技術(shù)與生活的關(guān)系 ｜ AI生成式技術(shù)應(yīng)用課程展
展覽現(xiàn)場
（北京2025年6月24日） 由四川文化藝術(shù)學(xué)院主辦，四川文化藝術(shù)學(xué)院網(wǎng)易人工智能產(chǎn)業(yè)學(xué)院承辦，四川文化藝術(shù)學(xué)院數(shù)字傳媒學(xué)院協(xié)辦的AI當(dāng)代影像藝術(shù)作品展，在四川文化藝術(shù)學(xué)院內(nèi)開幕。本次展覽學(xué)術(shù)主持張新，策展人劉沛文、胡明明，執(zhí)行策展人單文博、張潤、黃燕、趙紫晨、方鈺城、張溫吉翔。展覽匯聚了7個(gè)藝術(shù)小組，共展出12件當(dāng)代影像藝術(shù)作品，這些作品突破常規(guī)，基于AIGC技術(shù)融合了電影、紀(jì)錄片和實(shí)驗(yàn)影像的傳統(tǒng)創(chuàng)作方法，旨在呈現(xiàn)當(dāng)代影像藝術(shù)在敘事邏輯與技術(shù)創(chuàng)新方面的實(shí)驗(yàn)成果。
展覽海報(bào)
策展人劉沛文認(rèn)為，本次展覽中藝術(shù)小組重點(diǎn)探索了三種方向：打破時(shí)間線的非線性敘事，嘗試擺脫傳統(tǒng)線性時(shí)間框架，構(gòu)建多元的敘事結(jié)構(gòu)。交叉使用傳統(tǒng)軟件及人工智能生成技術(shù)，作為構(gòu)思、生成或處理影像素材的關(guān)鍵工具。探索聲音與畫面之間的互動(dòng)與依存關(guān)系，尋求視聽體驗(yàn)的深度融合。展覽中的每一件作品，不僅是技術(shù)的展示，更是對(duì)當(dāng)代影像藝術(shù)創(chuàng)作邊界的挑戰(zhàn)。
開幕式現(xiàn)場
本次展覽集中呈現(xiàn)了劉沛文《AI生成式技術(shù)應(yīng)用》課程中，學(xué)生們?cè)贏IGC輔助下進(jìn)行的當(dāng)代影像藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐，其中多數(shù)作品皆以獲獎(jiǎng)。課程中系統(tǒng)性地提出并展示了“Prompt—影像語法”的創(chuàng)作流程。該流程探討了文字指令（Prompt）在影像創(chuàng)作各環(huán)節(jié)中的細(xì)致應(yīng)用，旨在提高創(chuàng)作效率，并增強(qiáng)藝術(shù)家對(duì)文字指令生成結(jié)果的控制力。
導(dǎo)覽現(xiàn)場
策展人胡明明認(rèn)為，本次展覽的獨(dú)特之處在于融合了多種影像表現(xiàn)形式與內(nèi)容，人工智能的運(yùn)用、生成影像的呈現(xiàn)，以及光影與聲音的交織，為觀眾打造了一個(gè)意想不到的沉浸空間。在AIGC技術(shù)的輔助下，學(xué)生們能夠跨越專業(yè)門檻，擔(dān)任導(dǎo)演、編劇和演員的角色，嘗試進(jìn)行當(dāng)代影像藝術(shù)創(chuàng)作。讓學(xué)生們?cè)趯?shí)踐中感受科技與藝術(shù)碰撞融合的魅力。
展覽現(xiàn)場
藝術(shù)家趙紫晨認(rèn)為，本次展覽為學(xué)生提供了一個(gè)觀察自身認(rèn)知活動(dòng)的獨(dú)特“顯微鏡”。當(dāng)面對(duì)由算法生成而引發(fā)情感共鳴的影像時(shí)，學(xué)生們遇到的問題：何為藝術(shù)感知的本質(zhì)？可以基于“神經(jīng)美學(xué)”的視角思考，觀眾凝視AI作品時(shí)產(chǎn)生的驚嘆或不適，實(shí)際是大腦預(yù)設(shè)的“作者意圖探測模塊”，這種認(rèn)知沖突迫使觀者重新審視“創(chuàng)造力”、“情感”與“意識(shí)”。
展覽作品《機(jī)械廢土》，米蘭設(shè)計(jì)周二等獎(jiǎng)
