富藝斯與永樂(lè) “二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)” 2022香港秋拍精選作品亮相北京及上海預(yù)展
二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)香港秋拍北京預(yù)展
二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)香港秋拍北京預(yù)展
富藝斯拍賣(mài)行（Phillips）與永樂(lè)拍賣(mài)將于2022年11月底至12月初，聯(lián)袂呈獻(xiàn)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)秋拍香港及北京專場(chǎng)。而11月30日至12月1日所舉行的“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)”香港拍賣(mài)精選佳作將亮相內(nèi)地巡回預(yù)展，于10月25至26日在北京瑰麗酒店揭開(kāi)序幕。北京預(yù)展結(jié)束后，所有展品將于11月10至13日登陸上海藝術(shù)盛事廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)。
富藝斯中國(guó)區(qū)總監(jiān)張文嘉與永樂(lè)文化及永樂(lè)拍賣(mài)董事總經(jīng)理彭兆君合影
本季北京及上海預(yù)展以草間彌生的杰作領(lǐng)銜，并帶來(lái)露西·布爾 （Lucy Bull）、克里斯蒂娜·夸爾斯（Christina Quarles）、與艾米莉·梅·史密斯（Emily Mae Smith）等諸位西方年輕女性藝術(shù)家的佳作。另外，包含曾梵志、斯科特·卡恩（Scott Kahn）、拉法·馬卡龍（Rafa Macarrón）、貝爾納·布菲（Bernard Buffet）等知名中西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的作品也將同場(chǎng)展出。
草間彌生無(wú)盡的網(wǎng)與圓點(diǎn)
草間彌生
《無(wú)限網(wǎng)（GMBKA）》，2013年作
壓克力 畫(huà)布，162 x 131 公分
估價(jià)：12,000,000 - 18,000,000港元
《無(wú)限網(wǎng)（GMBKA）》，2013年作
壓克力 畫(huà)布，162 x 131 公分
估價(jià)：12,000,000 - 18,000,000港元
草間彌生
《金色積累（1）》， 1999年作
壓克力 畫(huà)布，117 x 91厘米
估價(jià)：8,000,000 - 12,000,000港元
《金色積累（1）》， 1999年作
壓克力 畫(huà)布，117 x 91厘米
估價(jià)：8,000,000 - 12,000,000港元
草間彌生
《紅靴》， 1979年作
壓克力 鋼筆 紙本，51.3 x 65.5厘米
估價(jià)：3,000,000 - 5,000,000港元
《紅靴》， 1979年作
壓克力 鋼筆 紙本，51.3 x 65.5厘米
估價(jià)：3,000,000 - 5,000,000港元
現(xiàn)年已高齡93歲的日本當(dāng)代藝術(shù)家草間彌生在日本以外的亞洲最大回顧展即將于11月在香港M+博物館舉辦。而富藝斯繼今年五月于紐約春拍締造藝術(shù)家的世界拍賣(mài)紀(jì)錄后（《無(wú)題（網(wǎng)）》在2022年5月18日舉行的紐約春拍以逾一千萬(wàn)美元成交），很榮幸在其回顧展進(jìn)行之際，于本季香港秋拍為全球藏家呈現(xiàn)多件這位在藝術(shù)史上舉足輕重、影響深遠(yuǎn)的亞洲藝術(shù)家之經(jīng)典佳作。
