遲群 當(dāng)你擁有了藝術(shù)和愛情
藝術(shù)家遲群
遲群懷孕了，帶著懷胎六個(gè)多月的身體在丈夫的陪同下接受了我的采訪。她的臉上泛著母親的光，不施粉黛，平和溫柔，也有為人妻的嬌態(tài)。當(dāng)她開始講述自己的作品，眼神堅(jiān)定，條理清晰，精神的獨(dú)立和強(qiáng)大亦是讓我欣賞有加。她說藝術(shù)家通常沒有安全感，但是先生對(duì)她說，有我一口飯吃就有你的。在遲群的言語(yǔ)中，在眼神里，我看不到一點(diǎn)點(diǎn)的野心與功利。或許，正是因?yàn)閾碛辛怂囆g(shù)和愛情。
云淡風(fēng)輕的線
遲群說，人在經(jīng)歷了很多之后就想回到最單純的狀態(tài)。直線，就是她的選擇——一種單純的表達(dá)自我的形式。選擇這種形式，需要與過去訣別，搬下疊加的重負(fù)，追尋本真的自己，這是遲群在研究生時(shí)期的課題，不同的人生境遇中亦有藝術(shù)的生發(fā)。
自由，應(yīng)該是畫面的底色。從打破傳統(tǒng)繪畫中焦點(diǎn)透視的畢加索，到只有行動(dòng)痕跡的勃洛克，遲群最終把自己安放在看似一無(wú)所有的世界里，她說無(wú)需別人知道畫的是什么，但依然能感受到畫里有什么。在平的不能再平的世界里，線是唯一的門。
排列緊密的線也會(huì)寫出詩(shī)的硬度，最初，一根線疊加成一個(gè)圓，再由一個(gè)圓回到一條線，遲群說這根線便是她之后創(chuàng)作的支撐和來(lái)源。她使用6H的鉛筆，最硬，顏色淡又很尖銳。紙張的底色單純，云淡風(fēng)輕的線里亦有深刻動(dòng)情的回應(yīng)。
《相交－黃紫 2》 60×80cm 布面油畫 2015
別有洞天
2011年，遲群開始使用油畫顏料，依舊是灰色的畫面。較之油畫語(yǔ)言的魅力，材料自身的特點(diǎn)在“制作”的過程中擁有了更多的內(nèi)容。她用膠帶分割畫面，然后涂抹顏料，撕下膠帶后，留在畫布上顏料便有了體積，然后再用其他顏色填補(bǔ)被膠帶貼住的地方，待顏料全干之后進(jìn)行打磨。打磨的力度和深度不同，便出現(xiàn)了不同的灰色，還有那些星辰般的細(xì)小顆粒，有明亮也有暗淡。遲群說，這種打磨的過程像極了那時(shí)的生活，一點(diǎn)點(diǎn)地去除了對(duì)未來(lái)的想象。疼痛的摩擦之地，亦有未知、恐懼和驚喜。光停留在遠(yuǎn)處，是現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)想的距離。
距離之上有空間，也有自由。遲群在油畫材料的屬性中尋求著更多可控的微妙，她開始制作特殊的竹簽，在平涂的顏料上劃線，硬朗結(jié)實(shí)。顏料本身并不厚，但因?yàn)檫@些線的排列而有了體量。反之，現(xiàn)在遲群會(huì)把顏料的真實(shí)厚度加大，但是去掉了空間的強(qiáng)度，在肌理中拾起油畫本身的語(yǔ)言。
這些冷靜克制的繪畫背后，有不易的堅(jiān)定之心。在遲群的言語(yǔ)中，在眼神里，我看不到一點(diǎn)點(diǎn)的野心與功利?；蛟S，正是因?yàn)閾碛辛怂囆g(shù)和愛情。
《三條線－黃紫》250×180cm×2 布面油畫 兩聯(lián)作 2014
Hi藝術(shù)＝Hi 遲群＝遲
Hi：線這種形式是從什么時(shí)候開始的？
