三月底，以香港為主角的藝術(shù)季終于告一段落。圍繞著這個黃金檔期，深圳、廣州的藝術(shù)活動自然也不能錯過：OCAT深圳館推出探索中國當(dāng)代藝術(shù)歷史敘述可能性的展覽“事件的地貌”；位于深圳蛇口與寶安的“有空間”與“額外空間”首次呈現(xiàn)藏家楊鋒“兩個時刻：楊鋒藝術(shù)與教育基金會收藏展”；廣東時代美術(shù)館同期開幕的“東南偏南。一個平面的延展”則聚焦了東南亞及東南歐地區(qū)的展覽；以及許久沒有舉辦個展的段建宇也在同一時間檔推出個展“殺，殺，殺馬特”等等。一江之隔，試問深圳的當(dāng)代藝術(shù)目前處于哪個階段呢？它能否搭上香港這艘“藝術(shù)快艇”呢？

坐落于珠三角的深圳，自然脫離不了其地域性。時常，大多數(shù)人會將深圳的藝術(shù)發(fā)展融入到廣州藝術(shù)生態(tài)的一員。但是，深圳這些年可謂不遺余力地推動常規(guī)性的大型展事，例如由政府主導(dǎo)的“深港城市\(zhòng)建筑雙城雙年展”；何香凝美術(shù)館常年推出的深圳當(dāng)代雕塑藝術(shù)年展和全國美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)畢業(yè)生優(yōu)秀作品展等；隸屬于何香凝美術(shù)館的非盈利性當(dāng)代藝術(shù)機構(gòu)OCT當(dāng)代藝術(shù)中心于2005年成立，并致力于發(fā)展跨領(lǐng)域、跨學(xué)科和具實驗性的中國當(dāng)代藝術(shù)，同時引進和推介國外優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)。以上來自以文化為目的的政府資金、企業(yè)資助的文化自覺現(xiàn)象也都在深圳近十年的發(fā)展進程中持續(xù)發(fā)酵。

Hi藝術(shù)＝Hi   劉秀儀＝劉 楊鋒＝楊

 

城市的身份
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Hi：首先，舉例深圳給你留下最為深刻的兩個與推動當(dāng)代藝術(shù)相關(guān)的案例。
楊：深圳OCAT的展覽都比較先鋒和有研究性，我都比較喜歡看；歡樂海岸的“藝術(shù)盒子”在固定空間的基礎(chǔ)上，若干藝術(shù)櫥窗和作品散落在購物中心，從而和更多非藝術(shù)圈的觀眾形成互動，我覺得很有新意；我們基金會（楊鋒藝術(shù)與教育基金會）以及“有空間”在蛇口南海意庫構(gòu)建一個非營利的空間和展覽，也是一種嘗試，希望能成為另一種藝術(shù)走出美術(shù)館而有趣的觀展方式。
劉：黃專老師奠基深圳OCAT、第三屆城市建筑雙年展（《城市動員》）。

Hi：基于生活在深圳的藝術(shù)從業(yè)者及參與者來說，深圳它有哪些先天的優(yōu)勢？
劉：深圳不是所謂的“當(dāng)代藝術(shù)中心”，當(dāng)代藝術(shù)家少、沒有美院、畫廊少之又少，策展人也不多。這個城市是真正的八十后，它特殊的發(fā)展歷史和產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，它的城市空間以致與整個珠三角的關(guān)系、還有它對外來人口上的包容構(gòu)成這個城市有機體，都是對藝術(shù)家或策展人來說很有意思的土壤。上個月紐約Swiss Institute館長西蒙·卡斯和上屆威尼斯雙年展新西蘭館代表西蒙·丹尼來深圳，他們這個城市有很深的印象，例如他們參觀了大芬油畫村和一些科創(chuàng)公司，也參觀了世界之窗，他們最感興趣的是這個地方的空間和社會結(jié)構(gòu)所衍生的——想象世界的方式，這些想象怎樣塑造城市的身份、圖像和科技生產(chǎn)之間的加速（acceleration）是怎樣的？這些如何和他們生活的地方作比對？

深圳另外一個優(yōu)勢，專業(yè)的藝術(shù)觀眾不多，但是有其他文化范疇背景（建筑、設(shè)計等）對當(dāng)代藝術(shù)感興趣的人很多（我們曾經(jīng)通過微信招募志愿者，短時間內(nèi)收到一百多個申請），這個對藝術(shù)機構(gòu)反思項目內(nèi)容和觀眾之間的關(guān)系是非常好的語境。
楊：談“先天”的優(yōu)勢，我可能覺得不多吧。距離香港較近距離，能方便感受香港藝術(shù)界氛圍，到香港看國際畫廊展覽和參加藝博會是優(yōu)勢之一；深圳是改革的先鋒，包括互聯(lián)網(wǎng)在內(nèi)的新經(jīng)濟蓬勃發(fā)展。年輕一代的創(chuàng)業(yè)家、企業(yè)家更原意擁抱收藏藝術(shù)，具備潛力。