本季晚拍將呈現(xiàn)的《無(wú)限網(wǎng) (GMBKA)》把不斷重復(fù)、熠熠生輝的金橙色網(wǎng)精心繪制于以加了亮粉的黑顏料打底的畫(huà)布上，以不同密度構(gòu)成，每一個(gè)單獨(dú)繪制的線條隨著穩(wěn)定的脈動(dòng)在大幅的畫(huà)布上擴(kuò)張和收縮，生成一種迷人的視覺(jué)感官。這件作品是藝術(shù)家最為人熟知的《無(wú)限網(wǎng)》系列的典范之作，從遠(yuǎn)處看，畫(huà)筆下每一個(gè)觸點(diǎn)的不斷重復(fù)形成一種魅惑人心的圖像空間，然而走近看時(shí)，這種精心編排的姿態(tài)所具有的連綿不絕之特質(zhì)顯示了一種令人眼花瞭亂的技巧，將觀者和藝術(shù)家包裹在無(wú)限這一概念之中。創(chuàng)作于2013年的《無(wú)限網(wǎng)（GMBKA）》代表了草間彌生使用壓克力顏料取代油畫(huà)顏料進(jìn)行創(chuàng)作的成熟之作，這一轉(zhuǎn)變也標(biāo)志著她回歸以水性顏料做為媒材，回溯最初以傳統(tǒng)水彩顏料創(chuàng)作日本畫(huà)的時(shí)刻。
晚拍另一幅杰作是由亞洲重要私人藏家珍藏逾20年、首次現(xiàn)身拍場(chǎng)的《金色積累（1）》。作于1999年，這期間她的作品在紐約、洛杉磯和東京舉辦了被譽(yù)為藝術(shù)盛會(huì)的大型回顧展，世界各地許多博物館和畫(huà)廊都可見(jiàn)到藝術(shù)家作品的蹤影?！督鹕e累（1）》所布滿的圓點(diǎn)紋樣，是草間作品的核心之一，對(duì)她而言，圓點(diǎn)不單是一個(gè)創(chuàng)作主題，還體現(xiàn)了強(qiáng)烈的自述性，代表著其自童年被幻覺(jué)占據(jù)的生活解說(shuō)。此作與她著名的《無(wú)限網(wǎng)》系列擁有類似的視覺(jué)語(yǔ)匯，表達(dá)了無(wú)盡的概念，捕捉了藝術(shù)家對(duì)積累、重復(fù)和無(wú)限主題炙熱的追求，以精致且不斷重復(fù)的筆觸，將迷幻的圓點(diǎn)填滿了畫(huà)布，構(gòu)成交織的立體空間?！督鹕e累（1）》中鮮亮奪目、大小不一的金色圓點(diǎn)環(huán)環(huán)相連，產(chǎn)生了絕妙的色彩效果，為畫(huà)作注入了無(wú)限延展的生命力，帶觀者透視草間無(wú)窮無(wú)盡的圓點(diǎn)創(chuàng)作世界。
日間拍賣(mài)所呈現(xiàn)的《紅靴》創(chuàng)作于1979年，是草間彌生人生中一段充滿不確定性的時(shí)期。此時(shí)她已從紐約返回日本六年，并入住東京一間精神療養(yǎng)院對(duì)抗心理疾病兩年。這件作品以一只紅色高跟靴為主角，畫(huà)面里充滿了草間標(biāo)志性的創(chuàng)作元素，包含波卡圓點(diǎn)和植物主題的結(jié)合，體現(xiàn)了散落的種子，也反映了藝術(shù)家和自然世界的聯(lián)系。草間對(duì)圓點(diǎn)、南瓜、植物和花朵圖案的迷戀，源自于她在松本的農(nóng)場(chǎng)和植物園所度過(guò)的童年記憶。
雖然草間彌生在其藝術(shù)生涯的許多不同階段曾使用極其多元的媒介進(jìn)行創(chuàng)作，她那如強(qiáng)迫癥圖案的基本法，正如這三件作品中所看到的，在她的創(chuàng)作中一直保持著非凡的一致性。
西方女藝風(fēng)華
露西·布爾
《愛(ài)心樹(shù)》，2019年作
油彩 麻布，152.4 x 122厘米
估價(jià)：1,000,000 - 1,500,000港元
《愛(ài)心樹(shù)》，2019年作
油彩 麻布，152.4 x 122厘米
