需要怎樣的實(shí)力和努力，才能成為年度畫廊TOP10？
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)最為繁榮的兩座城市為什么是北京和上海？這在《Hi藝術(shù)》年度畫廊榜單中具象化了。從近五年甚至更長(zhǎng)遠(yuǎn)的榜單排名來(lái)看，從未有過北京和上海之外的畫廊上榜。
回顧2024年度畫廊榜單，北京又以絕對(duì)優(yōu)勢(shì)占據(jù)了8席之地，來(lái)自上海的畫廊僅有香格納畫廊和沒頂畫廊兩家。這與北京聚集的藝術(shù)家群體數(shù)量，以及較早起步的藝術(shù)市場(chǎng)密不可分。
連續(xù)三年榜上有名的畫廊共有6家，均來(lái)自北京，包括北京公社、麥勒畫廊、星空間、魔金石空間、蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心、當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，其中北京公社連續(xù)三年蟬聯(lián)榜首。
你可以說(shuō)這是一份毫無(wú)新意的名單，但不得不承認(rèn)它的的確確是依靠長(zhǎng)期的沉淀打造出的品牌效應(yīng)。對(duì)于畫廊而言，無(wú)論是與藝術(shù)家的合作，還是維護(hù)藏家關(guān)系，抑或是瑣碎到展覽和藝博會(huì)的安排這些細(xì)致入微的工作，本身就是一門藝術(shù)。
單從榜單中的10家畫廊成立年份來(lái)看，超過半數(shù)畫廊已經(jīng)在藝術(shù)行業(yè)深耕將近20年，最年輕的沒頂畫廊、拾萬(wàn)空間均成立于2014年，也都超過了10年。
持續(xù)多年的經(jīng)營(yíng)讓這些畫廊與藝術(shù)家保持著更為緊密的合作關(guān)系，絕大部分畫廊深度和穩(wěn)定代理的藝術(shù)家數(shù)量都超過了20位，其中香格納畫廊、蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心、當(dāng)代唐人藝術(shù)中心和常青畫廊超過了50位，對(duì)于新成立的年輕畫廊來(lái)說(shuō)，想要在短時(shí)間內(nèi)將它們擠出榜單絕非易事。
除了時(shí)間沉淀出來(lái)的畫廊品質(zhì)，以及與藝術(shù)家穩(wěn)定的關(guān)系這些軟實(shí)力，我們還統(tǒng)計(jì)了一份能夠直觀反映畫廊硬實(shí)力的面積排名。
從數(shù)字來(lái)看差異巨大，例如蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心單是北京總部的面積就達(dá)到了4000平米，而北京公社、麥勒畫廊、星空間、沒頂畫廊、魔金石畫廊均在500平米以內(nèi)。看來(lái)硬件對(duì)于這份畫廊排名的影響甚微，更重要的還是軟實(shí)力的較量。
當(dāng)然，隨著畫廊代理藝術(shù)家名單的增加，經(jīng)營(yíng)規(guī)模的擴(kuò)大，對(duì)于空間的升級(jí)改造也是水到渠成的事情。2021年，魔金石空間、北京公社均對(duì)空間進(jìn)行了升級(jí)；2022年，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心在798藝術(shù)區(qū)的第一第二空間的基礎(chǔ)上，又在順義設(shè)立了北京總部；2024年，香格納畫廊北京空間在經(jīng)過一年的停擺后，改造重啟；蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心歷經(jīng)三個(gè)月將北京空間進(jìn)行全新升級(jí)；拾萬(wàn)空間石家莊分部則將太行山古村落中一座老教堂改造為展覽空間。
而在2025年，星空間即將從原來(lái)的385平米，拓展至650平米。
從過去一年的展覽數(shù)量來(lái)看，拾萬(wàn)空間是當(dāng)之無(wú)愧的勞模！北京、石家莊和杭州三個(gè)空間共舉辦了23場(chǎng)展覽，這意味著畫廊平均每?jī)芍芫陀幸粓?chǎng)新展開幕。其次是蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心和香格納畫廊，展覽數(shù)量分別位20場(chǎng)和19場(chǎng)。
