半封閉狀態(tài)的草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)，香格納畫廊呈現(xiàn)余友涵7年來北京最大個(gè)展
進(jìn)入5月，疫情的影響仍在北京持續(xù)。草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)幾乎是我所接觸到的管理最嚴(yán)格的地方，在提前報(bào)備了身份信息之后，和香格納畫廊的工作人員預(yù)約之后，我在周六下午登記進(jìn)村。
余友涵個(gè)展“循·游”，香格納北京展覽現(xiàn)場(chǎng)
正式由于疫情之下的封閉管理措施，草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)幾乎所有的藝術(shù)機(jī)構(gòu)至今尚未開放。香格納北京原本計(jì)劃于4月份推出的余友涵個(gè)展，也延遲到了5月16日。
值得一提的是，這次展覽是藝術(shù)家余友涵在香格納北京空間的第一次個(gè)展，也是藝術(shù)家7年來在北京最大的個(gè)展，展出了余友涵11件（組）2010年代具有代表性的抽象作品，呈現(xiàn)藝術(shù)家十年來的創(chuàng)作軌跡。
余友涵個(gè)展“循·游”，香格納北京展覽現(xiàn)場(chǎng)
作為一位40后藝術(shù)家，余友涵的創(chuàng)作開始于1970年代初期，在時(shí)間上早于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)普遍被認(rèn)為的起點(diǎn)：1970年代末。1980年，余友涵開始抽象繪畫創(chuàng)作，1985年，“圓”系列正式誕生。作為中國(guó)當(dāng)代抽象藝術(shù)的重要開創(chuàng)者之一，余友涵對(duì)于抽象藝術(shù)的探索已經(jīng)延續(xù)了40余年。
在隨后的時(shí)期，他的創(chuàng)作經(jīng)歷了政治波普、沂蒙山風(fēng)景等不同的階段。2003年再次回歸抽象繪畫，2008年對(duì)“圓”系列進(jìn)行進(jìn)一步的探索。在“圓”系列早期，作品基本都是黑白色的，與出自中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)精神的根源極其契合，后來的“圓”中逐漸加入了彩色，藝術(shù)家的創(chuàng)作不斷被打開。
在香格納畫廊的展墻上，有一些出自藝術(shù)家之口的語錄性文字，那時(shí)他不同時(shí)期對(duì)于自己創(chuàng)作的理解。他說：在長(zhǎng)時(shí)間的思考和探索中，我選擇了一個(gè)簡(jiǎn)單的形象——圓，作為畫面的主要形象。由于圓的安定感，它既可以作為一切事物的“始”，也可以作為一切事物的“終”。
余友涵個(gè)展“循·游”，香格納北京展覽現(xiàn)場(chǎng)
此次展覽名為“循·游”，“循”即為循道、循環(huán)往復(fù)，余友涵把藝術(shù)創(chuàng)作中追尋自然與藝術(shù)的基本規(guī)律作為目標(biāo)，他的抽象畫體現(xiàn)出萬物周而復(fù)始運(yùn)動(dòng)變化的永恒規(guī)律；“游”，其一為變化發(fā)展，是基于形式邏輯上作品呈現(xiàn)出的實(shí)驗(yàn)性和豐富性。其二為逍遙游，數(shù)十年藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的積累，伴隨著年紀(jì)的增加，他的繪畫作品越來越體現(xiàn)出從心所欲、自由自在。
在展覽呈現(xiàn)的余友涵2010年的抽象作品中，形式上早已不再囿于“圓”的形式，那些出自“圓”的筆觸線條，或是勾勒出類似于遠(yuǎn)山的風(fēng)景，或是在小尺幅畫布上呈現(xiàn)出“圓”的局部。
余友涵個(gè)展“循·游”，香格納北京展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽將持續(xù)至6月30日。
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