估價(jià)：1,000,000 - 1,500,000港元
克里斯蒂娜·夸爾斯
《我只能感覺(jué)到觸碰我的東西》，2016年作
壓克力 畫(huà)布，195.6 x 243.8厘米
估價(jià)：900,000 - 1,200,000港元
《我只能感覺(jué)到觸碰我的東西》，2016年作
壓克力 畫(huà)布，195.6 x 243.8厘米
估價(jià)：900,000 - 1,200,000港元
近年來(lái)女性藝術(shù)家的市場(chǎng)節(jié)節(jié)攀升，有越來(lái)越多年輕女性創(chuàng)作者的作品受到世界各地藏家的追捧。露西·布爾 （Lucy Bull）被稱為最令人期待、具有前瞻性的年輕畫(huà)家之一。這位美國(guó)羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院畢業(yè)的90后藝術(shù)家去年在洛杉磯舉辦了一場(chǎng)展覽后，便成為收藏家和評(píng)論家的寵兒，其畫(huà)作更是被日內(nèi)瓦當(dāng)代藝術(shù)博物館、洛杉磯的現(xiàn)代藝術(shù)博物館等永久收藏。她的迷幻作品不僅一件難求，更有多位知名評(píng)論家預(yù)言她將成為西方抽象派的新領(lǐng)航員。布爾的作品《8:50》于今年富藝斯香港春拍首登亞洲拍場(chǎng)，并以逾1,100萬(wàn)港元高價(jià)拍出，刷新藝術(shù)家世界紀(jì)錄。本次晚拍將呈現(xiàn)的《愛(ài)心樹(shù)》，暗指謝爾·希爾弗斯坦的同名知名童話寓言，溫馨卻略帶哀傷的感動(dòng)。畫(huà)作由內(nèi)而外散發(fā)出空靈的光芒，霓虹色調(diào)與深淺不一的松綠色和普魯士藍(lán)相輝映。不論是長(zhǎng)滿苔蘚的樹(shù)干上枝條緩緩垂下，或是即將展翅高飛的鳳凰，觀者在欣賞畫(huà)作時(shí)腦海中似有無(wú)數(shù)具象畫(huà)面，但又如海市蜃樓般一逝而過(guò)，留下無(wú)盡遐想和回味。
另一位年輕女性藝術(shù)家克里斯蒂娜·夸爾斯（Christina Quarles）的作品以一種超現(xiàn)實(shí)、刻意模糊的視覺(jué)語(yǔ)言，通過(guò)高度抽象化的筆觸，來(lái)探索人類身體形態(tài)。其扭曲、流動(dòng)的人體肖像展現(xiàn)了多重身份與角色下無(wú)處安放的自我認(rèn)知與社會(huì)歸屬。作為一名跨種族酷兒女性，她從個(gè)人經(jīng)驗(yàn)中獲取靈感，通過(guò)極具個(gè)人特色的創(chuàng)作手法將性別與種族身份的模糊不定轉(zhuǎn)譯至繪畫(huà)之中?？錉査沟淖髌肥艿皆S多國(guó)內(nèi)年輕藏家及藝術(shù)愛(ài)好者的青睞，她在亞洲區(qū)首個(gè)大型個(gè)展于2021年在北京X美術(shù)館舉辦。除了在X美術(shù)館的個(gè)展廣受贊譽(yù)外，近期她還在芝加哥的當(dāng)代藝術(shù)博物館舉辦了個(gè)人創(chuàng)作生涯迄今為止最大規(guī)模的個(gè)展。
中西風(fēng)景畫(huà)精選
曾梵志
《無(wú)題 08-4-1》，2008年作
油彩 畫(huà)布，80 x 110厘米
估價(jià)：1,600,000 - 2,400,000港元
《無(wú)題 08-4-1》，2008年作
油彩 畫(huà)布，80 x 110厘米
估價(jià)：1,600,000 - 2,400,000港元
斯科特·卡恩
《石墻》，1988年作
油彩 麻布，54.6 x 71.1厘米
估價(jià)：800,000 - 1,200,000港元
《石墻》，1988年作
油彩 麻布，54.6 x 71.1厘米
估價(jià)：800,000 - 1,200,000港元