藝術(shù)機構(gòu)的專業(yè)人員在整個中國都是稀缺
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Hi：從深圳的藝術(shù)生態(tài)構(gòu)成來看，本地藝術(shù)家的曝光率明顯不及北京、上海及其他城市，這其中說明了哪些現(xiàn)象？
劉：深圳的當(dāng)代藝術(shù)家不多，展示的場地主要是美術(shù)館。
楊：畫廊少、藝術(shù)媒體少、展覽少，藝術(shù)生態(tài)還不完整。
Hi：目前深圳的藝術(shù)機構(gòu)及從業(yè)人員是否能夠自給自足？如果沒有，它還需要哪些環(huán)節(jié)的補給？
劉：藝術(shù)機構(gòu)的專業(yè)人員在整個中國都是稀缺，策展、布展、物流、研究、空間設(shè)計等都需要更多專業(yè)的人。
Hi：深圳是否具備大興“民營美術(shù)館”的土壤？為什么？
劉：深圳和其他人口多的城市一樣，需要包括美術(shù)館在內(nèi)的文化機構(gòu)，有這個需求是土壤，開設(shè)美術(shù)館的資源也是有的，但是我對“大興”這個講法有保留，開辦美術(shù)館需要長期的規(guī)劃，需要完善的行政架構(gòu)，還有有學(xué)術(shù)水平的項目，好的美術(shù)館某程度上是塑造一個城市甚至國家文化身份的一個重要部分（MoMA在美國在二戰(zhàn)后也擔(dān)當(dāng)了類似角色）。
楊：“民營美術(shù)館”也許未必蔚然成風(fēng)，但有各種獨立空間涌現(xiàn)出來。大家對參與支持當(dāng)代藝術(shù)有多樣性，企業(yè)級的美術(shù)館可能會成為現(xiàn)象。

三個城市其實可以緊密合作
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Hi：坐落于廣州與香港之間，深圳的當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的發(fā)展是否天生就處于劣勢呢？如果是，它還有哪些上升空間？如果不是，它的獨特之處又體現(xiàn)在哪些方面？
楊：深圳是個新興的移民城市，底蘊和基礎(chǔ)都比廣州和香港弱不足為奇。沒有好的藝術(shù)院校，藝術(shù)土壤比廣州就差一點。與香港比，又缺乏好的藝術(shù)相關(guān)的基礎(chǔ)設(shè)施（比如藝術(shù)品關(guān)稅制度，倉儲等）以及政府的支持來建立高層次的美術(shù)館和收藏。深圳可能比較突出的是大的企業(yè)集團在藝術(shù)生態(tài)的構(gòu)建中起到了中流砥柱的作用，比如OCAT，其他的大企業(yè)也都有嘗試，尚待時日。深圳比鄰香港，國際運輸方便、成本較低，如果能在前海有好的政策，在藝術(shù)倉儲、藝術(shù)展覽方面將會有很大空間。前面也提到了，深圳新生代的創(chuàng)業(yè)企業(yè)家、金融人士收藏當(dāng)代藝術(shù)很有潛力。我認(rèn)識的深圳藝術(shù)圈朋友可能也有限，但包括藝術(shù)家、美術(shù)館、畫廊和收藏家朋友都互相支持，這點我很喜歡。

劉：香港的強勢在于完善的商業(yè)體系，所以它被選為巴塞爾在歐美之外的第三個點，廣州則保留了豐厚的嶺南文化資源，深圳在兩者之間是有意思的觀照。香港、深圳、廣州地理上很接近，各有不同類型的觀眾結(jié)構(gòu)和藝術(shù)機構(gòu)，三個城市其實可以緊密合作。

Hi：為了避免讓深圳的文化生產(chǎn)成為市場偶然性的產(chǎn)物。作為親歷者，更多地應(yīng)該保有在藝術(shù)上獨立探索的精神。目前你會將自己的工作重心（與推動當(dāng)代藝術(shù)相關(guān)）放在哪部分？
楊：呈現(xiàn)好的展覽是基金會和“有空間”主要的工作重點。除了“兩個時刻"的收藏展之外，我們以“Open Call”（微征集）的方式，每年都邀請策展人、藝術(shù)家或者更廣泛的藝術(shù)界朋友們來“有空間”提交展覽策劃方案。在此基礎(chǔ)上評選優(yōu)秀方案并給予贊助，再實現(xiàn)展覽。同時，結(jié)合“有空間”的地理特征，以委任（commission）方式來邀請藝術(shù)家創(chuàng)作并舉辦個展，也是重要的方式。我們希望“有空間”能保持它的開放性，呈現(xiàn)的展覽能夠有趣和多個視角，不受文化、地域、媒介的限制，提供一種美術(shù)館、畫廊展覽之外的另一種可能性。
除此外，我們計劃在有空間呈現(xiàn)一系列的講座，一部分與藝術(shù)、展覽有關(guān)，但還有其他活動是“泛藝術(shù)”的文化項目。比如我們計劃在年中贊助支持詩歌有關(guān)的活動和講座；希望“有空間”是一個“l(fā)ive”的空間，文化藝術(shù)項目的發(fā)生地。

 

劉：我現(xiàn)在的工作重心分幾方面：以展覽探索中國當(dāng)代藝術(shù)歷史敘述的可能性（《事件的地貌》是這方面的嘗試）；通過當(dāng)代藝術(shù)來開啟關(guān)于這個城市的敘述（例如明年的西蒙·丹尼項目）；展覽和出版物作為國內(nèi)外藝術(shù)家作品之間的對話平臺（例如今年夏天展覽《夏季三角》）；以公共項目結(jié)合展覽來向觀眾展示闡釋當(dāng)代藝術(shù)的可能。