窗外無窗，胡為一個展亮相HdM畫廊
2014年，胡為一以作品《我靜靜地等待光從身體穿過》獲得華宇青年獎大獎，也在更大范圍內(nèi)作為藝術(shù)家獲得關(guān)注。然而每次看到他的作品，又總有一種跳躍感。5月11日，胡為一個展“窗外無窗”在HdM畫廊開幕。展覽呈現(xiàn)了他近期創(chuàng)作的展出10件涉及攝影、錄像及裝置等媒介的作品。
胡為一“窗外無窗”HdM畫廊展覽現(xiàn)場
1990年出生于上海，2013年本科畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院，2016年獲得碩士學(xué)位，胡為一的簡歷對于很多人來講并不陌生，他的作品曾多次在國內(nèi)外的美術(shù)館中展出。不久前，在《Hi藝術(shù)》將目光投向90后職業(yè)藝術(shù)家時，胡為一已不再是與父親胡介鳴共用工作室的“新手”，而是一位90后藝術(shù)家，甚至連“90后”這個修飾語也可以去掉。
在HdM畫廊展廳呈現(xiàn)的10件近作，與五年前那批作品面貌看上去已經(jīng)完全不同。胡為一將畫面的焦點投射在日常生活中的荒謬景觀之中。然而，他的作品之間又是有跡可循的，盡管表達的觀念并不相同，但以居民樓為背景的創(chuàng)作讓人想起他那件以中國小區(qū)名稱為切入點的創(chuàng)作。
胡為一“窗外無窗”HdM畫廊展覽現(xiàn)場
我是穿過了展覽前廳而直接來到HdM畫廊里面的展廳之中的。三件由舊木窗框望去的城市影像作品車輛在路上正常行駛，乍看來稀松平常，但事實上樓宇的所有窗戶都被水泥統(tǒng)一封堵。間或抗拒著這一標準化的窗戶閃現(xiàn)出日常生活的景象，窗簾則隨后移動至那些窗前，等窗簾移開之后，窗戶被重新封堵上，似乎無始無終，在集體的權(quán)力與個體的抗爭之間永恒拉扯。
窗簾這一帶有遮羞布功能的物體，在中國的城市中并不少見，在作品之中，它則兼具了殘酷與詩意的雙重含義。若不細看，則要錯過那些被遮蔽的細節(jié)。而與之相似的另一件作品顯然更加直接：晾滿衣物的大樓，密集的窗戶中泄露著每個家庭生活的秘密，當(dāng)被象征某種力量的工具清掃過后，那些衣物和生活都消失不見了。
胡為一《窗外無窗1》175x115x25cm 影像裝置 2019
胡為一《無痕》95x170x20cm 影像裝置 2019
在另外一件影像裝置作品中，最稀松平常的夜晚的城市景觀呈現(xiàn)出奇幻感。當(dāng)燈火逐盞亮起，鏈接影像作品的路燈則漸漸變暗，而當(dāng)路燈亮起，萬家燈火則逐漸熄滅，似乎流向那盞巨大的路燈。在日常的大部分語境中，這往往被美化為“個體力量的高光時刻”，然而由個體力量所組成的高光又無不消耗著個體自身。
胡為一想要探討的問題，除了社會中的個體與公權(quán)的關(guān)系，也廣泛地指涉了人的存在對于自然本身的影響。在一幅經(jīng)過后期處理的攝影作品中，啟航的飛機外是無數(shù)的飛鳥，究竟是飛鳥干涉了飛機，還是飛機干涉了飛鳥？平整的綠地之上，飛機和飛鳥哪個更像是闖入者？其旁邊的雙屏影像作品更為有趣地呈現(xiàn)了這一思考：當(dāng)綠燈亮?xí)r，視頻中的樹葉、流水動了起來；而當(dāng)紅燈亮起，樹葉和流水則歸于靜止。
胡為一《輕取》135x112x120cm 影像裝置 2019
胡為一《風(fēng)的規(guī)范&水的規(guī)范》7'10''，6'01'' 影像裝置 2019
此時我已回到了展覽前廳，在最開始的展墻上掛著一幅名為《信仰》的攝影作品，那是胡為一在拍攝作品期間所偶然遇到的一座變電站。變電站看上去鐵骨錚錚，極具哥特式的“高尖直”風(fēng)格讓胡為一想起了教堂。教堂曾經(jīng)作為整座城市的精神驅(qū)動力，在如今，都市中一切的驅(qū)動力，是否早已易主這座坐落于郊外的神秘變電站呢？
此次展覽將持續(xù)至6月15日。
胡為一《信仰》97.5x130cm 攝影、數(shù)碼微噴、哈內(nèi)姆勒純棉硫化鋇 2019
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