值得一提的是，這三家畫廊在國(guó)內(nèi)均有3處及以上的分支空間。而僅擁有一個(gè)空間的北京公社、麥勒畫廊、星空間、常青畫廊、魔金石空間的展覽數(shù)量均為10個(gè)以內(nèi)。
不過這不會(huì)限制它們通過外部展覽，擴(kuò)散畫廊的影響力。比如星空間在畫廊之外，還做了8場(chǎng)外部展覽，其中包括劉商英在北京星地藝術(shù)中心的個(gè)展，劉海辰在上海惟典空間的個(gè)展等；蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心的館外展覽則涵蓋了上海龍美術(shù)館的方媛個(gè)展，北京松美術(shù)館的宋琨個(gè)展，香港K11 MUSEA的夏禹個(gè)展，順德和美術(shù)館蒲英瑋個(gè)展等；而龍美術(shù)館重慶館的趙趙個(gè)展、坪山美術(shù)館的伍偉個(gè)展、深圳當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館的楊勇個(gè)展、X美術(shù)館貢坎個(gè)展……背后則都有當(dāng)代唐人藝術(shù)中心的名字。
隨著冷林離開佩斯，徹底回歸北京公社，很多曾與佩斯畫廊合作多年的藝術(shù)家也與北京公社展開合作，不僅在博覽會(huì)展位中亮相，也在美術(shù)館舉辦多場(chǎng)展覽。光是目前正在展出的就包括尹秀珍在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的個(gè)展，劉建華在蘇州吳文化博物館的個(gè)展，隋建國(guó)在西海美術(shù)館的個(gè)展，梁遠(yuǎn)葦在外交公寓12號(hào)的個(gè)展，王禮軍在蘇州當(dāng)代美術(shù)館主辦的個(gè)人項(xiàng)目，以及在藝術(shù)長(zhǎng)沙亮相的劉建華、楊心廣個(gè)展……
除了畫廊的展覽以及館外的展覽，我們還能夠在國(guó)內(nèi)外的藝博會(huì)上看到這些活躍的畫廊的身影。比如當(dāng)代唐人藝術(shù)中心、常青畫廊、香格納畫廊、沒頂畫廊在2024年參加的藝博會(huì)數(shù)量均在10場(chǎng)以上。
而星空間和拾萬(wàn)空間則將這個(gè)數(shù)字控制在了3場(chǎng)，但藝博會(huì)涵蓋的城市都有上海、北京和香港。有趣的是，盡管這10家畫廊參加的藝博會(huì)數(shù)量和地區(qū)是迥然不同的，但唯一相同的是它們都參加了香港巴塞爾?？磥?lái)香港巴塞爾仍然是國(guó)內(nèi)畫廊展示其品位和影響力的重要陣地。
冷林：在充滿疑惑中前行，在變化當(dāng)中不斷調(diào)整自己
2024年是感覺上慢，實(shí)際上快的一年。所有的東西都在經(jīng)歷變化，包括藝術(shù)市場(chǎng)、藝術(shù)創(chuàng)造的方向和藝術(shù)愿景本身。畫廊在充滿疑惑中前行，在變化當(dāng)中不斷調(diào)整自己。
藝術(shù)家展現(xiàn)新作品的瞬間，是畫廊過去一年最為重要的瞬間。2024年，藝術(shù)家依然充滿著旺盛的創(chuàng)造力，同事們也都很努力。我對(duì)所有這一切非常知足。2025年依然會(huì)沿著2024年的方向前進(jìn)，包括一些在2024年已經(jīng)制定的計(jì)劃。我們懷著迎接挑戰(zhàn)的心態(tài)，在2025年繼續(xù)前行。
勞倫斯·何浦林：在空間布局上進(jìn)行了重大調(diào)整與擴(kuò)充
2024年，香格納畫廊在空間布局上進(jìn)行了重大調(diào)整與擴(kuò)充，實(shí)現(xiàn)了上海三處空間及北京、新加坡空間的功能互補(bǔ)——5月，香格納北京重啟；7月，告別西岸十年空間，8月遷至西岸中環(huán)；M50空間翻新為新總部；11月，香格納蘇河開幕。
過去一年做了很多有意思的展覽，趙仁輝在威尼斯雙年展上代表新加坡呈現(xiàn)了個(gè)展“見·森林”，最近這個(gè)項(xiàng)目正在新加坡美術(shù)館展出。同時(shí)，畫廊與多位藝術(shù)家開啟新合作，希望未來(lái)也能為大家展示更多樣豐富的面貌。
夏季風(fēng)：換上一雙合腳的新靴子，在未來(lái)走得更快、更遠(yuǎn)、更穩(wěn)健
