一場(chǎng)進(jìn)行中的實(shí)驗(yàn) 前波畫廊“朱青生”&“第三抽象”開幕
11月7日下午5:30，朱青生的同名個(gè)展“朱青生”與其策劃的“第三抽象”展覽同時(shí)在前波畫廊開幕。
“朱青生”展覽現(xiàn)場(chǎng)
朱青生策劃的“第三抽象”展覽現(xiàn)場(chǎng)
朱青生（左一）向來賓介紹作品
朱青生除了作為藝術(shù)家、策展人之外，還有學(xué)者、大學(xué)教授的身份，此次他策劃的“第三抽象”就是一個(gè)以研究為目的的展覽?！暗谌橄蟆钡乃奈粎⒄顾囆g(shù)家分別為尚揚(yáng)、譚平、王懷慶、嚴(yán)善錞（chún）——他們也是朱青生作為學(xué)者一直在進(jìn)行個(gè)案研究的藝術(shù)家。在這個(gè)展覽中，還有一件明代藝術(shù)大家董其昌的草書原作長(zhǎng)卷——董其昌針對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文人畫創(chuàng)作提出的“南北宗”論，更是奠定了藝術(shù)作品中的筆墨和文氣的重要性，確立了中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)美學(xué)的核心價(jià)值——而這種價(jià)值，在朱青生看來正是“氣韻”和“筆法”，也是此次展覽中所強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)，朱青生認(rèn)為，“氣韻”和“筆墨”的價(jià)值，是抽象藝術(shù)這種國(guó)際語(yǔ)言也能表達(dá)的。
《董其昌草書卷》，也是朱清生的研究和此次展覽的出發(fā)點(diǎn)之一
董其昌書法上有“邢張米董”之稱，即把他與臨邑邢侗、晉江張瑞圖、須天米鐘并列；繪畫上有南董北米之說。
朱青生將抽象藝術(shù)的發(fā)展分為三個(gè)階段：以康定斯基和蒙德里安為代表的“第一抽象”、以畢加索立體主義、波洛克抽象表現(xiàn)主義及之后的極少主義等為代表的“第二抽象”——這兩種抽象都是以“形”和“色”本身為主體；而“第三抽象”則更多強(qiáng)調(diào)了對(duì)人性整體性的的寄托和表達(dá)，在“一筆”中將人的精神可以灌輸進(jìn)去多少、甚至反復(fù)灌輸?shù)臅r(shí)候，其中可以承載多少。
尚揚(yáng) 《冊(cè)頁(yè)-16》 89×166cm 布面綜合材料 2010
譚平 《一剪梅》 200×300cm 布面丙烯 2005
嚴(yán)善錞 《西湖夢(mèng)尋#5》 212×152cm 布面亞克力、綜合材料 2009
王懷慶 《雪中送炭》 76×54cm 綜合材料 2009
作品局部
而同名個(gè)展展示的則是朱青生本人2010-2015年間的宣紙朱墨創(chuàng)作，除了一件大尺寸的《放大書法》，其余皆以中小尺寸為主。展覽呈現(xiàn)的作品皆以編號(hào)作為命名，似乎帶著些藝術(shù)家的隨意性，但每個(gè)作品獨(dú)一無二的編號(hào)似乎又隱含著一種謹(jǐn)慎和嚴(yán)密的邏輯。
朱青生 《放大書法》 240×840cm 畫布朱墨 2015
作品局部：遠(yuǎn)看不羈的一筆，卻是經(jīng)過嚴(yán)密的打稿、勾勒
朱清生作品，朱墨和大量留白，似乎有一種中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的渲染技法
現(xiàn)場(chǎng)幾乎所有的作品都以編號(hào)命名，透露著一絲隨心所欲，卻又有嚴(yán)密的邏輯
朱青生 《07905》 60×70cm 畫布朱墨 2010-2015
朱青生 《07906》 60×70cm 畫布朱墨 2013-2015
朱青生 《07923》 100×100cm 畫布朱墨 2010-2015
朱青生 《07924》 120×120cm 畫布朱墨 2010-2015
朱青生 《07937》 44×48cm5 宣紙朱墨 2010-2015
朱青生 《07938》 45×48cm 宣紙朱墨 2010-2015
展覽將持續(xù)只12月27日。
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