4月21日，鼎峰空間為申亮舉辦了個(gè)展“櫥窗”，雖然展覽以“櫥窗”為主題，但是展出的大部分作品卻沒(méi)有櫥窗元素，僅有的幾件櫥窗裝置所表現(xiàn)的含義也顯然另有所指。于是“櫥窗”成為一個(gè)媒介、一個(gè)了解作品的窗口。

走進(jìn)鼎峰空間，正對(duì)面的墻上是尺寸極小的玻璃櫥裝置，里面分別放置了鐵鉛筆盒、連環(huán)畫(huà)和糖果盒；轉(zhuǎn)向兩邊，則是與裝置形成巨大差別的大幅油畫(huà)作品。結(jié)合“櫥窗”的展覽名稱(chēng)，觀眾會(huì)不得不開(kāi)始考慮這其中有何不可告人的秘密，櫥窗到底是指什么，這些作品與櫥窗之間又是什么關(guān)系。
申亮面對(duì)這些疑問(wèn)時(shí)解釋說(shuō)：“櫥窗中擺放的鐵鉛筆盒、連環(huán)畫(huà)和糖果盒都是小時(shí)候的物件。我本身出生于文化家庭，自小對(duì)歷史文化感興趣，它們所承載的也就是我所追求的?！贝藭r(shí)再觀看油畫(huà)作品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其題材竟然是鉛筆盒插畫(huà)、連環(huán)畫(huà)封面、糖果盒上的圖像。這種對(duì)細(xì)節(jié)無(wú)限倍的放大，足以顯示申亮對(duì)記憶元素的渴求。“為了表現(xiàn)它們?cè)械臏嫔８?，我用厚厚的顏料打底，然后作?huà)，顏料相互絞和，我認(rèn)為只有這樣才能展現(xiàn)歷史積淀感。”
對(duì)于“櫥窗”的使用，策展人崔燦燦則顯得理性，“櫥窗可以引申為邊框，你可以從櫥窗中看到能引發(fā)你想象的東西，但是它狹小的空間又在束縛你，讓你不至于因?yàn)橄胂蠖哌h(yuǎn)。”正因如此，櫥窗也有了“陳列柜”的意義，觀眾在窗外欣賞歷史積淀時(shí)，也正在成為歷史積淀本身。展覽墻面上留下的詩(shī)“我站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在看我，明月裝飾了我的窗子，我裝飾了別人的夢(mèng)！”似乎說(shuō)明了這一切。