遲：我從研究生就開始考慮這個(gè)問題了。經(jīng)歷那么多年的寫實(shí)訓(xùn)練，就希望能找到一種更單純的形式來(lái)表達(dá)自己，線無(wú)意是最單純的。當(dāng)時(shí)做了大量的練習(xí)，我對(duì)線也很敏感，尤其是直線。我想人在經(jīng)歷了很多之后都會(huì)回到很單純的狀態(tài)，需要把之前積累的東西割掉，回到本真的自己。
《影 3》120×80cm 紙上素描 2012
Hi：所以這些線也來(lái)自生命體驗(yàn)。
遲：之前我們可能都在做加法，有很多經(jīng)驗(yàn)來(lái)豐富自身，但是真正到反思自己的時(shí)候，可能就要做許多減法的工作，把你不需要的東西丟掉，理出來(lái)最本真的自己。
Hi：從油畫開始的？
遲：是鉛筆的。那時(shí)候沒有可以借鑒的東西，全是從自身出發(fā)。在我的能力范圍內(nèi)，紙上的工作可能更好把控，很輕很薄的感覺。另外，我用6H的鉛筆，最淡的那種，但是最硬，非常的尖銳。紙張和鉛筆都是很單純的材料，加上單純地畫線這樣地方式，畫面就會(huì)很輕，很淡，但又是深入人心的。
《六條切線－綠1》，250×160cm，布面油畫，2015
Hi：什么時(shí)候開始轉(zhuǎn)到油畫上面？
遲：真正的開始應(yīng)該是從2011年。那時(shí)候的作品和現(xiàn)在還不太一樣，那時(shí)候用打磨的方式做的，用砂紙把畫面中的明暗關(guān)系打磨出來(lái)。
Hi：不是全部用畫的？
遲：這與當(dāng)時(shí)的生命狀態(tài)也有關(guān)系。剛步入社會(huì)的學(xué)生，處處都在遭遇摩擦，這種方式本身就對(duì)應(yīng)了我當(dāng)時(shí)的心理狀態(tài)。在和周圍慢慢交融的過程里，更堅(jiān)定地做自己。顏色也是灰灰地，不太亮。
《四條邊－黑灰1》，200×150cm，布面油畫，2014
Hi：現(xiàn)在這些畫的顏料看起來(lái)很厚。
遲：后來(lái)我開始在平面上處理空間，畫面有凹陷的，也有凸起的。做的時(shí)候顏色比較薄，三到四層的樣子，當(dāng)時(shí)因?yàn)槲以诶锩孀隽丝臻g，所以它看起來(lái)很厚。
Hi：同油畫的可塑性沒有丙烯強(qiáng)，它偏軟，這給你帶來(lái)什么體驗(yàn)？
遲：油畫材料的肌理和顆粒感后面，是很細(xì)膩絲滑的，像綢緞那樣的感覺。所以今年我又往后做了一步，想要完全放在肌理上來(lái)討論。這個(gè)時(shí)候，就需要放掉一個(gè)元素，那就是空間。
Hi：肌理夠厚的話，物理空間和繪畫里的空間會(huì)沖突？
遲：因?yàn)榧±肀旧韷蚝竦膭潱捏w量已經(jīng)占據(jù)了空間，這種實(shí)際的空間和繪畫里的空間是沖突的。所以我要把之前繪畫中的空間去掉，這兩個(gè)因素只能選擇一個(gè)。我的目的還是如何讓作品更單純，只能一個(gè)因素往下走，既然線是延續(xù)至今的因素，那就要把空間去除，完全去做線，是線與線之間的關(guān)系，厚與薄的關(guān)系，亮與暗的關(guān)系，這樣會(huì)聚焦在“線”自身的各種狀態(tài)里。
Hi：除此之外，還有顏色的邏輯。
遲：畫面的明暗和深淺不再只是線的問題，顏色的使用就會(huì)提示出最后畫面的內(nèi)容。顏色會(huì)又很多層，根據(jù)需要來(lái)調(diào)整比例和上下層的關(guān)系，這樣在顏色上劃線的時(shí)候，其中的邏輯就會(huì)顯露于視覺表面了。