“具身認(rèn)知理論”強(qiáng)調(diào)，藝術(shù)理解植根于我們的身體經(jīng)驗(yàn)與物理互動(dòng)，而AI藝術(shù)常以虛擬、非物質(zhì)形態(tài)存在，這種疏離感使學(xué)生反思，當(dāng)藝術(shù)的“身體性”被削弱，人類的審美體驗(yàn)將如何演變？人機(jī)關(guān)系是否將重塑自我意識(shí)的坐標(biāo)？這種基于認(rèn)知理論的深度反思，賦予了展覽技術(shù)表象外的哲學(xué)重量。
展覽現(xiàn)場
藝術(shù)家龐浩認(rèn)為，在當(dāng)今的媒體和娛樂產(chǎn)業(yè)中，人工智能生成內(nèi)容（AIGC）技術(shù)正在逐漸改變視聽語言的創(chuàng)作和表達(dá)方式。AIGC技術(shù)通過模擬和學(xué)習(xí)大量的視覺和音頻數(shù)據(jù)，能夠生成具有高度真實(shí)感的畫面和聲音，進(jìn)而與影視藝術(shù)中的視聽語言相結(jié)合，創(chuàng)造出新穎的敘事手法和視覺風(fēng)格。本次展覽將探討AIGC技術(shù)如何與視聽語言的各個(gè)要素，包括畫面、聲音、剪輯等，以及這種結(jié)合如何推動(dòng)影視藝術(shù)的發(fā)展。
研討會(huì)現(xiàn)場
在本次展覽的研討會(huì)中，劉田昊圍繞“AIGC技術(shù)與UE5交互游戲的實(shí)踐與創(chuàng)新”主題進(jìn)行分享，其重點(diǎn)介紹了AIGC與UE5核心技術(shù)的結(jié)合帶來的優(yōu)勢，首先 UE5的Nanite虛擬幾何體技術(shù)，能夠直接導(dǎo)入并流暢渲染由AIGC生成的精細(xì)模型，開發(fā)者無需耗費(fèi)時(shí)間手動(dòng)進(jìn)行LOD（細(xì)節(jié)層級(jí)）優(yōu)化，即可實(shí)現(xiàn)接近像素級(jí)別的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)。
展覽作品《本元綺夢(mèng)》，米蘭設(shè)計(jì)周二等獎(jiǎng)
同時(shí)，將AIGC與UE5的程序化內(nèi)容生成（PCG）工具結(jié)合，可以智能地、自動(dòng)化地填充開放世界中的環(huán)境元素，如茂密的植被、成片的建筑群等。這有效解決了傳統(tǒng)手工制作美術(shù)資源效率低、成本高的問題。劉田昊以“山海計(jì)劃”項(xiàng)目為例說明，該項(xiàng)目利用地塊數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)建筑自動(dòng)排布，還原了中國城市特有的規(guī)整風(fēng)貌。
展覽作品《黑幕》，2025 G-CROSS AWARD獲獎(jiǎng)作品
展覽中的作品《黑幕》，通過創(chuàng)設(shè)精靈直播情境，進(jìn)行現(xiàn)實(shí)批判。例如立春精靈的走秀、谷雨精靈的求賞、夏至精靈的賣畫、立秋精靈的以舞促銷等奇幻又有點(diǎn)荒誕的方式，反應(yīng)網(wǎng)絡(luò)上的現(xiàn)象，思考什么是值得點(diǎn)贊的？這部作品，就是一面讓我們反思的“鏡子”。
展覽作品《動(dòng)物園》，2024北京青年設(shè)計(jì)榜獲獎(jiǎng)作品
展覽中的作品《動(dòng)物園》，在科技迅猛發(fā)展的背景下，呈現(xiàn)三個(gè)獨(dú)特“園”境：動(dòng)物間的融合，暗喻人類在科技探索中對(duì)動(dòng)物實(shí)驗(yàn)的倫理叩問；人的變異，影射當(dāng)下受核污染、環(huán)境破壞等因素影響，個(gè)體畸變背后的社會(huì)隱憂；機(jī)械動(dòng)物的出現(xiàn)，則深度探討人與機(jī)器共生的未來關(guān)系。結(jié)尾處，教授摘下VR眼鏡，為觀眾揭開未來動(dòng)物園的神秘面紗，意在引發(fā)對(duì)科技、倫理與自然關(guān)系的深刻反思。
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