疊合身份的轉(zhuǎn)向 EGG畫廊呈現(xiàn)不確定性下的現(xiàn)實構(gòu)建
4月16日，EGG畫廊以“疊合而轉(zhuǎn)動的身份”為題，展出了馮良鴻、李向陽、馬可魯、徐紅明四位抽象藝術(shù)家的作品。區(qū)別于對作品內(nèi)涵的探索，此次展覽以藝術(shù)家的經(jīng)歷及身份為出發(fā)點，完成了對一個時代共性和藝術(shù)個性的觀察。
曾在歐美和中國本土深入研究過西方藝術(shù)、如今醉心于當代語境下的中國藝術(shù)和哲理傳統(tǒng)，四位藝術(shù)家有著極為相似的過往背景和發(fā)展方向，從而造就其多種藝術(shù)語言相疊合卻又隨當下不確定性而轉(zhuǎn)動的特殊身份。然而，這并不能代表他們的創(chuàng)作就會千篇一律，根植個人生活觀的個體經(jīng)驗，則向我們展示了紛呈的一面。
盡管同為抽象創(chuàng)作，馮良鴻的觀念產(chǎn)生于藝術(shù)家與畫布對談的過程之中，即是一種隨性而至的必然，因此，他的作品更可以被認為是某種回憶程序或思想邊界——產(chǎn)生于美學，卻根源于心靈。
馮良鴻 《14-34》 230×180cm 布面油畫 2014
馮良鴻 《春16-1》 90×120cm 布面油畫 2016
如果說馮良鴻的創(chuàng)作尋求的是穩(wěn)定，那么李向陽則是游走在脆弱不安的平衡之間。他試圖穿越并鏈接張力障礙，以一種冒險的方式擠壓矛盾，在現(xiàn)實和想象之間對話，在可能性和不可能性之間前進。
李向陽 《力度》 135x135cm 布面丙烯 水墨 拼貼 2017
李向陽《爽朗》 120x120cm 布面油彩 塑料布 塑料 2017
在馬可魯?shù)淖髌分校梢钥吹剿煌瑫r代創(chuàng)作的符號和痕跡，這亦是馬可魯面對“疊合”的身份時所做出的“轉(zhuǎn)動”。在他看來，“（本次展覽作品）可以追溯到我八十年代初的自創(chuàng)石版畫，可以追溯到我八十年代中的抽象的水墨書寫，同樣可以追溯到我九十年代初的‘All over’的極簡的繪畫方式，或許還可以聯(lián)系到我現(xiàn)在每日對書法的研習，然而又都不是這些”。每一次經(jīng)歷和成果都將成為下一次經(jīng)歷和成果的一部分，馬可魯顯然對于這一復(fù)雜身份駕輕就熟。
馬可魯 《No.3》183x208cm 畫布油畫 2013
馬可魯 《 “啊打”系列 No.15》60×60cm 紙面油畫 2016
馬可魯 《啊打”系列 No.4》60×60cm 紙面油畫 2016
借助電腦、科技手段強化藝術(shù)家精神性和詩學的徐紅明，成功在創(chuàng)作中融入了時代的印記。在了解藝術(shù)語言本性的同時，徐紅明從未試圖馴服它，而是以包含著設(shè)計和選擇的想法來順應(yīng)它，最終將藝術(shù)語言本性帶入到藝術(shù)實踐中、圖像手工中，甚至是思想研究中，而對于大多數(shù)人來說是桎梏的多元文化重疊，在徐紅明的創(chuàng)作中已成為不可或缺的前提。
徐紅明 《2016.3.6》 178×97cm 宣紙彩墨 2016
徐紅明 《2016.5.19》178×97cm 宣紙彩墨 2016
在當下，盡管疊合而轉(zhuǎn)動的身份帶來了未知的不確定性，但也正是這一身份的出現(xiàn)，讓越來越多的藝術(shù)家填補著不確定性的空缺，身份在轉(zhuǎn)變的過程中成型為另一種身份，循環(huán)往復(fù)，藝術(shù)不止。
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