袁順攜“未來季”亮相希帕畫廊 探討流動的時間
7月4日，位于草場地的CIPA畫廊推出藝術(shù)家袁順個展——未來季。袁順的創(chuàng)作涉及到裝置、影像、雕塑、攝影、繪畫等類型，在CIPA的項目以紙本水墨作品為主，并有一組攝影作品。收藏家靳宏偉、袁順及愛人等出席了展覽開幕式。
開幕現(xiàn)場嘉賓：袁順愛人、靳宏偉、袁順、燕玲
靳宏偉表示，他和袁順是30多年的老友、藝術(shù)上的知己。在展覽畫冊前言文字中，他這樣描述袁順的這批創(chuàng)作：“在我的眼里袁順人生的‘未來季’系列至少該有6個圓，1是他自己，2是他朋友，3是他愛人，4是他家人，5是他的藝術(shù)，6是他的名聲，這6個圓不是你奧林匹克符號，無須環(huán)環(huán)相扣，也無必要他中有你，你中有她，它們可以重疊，可以延展，可以相托，可以變?yōu)闊o限，也可以在井里觀天?！?/div>
展覽現(xiàn)場
袁順和媒體朋友交流
作品完全使用了CIPA的三層空間，以一種寶塔式逐層上升的邏輯對時間加以探討。每個展廳均有明確的主題，各個主題之間構(gòu)成完整的闡述方式，這也是袁順在展覽中極為看重的。一層的展廳是關(guān)于“發(fā)生及結(jié)果的空間”，軟、硬兩種物質(zhì)之間的矛盾共存體現(xiàn)在每一個圓的畫面中。袁順生活、創(chuàng)作在柏林和北京，8年前他到北京環(huán)境對他的影響直接，沙塵暴、霧霾等污染是他關(guān)注的主題，這一些列作品以傳統(tǒng)水墨為依托表達自然環(huán)境的原始狀態(tài)，以及同一個景致在視覺上的不同呈現(xiàn)方式。畫面中的物象不是地理概念，而是藝術(shù)家內(nèi)心中想象的概念，袁順說創(chuàng)作對他來說是一種提問，他僅提供一種線索?，F(xiàn)在的山水是人類重構(gòu)下的地理自然資源，已變成“離心山水”，比如南水北調(diào)、長江三峽工程等都是在于人類的調(diào)控，與農(nóng)業(yè)時代的和諧一體的山水是不同的。
一層展廳入口處的作品
《玲瓏球系列5號》宣紙水墨設(shè)色 2014年
《玲瓏球系列7號》宣紙水墨設(shè)色 2014年
《玲瓏球系列12號》宣紙水墨設(shè)色 2015年
作品局部
作品局部
一層展廳里面的空間是兩組作品，分別為中空及比較滿的圓形畫面，袁順解釋為“過程的空間”。畫面元素是他以五六種語言在電腦搜索統(tǒng)一主題而自然生成的多種結(jié)果，這是一種跨越國界的歷史編織，這其中包括中世紀的形象、中國的功夫、迷宮等等。他表示，事件在流動中發(fā)展，沒有過去和未來，只有現(xiàn)在。相對一層入口處作品宏觀視角下的反映，此“過程的空間”是局部的歷史階段的變化過程描述。
《時鏈》系列
作品局部
二層展廳的作品多為該項目中涉及到的一些零部件或者模塊，比如《雜碎》系列共有50余件，本次只展出部分，該系列統(tǒng)攝在一個主題下，每件作品均有具體的內(nèi)容，比如全人類都會面對的“黑洞”問題。畫面會以不同元素加以組合，圓形、球體會頻繁出現(xiàn)，袁順解釋此為一種結(jié)構(gòu)，隱喻著人類對地球的宏觀及微觀的認知，這些作品類似于一種文獻性的研究。
2014年《雜碎》系列
2014年《雜碎系列5號》
2014年《雜碎系列28號》
三層僅有一組攝影作品，橫排17個圓形、豎排12個圓形有序排列，它們來源于袁順以手機拍攝的素材，以及電腦搜索相關(guān)主體的結(jié)果，比如飲水的茶具、桔子、墨點等圓形元素。所有符號未經(jīng)任何后期處理，袁順僅以光譜的方式加以組合，黑白過渡性彩色。之所以采取光譜的排列方式，他表示在視覺效果考量之外，它更是人類生存空間的感知與體驗。
袁順在為媒體導(dǎo)覽，此為作品《球纏我》照片鋁合板 2015年
作品局部
作品局部
袁順說，展覽題目“未來季”是關(guān)于時間和空間的概念，更多是關(guān)注流動的空間，“未知世界對藝術(shù)家是一個挑戰(zhàn)?！闭褂[將持續(xù)到9月20日。此外，袁順今年還參與了本屆威尼斯雙年展平行展的群展項目：山水社會——測繪未來，他參展的作品為幾何形與日常物件構(gòu)成的裝置作品，該展正在喜瑪拉雅美術(shù)館展出，展期至8月4日。
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