960年代印量的20倍。這期間連環(huán)畫(huà)題材更為廣泛，各國(guó)文學(xué)改編的連環(huán)畫(huà)層出不窮。在形式上除了小人書(shū)經(jīng)久不衰，許多16開(kāi)的連環(huán)畫(huà)書(shū)刊也大量出現(xiàn)，彩色畫(huà)幅的作品有些也十分精美。
那些經(jīng)典的故事，沉淀了一個(gè)時(shí)代的記憶，方寸之間容納了很多人的情感寄托，其表達(dá)的思想性和歷史性刻錄下時(shí)光流轉(zhuǎn)的痕跡。
如果說(shuō)《羅倫趕考》是高云的一次“應(yīng)試”，那么《長(zhǎng)生殿》就是一次“長(zhǎng)征”。
《長(zhǎng)生殿》節(jié)選
紙本 15cm×23cm 1985
獲第七屆全國(guó)美術(shù)作品展銅獎(jiǎng)
紙本 15cm×23cm 1985
獲第七屆全國(guó)美術(shù)作品展銅獎(jiǎng)
在短篇連環(huán)畫(huà)《羅倫趕考》大獲成功之后，1985年，29歲的高云開(kāi)始創(chuàng)作80幅的長(zhǎng)篇連環(huán)畫(huà)《長(zhǎng)生殿》?！堕L(zhǎng)生殿》與《羅倫趕考》一樣，沿用了白描語(yǔ)言，但在藝術(shù)手法處理上卻有所不同?！读_倫趕考》是發(fā)生在明朝的民間故事，服飾以寬袍大袖為主，故而畫(huà)面線條多用長(zhǎng)線，輕松、飄逸。而在《長(zhǎng)生殿》的唐朝，以窄袖直裾為主，加之描繪了大量的建筑以彰顯皇家的莊嚴(yán)與宏偉，故多用直線，在人物的衣折、器物和建筑的紋飾上則以少量曲線點(diǎn)綴。而在畫(huà)面的構(gòu)圖上，與《羅倫趕考》四邊留白以顯現(xiàn)完整畫(huà)面的方式不同，《長(zhǎng)生殿》運(yùn)用了滿(mǎn)圖大場(chǎng)景且出血的方式去表現(xiàn)場(chǎng)景之盛大無(wú)邊。
故而，我們?cè)凇堕L(zhǎng)生殿》里可以看到，從深宮秘府到長(zhǎng)安市肆，從峨嵋劍閣到仙山宮闊，以及在這宏大的畫(huà)面里有纏綿悱惻的愛(ài)情糾葛，有兇險(xiǎn)叵測(cè)的政治紛爭(zhēng)。高云塑造了唐明皇、楊貴妃、楊國(guó)忠、安祿山、郭子儀等有血有肉的人物。
《長(zhǎng)生殿》節(jié)選
高云在著筆創(chuàng)作《長(zhǎng)生殿》前，也做了很多考古式的研究工作。
因連環(huán)畫(huà)在當(dāng)時(shí)有極大的普及性，受眾數(shù)量龐大，而且它具有啟蒙教育的意義。一位優(yōu)秀的連環(huán)畫(huà)畫(huà)家不僅是在給讀者講述精彩有趣的故事，更是讓讀者在觀看之余可以收獲到豐富的知識(shí)和形成良好的價(jià)值觀。因此大多數(shù)的藝術(shù)家在創(chuàng)作一些古典題材和歷史題材的連環(huán)畫(huà)時(shí)，會(huì)盡力讓作品具備真實(shí)性，并符合史實(shí)。
所以，高云考慮到，故事發(fā)生在盛唐時(shí)期的皇宮內(nèi)廷，他若想通過(guò)畫(huà)面表現(xiàn)開(kāi)元盛世極盡的宏大和華麗，這就意味著需要大量的建筑、園林、車(chē)馬、家具、器物甚至是人物的發(fā)式、服飾及紋飾來(lái)呈現(xiàn)畫(huà)面。而當(dāng)時(shí)的唐朝的遺存較少，為了讓讀者能夠看到既彰顯藝術(shù)水準(zhǔn)又符合史實(shí)的畫(huà)面，于是他“聞唐而動(dòng)”， 在那個(gè)沒(méi)有互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代，他只能邁開(kāi)雙腿滿(mǎn)世界去追蹤大唐遺存。由于大多數(shù)博物館里的文物是不允許拍攝照片的，高云就拿著速寫(xiě)本手繪記錄，一畫(huà)就是一整天，一天接著一天的畫(huà)。
高云手繪素材本
《長(zhǎng)生殿》創(chuàng)作花了約兩年的時(shí)間，光是素材就找了一年多，以至于到現(xiàn)在，古代各個(gè)朝代的服飾，無(wú)論男女、文武，我都盤(pán)得非常清楚。
——高云