曾梵志是中國(guó)最著名的當(dāng)代藝術(shù)家之一，自二十世紀(jì)80年代以來(lái)，他以標(biāo)志性的 “面具系列 ”在全球藝術(shù)史中樹(shù)立了名聲。他的作品被世界各地的著名博物館和收藏家珍藏，包括紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館和香港M+博物館。
早期在曾梵志剛移居北京時(shí)，作品帶有強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義風(fēng)格，反映了藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)的個(gè)人心理狀態(tài)。然而在2000年之際則出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變，因?yàn)樗_(kāi)拓了一個(gè)嶄新的創(chuàng)作形式。自2000年初，他試圖以狂野的“亂筆”去隱藏他的畫(huà)中主體，用這作為另一種方式去為他的形體戴上面具。他以表現(xiàn)派的筆觸用畫(huà)刀將厚重的油彩刮散，拖曳出動(dòng)感的亂筆技法，充滿了毫不掩飾的情感。這一系列豐富而凝重的作品，描繪的往往是肆無(wú)忌憚蔓延著的自然風(fēng)景。
今年已經(jīng)76 歲的美國(guó)畫(huà)家斯科特·卡恩（Scott Kahn）直到近兩年才受到全球藝術(shù)界矚目，他近期在紐約和巴黎的個(gè)展均在開(kāi)幕之際即銷(xiāo)售而空，在拍賣(mài)市場(chǎng)亦屢創(chuàng)高價(jià)，五大成交紀(jì)錄皆于過(guò)去半年內(nèi)締造。去年富藝斯首次將卡恩的作品帶到亞洲，其作《卡德曼廣場(chǎng)》令亞洲藏家驚艷，于香港秋拍以逾750 萬(wàn)港元成交，一舉創(chuàng)下他當(dāng)時(shí)的拍賣(mài)紀(jì)錄。
多年前在藝術(shù)圈默默無(wú)名的卡恩與已故華裔藝術(shù)家王俊杰透過(guò)臉書(shū)結(jié)識(shí)，兩位藝術(shù)家不僅沒(méi)有世代隔開(kāi)還惺惺相惜，之后王俊杰曾到訪卡恩位于紐約布魯克林的工作室，并向自己的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人提到卡恩的作品。2018年事業(yè)起飛的王俊杰購(gòu)買(mǎi)了卡恩的作品，他曾說(shuō)這件作品啟發(fā)了他之后的創(chuàng)作，而卡恩也表示由于王俊杰對(duì)他的支持認(rèn)可，為他沉寂多年的藝術(shù)生涯開(kāi)啟了光明之路。
卡恩的繪畫(huà)以透過(guò)記憶、體驗(yàn)和情感呈現(xiàn)極具氛圍的風(fēng)景而著稱。在他的畫(huà)筆下，地上的每一棵草，陽(yáng)光投下的每一道陰影都刻畫(huà)入微，一道道筆觸構(gòu)造起絢麗的肌理，為他畫(huà)筆下那出塵脫俗的世界增添了一種令人愉悅的清澈透明之感。藝術(shù)家?guī)в袑?xiě)實(shí)本質(zhì)的畫(huà)面內(nèi)容給人以愉悅與溫暖的感覺(jué)，但他儼然脫離了自然主義繪畫(huà)的傳統(tǒng)路徑，將超現(xiàn)實(shí)主義元素微妙地融入作品中，并在其中滲入一種隱隱的不安。
其余西方現(xiàn)當(dāng)代精選
拉法·馬卡龍
《大氣層 II》，2015年作
綜合媒材 鋁 聚氯乙烯，228 x 146厘米
估價(jià)：800,000 - 1,200,000港元
《大氣層 II》，2015年作
綜合媒材 鋁 聚氯乙烯，228 x 146厘米
估價(jià)：800,000 - 1,200,000港元