遲：畫面的明暗和深淺不再只是線的問題，顏色的使用就會(huì)提示出最后畫面的內(nèi)容。顏色會(huì)又很多層，根據(jù)需要來(lái)調(diào)整比例和上下層的關(guān)系，這樣在顏色上劃線的時(shí)候，其中的邏輯就會(huì)顯露于視覺表面了。
《平行－黃 1》100×70cm 布面油畫 2015
Hi：所以還是基于你對(duì)線的理解。
遲：是探索。線很有意思，可以把它往平面里做，也可以讓它走向立體，就看你如何運(yùn)用了，可以來(lái)回穿梭，根據(jù)你的感受和想法來(lái)變換。
遲：是探索。線很有意思，可以把它往平面里做，也可以讓它走向立體，就看你如何運(yùn)用了，可以來(lái)回穿梭，根據(jù)你的感受和想法來(lái)變換。
Hi：除此之外，還有顏色的邏輯。
遲：畫面的明暗和深淺不再只是線的問題，顏色的使用就會(huì)提示出最后畫面的內(nèi)容。顏色會(huì)又很多層，根據(jù)需要來(lái)調(diào)整比例和上下層的關(guān)系，這樣在顏色上劃線的時(shí)候，其中的邏輯就會(huì)顯露于視覺表面了。
遲：畫面的明暗和深淺不再只是線的問題，顏色的使用就會(huì)提示出最后畫面的內(nèi)容。顏色會(huì)又很多層，根據(jù)需要來(lái)調(diào)整比例和上下層的關(guān)系，這樣在顏色上劃線的時(shí)候，其中的邏輯就會(huì)顯露于視覺表面了。
Hi：所以還是基于你對(duì)線的理解。
遲：是探索。線很有意思，可以把它往平面里做，也可以讓它走向立體，就看你如何運(yùn)用了，可以來(lái)回穿梭，根據(jù)你的感受和想法來(lái)變換。
遲：是探索。線很有意思，可以把它往平面里做，也可以讓它走向立體，就看你如何運(yùn)用了，可以來(lái)回穿梭，根據(jù)你的感受和想法來(lái)變換。
Hi：現(xiàn)在的畫面上會(huì)有一些意外的東西，沒有那么絕對(duì)正確的感覺了。
遲：對(duì)，這是一個(gè)探討的過程。現(xiàn)在的線條會(huì)帶出來(lái)顆粒感，這個(gè)東西是不是可以成為畫面的內(nèi)容？當(dāng)我把問題聚焦在這個(gè)東西上時(shí)，就需要去除空間的元素。
Hi：這種邏輯性可以說明你是一個(gè)生活條理的人嗎？
遲：我只是希望畫是向前發(fā)展的，每一張都要有點(diǎn)超越，不一定是質(zhì)的變化，但絕對(duì)不要重復(fù)。可能支撐這種變化的，就有一種所謂的邏輯性。但是在生活上比較放松，這與藝術(shù)上的嚴(yán)謹(jǐn)會(huì)形成一個(gè)補(bǔ)充。
Hi：研究生時(shí)候就開始這樣畫，可能在央美的系統(tǒng)里并不多見。
遲：我選擇用線去畫，因?yàn)槲矣X得我不需要敘事性的東西，用線就很自由。這種思維方式可以挑戰(zhàn)教育的權(quán)威。很多人說抽象要有一種反叛和挑戰(zhàn)，其實(shí)中國(guó)人做抽象沒有西方的邏輯，但是西方的抽象畫向我們撲來(lái)，是平面化的接受，而不是縱向的繼承。所以需要我們反思，哪一種是基于你個(gè)人理性來(lái)吸收接納，甚至是可以反叛你自身邏輯思維方式的東西。
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