作品中大到場(chǎng)景設(shè)置，小到人物服飾、武器道具，都是高云終日在博物館中細(xì)細(xì)考證后創(chuàng)作出來(lái)的。因此，當(dāng)時(shí)許多電影、電視劇的美編也參照該作品進(jìn)行設(shè)計(jì)。
在這部鴻篇巨制中，我們既能看到宮殿樓宇、千軍萬(wàn)馬，也能看到雕梁畫(huà)棟、珠光寶氣。筆法雋永抒情、場(chǎng)面氣勢(shì)磅礴。雖是白描，但人物刻畫(huà)豐贍華美，場(chǎng)景描繪富麗堂皇，堪稱(chēng)連環(huán)畫(huà)中的“大電影”！
1986年《長(zhǎng)生殿》獲第三屆全國(guó)連環(huán)畫(huà)評(píng)獎(jiǎng)最高獎(jiǎng)，并寫(xiě)入了高校美術(shù)教材。
《長(zhǎng)生殿》節(jié)選 局部
由此可見(jiàn)，高云在創(chuàng)作連環(huán)畫(huà)之時(shí)需進(jìn)行全方位考慮，全方位的創(chuàng)作是一個(gè)駕控全局的過(guò)程，相當(dāng)于是在構(gòu)思一部戲，從導(dǎo)演、演員，到服裝、場(chǎng)景，都由一個(gè)畫(huà)家來(lái)完成，每一個(gè)畫(huà)幅的繪制都凝聚了創(chuàng)作者的智慧和技法。所以王魯湘先生說(shuō)：高云創(chuàng)作《長(zhǎng)生殿》的過(guò)程如果整理出來(lái)，完全不遜于任何一部科研報(bào)告。
英國(guó)藝術(shù)史學(xué)家邁克爾·蘇立文認(rèn)為，“中國(guó)繪畫(huà)技巧最出色地表現(xiàn)在書(shū)籍插圖與連環(huán)畫(huà)中?！?nbsp;大眾或許只當(dāng)連環(huán)畫(huà)是有趣的“小人書(shū)”，藝術(shù)家卻“當(dāng)它是極嚴(yán)肅，極精美的繪畫(huà)種類(lèi)”，這是由于連環(huán)畫(huà)作為一種啟蒙讀物，它對(duì)于塑造讀者的價(jià)值觀和審美觀起到不可或缺的重要作用。
《自京赴奉先縣詠懷五百字》節(jié)選
紙本 13.5cmx20cm 1987
連環(huán)畫(huà)的題材分為古典文學(xué)名著題材、神話傳說(shuō)題材、中國(guó)現(xiàn)代題材和外國(guó)題材。在那個(gè)年代，優(yōu)秀的連環(huán)畫(huà)畫(huà)家不僅僅通過(guò)畫(huà)筆把這些題材的內(nèi)容變換成豐富的畫(huà)面，而且為了創(chuàng)作進(jìn)行考古式的深入研究，將波瀾壯闊的歷史畫(huà)卷帶回到人們眼前，并展示著古往今來(lái)的社會(huì)風(fēng)氣，揭示著每個(gè)階層的人生真諦，讓讀者能通過(guò)閱讀這些作品，同時(shí)享受到知識(shí)性、娛樂(lè)性、藝術(shù)性的滋養(yǎng)。
今天活躍在畫(huà)壇的中年以上的人物畫(huà)家，不管是畫(huà)油畫(huà)、國(guó)畫(huà)還是版畫(huà)的，當(dāng)年幾乎都是連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作者和參與者。這些藝術(shù)大家的參與，創(chuàng)造了中國(guó)連環(huán)畫(huà)史上無(wú)與倫比的藝術(shù)高峰，使連環(huán)畫(huà)成為中國(guó)藝術(shù)史上的一朵奇葩。
近代連環(huán)畫(huà)在經(jīng)歷近半個(gè)世紀(jì)的繁榮后，在內(nèi)因和外因的相互作用與沖擊下，因不能適應(yīng)人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的精神文化生活的需求，而逐漸淡出了人們的生活，走入了歷史的畫(huà)卷中。
如今，我們將高云在連環(huán)畫(huà)領(lǐng)域所取得的成就與發(fā)展的脈絡(luò)展示于眾，主要是為了展現(xiàn)其藝術(shù)的精湛和制作的精良，同時(shí)也試圖喚醒一個(gè)時(shí)代的回憶，希望借此向那個(gè)時(shí)代堅(jiān)守卓越又勤奮付出的優(yōu)秀藝術(shù)家們致以最誠(chéng)摯的敬意。
微信號(hào)：hiartmimi
（可享會(huì)員福利）