貝爾納·布菲
《郁金香花束》，1982年作
油彩 畫(huà)布，81 x 60厘米
估價(jià)：700,000 - 900,000 港元
《郁金香花束》，1982年作
油彩 畫(huà)布，81 x 60厘米
估價(jià)：700,000 - 900,000 港元
西班牙藝術(shù)家拉法·馬卡龍（Rafa Macarrón）的作品以超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和異想天開(kāi)的人物為特色，其奇幻多彩的風(fēng)格深受世界各地藏家的追捧。馬卡龍?jiān)苓^(guò)物理治療師專業(yè)訓(xùn)練，他利用自己對(duì)人體形態(tài)結(jié)構(gòu)的理解來(lái)塑造其筆下外星人般的角色，展示了他對(duì)日常生活和人類存在的細(xì)致觀察。他曾表示，描繪人體的缺陷就像“創(chuàng)造自己的人物，每個(gè)人物都有個(gè)自的靈魂和個(gè)性”。正如本次秋拍所呈現(xiàn)的《大氣層 II》，馬卡龍的畫(huà)作反映了真實(shí)世界中每個(gè)人都有不同的外貌、想法和成長(zhǎng)背景，彼此相似卻又不盡相同，每個(gè)人的獨(dú)特性應(yīng)該受到重視。
法國(guó)藝術(shù)家貝爾納·布菲（Bernard Buffet）1928 年出生于巴黎，被譽(yù)為二十世紀(jì)最重要的法國(guó)藝術(shù)家之一，其作品風(fēng)格鮮明，以具象圖形為主，有著獨(dú)特的表現(xiàn)主意及充滿力量、棱角分明的黑色輪廓，并置于色彩昏暗的背景中。盡管多數(shù)作品陰郁沉重，布菲的具象作品筆觸不失細(xì)膩，正如此次拍賣(mài)呈現(xiàn)的《郁金香花束》，八朵郁金香在藝術(shù)家慣用的橄欖黃色背景中綻放。而郁金香象征完美、純潔的愛(ài)情，是布菲花卉系列作品中的?？汀Ｔ诨浇讨?，數(shù)字八有和諧、平衡和新開(kāi)始的含義，且在中國(guó)和其他亞洲國(guó)家的文化中也是幸運(yùn)數(shù)字代表。畫(huà)面中八朵鮮花的盛開(kāi)正是藝術(shù)家內(nèi)心最真誠(chéng)而坦率的寫(xiě)照。
“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)”香港秋季拍賣(mài)內(nèi)地巡回預(yù)展
10月25至26日 11:00 – 18:30
北京: 北京瑰麗酒店 四樓 麗府宴會(huì)廳（朝陽(yáng)區(qū)呼家樓京廣中心）
VIP預(yù)展
11月10日14:00 – 20:00
11月11日13:00 – 20:00
公眾預(yù)展
11月12至13日11:00 – 18:00
上海: 上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)展位 S45 S46 D01 E02
上海市靜安區(qū)延安中路1000號(hào)上海展覽中心一樓
*進(jìn)場(chǎng)需要出示上海021博覽會(huì)門(mén)票或邀請(qǐng)函
富藝斯與永樂(lè)拍賣(mài)聯(lián)合呈獻(xiàn)“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)”日間拍賣(mài)：2022年11月30日上午11點(diǎn)
富藝斯與永樂(lè)拍賣(mài)聯(lián)合呈獻(xiàn)“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”晚間拍賣(mài)：2022年12月1日晚上6點(diǎn)
地點(diǎn)：香港金鐘道88號(hào) JW萬(wàn)豪酒店
微信號(hào)：hiartmimi
（可享會(huì)員福利）