中國美術(shù)館的展覽似乎從來不缺人氣，距離新展“格物致知——中國工筆畫的當(dāng)代表述2013”尚有一小時(shí)，會場大廳就已經(jīng)聚滿了觀眾，而且看起來都是?？?，紛紛議論著會來哪些嘉賓、有哪些參展藝術(shù)家。對于這個(gè)展覽，想必他們不會完全陌生，去年的七月中旬，中國美術(shù)館就曾舉辦過一場由杭春曉策劃的“概念超越——2012新工筆文獻(xiàn)展”。此次展覽聚集了包括朱偉、崔進(jìn)、陳子、張慶、姜吉安、呂鵬、金沙、雷苗、張見、高茜、徐華翎、杭春暉等12位藝術(shù)家最近創(chuàng)作的60余件作品。相比去年，參展藝術(shù)家名單略有變化，作品以2013年的新作為主。

 

人氣雖然夠好，但新聞發(fā)布會卻不甚給力。原本兩點(diǎn)開始的新聞發(fā)布會，延遲了近20分鐘，嘉賓名單上的評論家何桂彥、彭鋒、張晴始終未能現(xiàn)身，而上一次展覽的策展人杭春曉也是姍姍來遲，僅僅趕上發(fā)布會收尾。作為一項(xiàng)由北京工筆重彩畫會數(shù)年來持續(xù)推動(dòng)的活動(dòng)，此次展覽更是得到了雅昌集團(tuán)的鼎力支持，雅昌藝術(shù)網(wǎng)作為承辦方擔(dān)負(fù)了此次展覽的具體執(zhí)行工作。出席現(xiàn)場的雅昌集團(tuán)副總裁潘劍平再一次代表雅昌表達(dá)了雅昌致力于為藝術(shù)家提供全方位服務(wù)的決心。對此，中國美術(shù)館館長范迪安也給予了肯定，他說道：“雅昌抓住中國藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)象由此來推動(dòng)的做法，是對藝術(shù)創(chuàng)作莫大的支持?！痹诖酥埃挪栌葾AC項(xiàng)目也曾推動(dòng)過一場新工筆畫的全國巡展以及一場寫實(shí)繪畫展，還包括與中國雕塑協(xié)會合作的“呈——中國雕塑學(xué)會青年推介計(jì)劃展”。

 

作為持續(xù)推動(dòng)新工筆系列畫展的延續(xù)，“格物致知”這個(gè)名字與2011年曾在鼎峰空間的展覽一模一樣，參展藝術(shù)家名單也僅新增藝術(shù)家雷苗。而從這些藝術(shù)家近年來共同的參展履歷來看，類似展覽還包括2008年“幻想·本質(zhì)——工筆畫‘當(dāng)代性’方向展”（北京畫院美術(shù)館）、2009年“微觀與精致——第二屆全國工筆重彩小幅作品展”（中國美術(shù)館）、2010年“易·觀——新工筆繪畫提名展（時(shí)代美術(shù)館）”、2011年“格物致知——中國工筆畫的當(dāng)代表述”（北京鼎峰藝術(shù)空間）、2012年的“概念超越”以及“妙機(jī)其微——現(xiàn)當(dāng)代中國工筆畫大展（北京保利藝術(shù)博物館”等等。作為此次展覽“實(shí)質(zhì)上”的策展人，評論家夏可君坦率說道：“其實(shí)，與以往展覽相比也談不上有多大變化。我喜歡一些冷的、安靜的東西，所以這里的多數(shù)作品是我覺得很有意思的。當(dāng)代藝術(shù)就是太亂了，當(dāng)然，這次展覽也有一些這樣的作品?！奔幢闳绱耍谙目删脑u論文章中，針對這些作品，他還是從“虛化、物化、默化”三個(gè)角度對新工筆的當(dāng)代表述進(jìn)行了歸納。夏可君評價(jià)這次展覽還是不夠“細(xì)”，他認(rèn)為學(xué)術(shù)展覽要切入點(diǎn)更小、更細(xì)微才能更專業(yè)。

 

據(jù)了解，此次展覽除了在北京展出外，9月6日結(jié)束后還將整體性移至香港保利藝術(shù)中心在九月中旬進(jìn)行巡展，部分作品將會出現(xiàn)在今年的保利香港當(dāng)代水墨專場和北京保利當(dāng)代水墨夜場中。