在上海之后，在時代之前

南京國際美展又一次讓呂澎成為了當(dāng)代藝術(shù)的焦點人物，在冬天的一個看似普通的日期，在風(fēng)起云涌的上海博覽會和雙年展藝術(shù)周剛剛偃旗息鼓的日子。但如果沒有南京國際美展，呂澎依然是呂澎，但若沒有呂澎，我們還將怎樣定位南京的這場國際美展？
展覽開幕之后找到呂澎進(jìn)行了一段簡短的采訪，時間不長，他略顯疲憊，因此我們坐在凳子上講話。美展展覽的主題展單元，有315位藝術(shù)家的417件作品參與展出，在四層15000平方米的展廳內(nèi)占據(jù)了整整三層樓。走完這三層樓需要耗費大量的體力，作為總策展人呂澎亦是勞神費力。他說：“布展是我來決定的。場館是有一些缺陷，但是沒辦法，只能根據(jù)空間來盡量改造，適合展覽的需要。但所有這些問題都是相對的，好和不好也是相對的，展覽一定要根據(jù)具體空間來進(jìn)行規(guī)劃?！?br> 即使因為南京國際美展所邀請的外國策展人并非頂級，因此國外參展藝術(shù)家的作品只能說水準(zhǔn)一般，但依靠呂澎的影響力，仍然讓展覽頗具看點。張曉剛帶來了他最新的作品，久未露面的岳敏君也攜作品《瑣碎》系列而來，王廣義、張大力、崔岫聞等藝術(shù)家也相繼攜作品參加本次展覽。而在其他國內(nèi)策展人的協(xié)助下，參展藝術(shù)家“老中新都有”，并且都是近年來最為活躍的一批藝術(shù)家。

蕭條與供給

呂澎是藝術(shù)史學(xué)家，出版過眾多著作，觀察、記錄當(dāng)代藝術(shù)。呂澎也是當(dāng)代藝術(shù)的推手，在南京國際美展中，他是連接主辦方與藝術(shù)家、策展人等各種角色之間的橋梁。他從不避諱資本在當(dāng)代藝術(shù)中的作用，但也此保持警惕，“當(dāng)代藝術(shù)總都在討論價格，排名，時尚，這是很無聊的事?！?br> 近五年他策劃的“溪山清遠(yuǎn)”系列展覽在英國、美國、日本、西班牙均有不同的呈現(xiàn)，他還作為總策展人策劃雙年展，策劃藝術(shù)家個展，并持續(xù)將中國當(dāng)代藝術(shù)向國際推廣。對他而言，書寫歷史與推動歷史同樣重要，而務(wù)實也更加難能可貴，理論和批判都在他具體而細(xì)致的實踐中不斷生長。
他最新的身份是南京國際美展的總策展人，通過這場展覽他引導(dǎo)藝術(shù)界持續(xù)的反思蕭條與供給，他說：“我不想使用一些很玄的詞語，蕭條和供給是經(jīng)濟(jì)學(xué)的詞匯，通俗易懂。簫條是現(xiàn)狀，供給則與藝術(shù)家的態(tài)度相關(guān)?！?br> 在策展文章中，他進(jìn)一步描述了“供給”，他寫道：亞洲的傳統(tǒng)將有極大概率獲得復(fù)興，這一次的復(fù)興很有可能重塑當(dāng)代藝術(shù)的世界性體系，將它落實成為全球自由流通但卻植根于地方性的版本。它也極有可能從對古典世界的持續(xù)發(fā)掘和重現(xiàn)開始，當(dāng)然，它的目標(biāo)和關(guān)注點將重新回到人之本身。
呂澎敏銳的意識到亞洲傳統(tǒng)的復(fù)興，將成為當(dāng)代藝術(shù)未來重要的方向。這是一種供給，而所有的供給都需要從事藝術(shù)行業(yè)從業(yè)者的躬親實踐。呂澎正是這樣的實踐者，他“供給”藝術(shù)史，“供給”展覽，也“供給”藝術(shù)本身，如果給這份“供給”一個定義的話，那它應(yīng)該是持續(xù)不斷的貢獻(xiàn)推動事物發(fā)展的作用力。