2024年是一個(gè)充滿了各種不確定因素的年份。疫情結(jié)束之后產(chǎn)生的一系列轉(zhuǎn)變，正在全球范圍內(nèi)悄然而迅速發(fā)生。地緣政治的波動(dòng)和不斷加碼的關(guān)稅，見證了全球化本身的脆弱，迫使全球貿(mào)易鏈條迅速重新排列組合。激烈的競(jìng)爭(zhēng)正在重塑各行各業(yè)，重新分配市場(chǎng)份額及其影響力。藝術(shù)行業(yè)也不例外，一種新的模式和業(yè)態(tài)正在形成，接下來(lái)的2025年，或許是藝術(shù)市場(chǎng)開始轉(zhuǎn)折的一個(gè)年份。
對(duì)于蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心來(lái)說(shuō)，2024年最重要的“瞬間”有點(diǎn)漫長(zhǎng)。位于798藝術(shù)區(qū)的蜂巢北京總部，騰出8至10月份的黃金檔期，歷經(jīng)百天，針對(duì)整體建筑和展示空間展開大規(guī)模的升級(jí)改造。試圖在不確定的環(huán)境中尋找確定，未雨綢繆，希望能在各個(gè)方面快速做到匹配下一個(gè)階段的發(fā)展規(guī)劃。就像套上一雙合腳的新靴子，期待改造升級(jí)后的空間，能讓蜂巢在未來(lái)的征途中走得更快、更遠(yuǎn)、更穩(wěn)健。
對(duì)2024年的成績(jī)近乎滿意。70分，為之后更大的滿意留有余地，也預(yù)留一份動(dòng)力和憧憬。2025年的展覽計(jì)劃已經(jīng)確定，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心館內(nèi)將重點(diǎn)推出郭亞冠、蒲英瑋、王鑫焱、黃宇興、夏禹、譚永勍、朱小禾、大竹茂夫、王文婷、盧豫、費(fèi)亦寧、段建偉等藝術(shù)家的個(gè)展。而館外的重要美術(shù)館與機(jī)構(gòu)，也會(huì)分別推出季鑫、宋琨、王赫、方媛等藝術(shù)家的最新個(gè)展和項(xiàng)目。期待2025年的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)行業(yè)，將是一個(gè)震蕩期開始減弱，市場(chǎng)逐步上揚(yáng)的態(tài)勢(shì)。
鄭林：市場(chǎng)萎縮了20-30%，我們開始向年輕藝術(shù)家、學(xué)術(shù)性項(xiàng)目?jī)A斜
對(duì)于唐人來(lái)說(shuō)，2024年最重要的瞬間是28周年回顧展，我們梳理了唐人從1997年在曼谷成立以來(lái)28年的成長(zhǎng)過程，包括曾經(jīng)做過的重要的展覽，曾經(jīng)合作的重要藝術(shù)家和重要項(xiàng)目，這個(gè)展覽也得到了很多藝術(shù)家和機(jī)構(gòu)的認(rèn)同。
從2023年10月開始，經(jīng)濟(jì)形勢(shì)就已經(jīng)急轉(zhuǎn)直下了，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)入低迷期。不過這樣的情況，唐人已經(jīng)經(jīng)歷無(wú)數(shù)次了，2003年中國(guó)爆發(fā)SARS，那時(shí)候我們還沒來(lái)北京，但是在曼谷做展覽時(shí)，只要聽說(shuō)是中國(guó)人的展覽，都沒人敢來(lái)，因?yàn)榕赂腥?；到了北京之后?008年爆發(fā)金融危機(jī)，那時(shí)候的情況和現(xiàn)在相比，有過之而無(wú)不及。在很多畫廊賣不動(dòng)的情況下，我們既不裁員也不減少展覽，反而選擇做更長(zhǎng)遠(yuǎn)的更學(xué)術(shù)性和實(shí)驗(yàn)性的展覽和項(xiàng)目。
整體來(lái)說(shuō)，2024年的市場(chǎng)和銷售比2023年要差，萎縮了20-30%左右。但我覺得它也是一個(gè)新的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，我們從疫情期間開始調(diào)整展覽結(jié)構(gòu)，重點(diǎn)關(guān)注80-90后年輕藝術(shù)家，這三年也打了一仗勝仗，找到了新的增長(zhǎng)點(diǎn)；在2024年比較低迷的時(shí)期，我們又把關(guān)注點(diǎn)放在一些重量級(jí)的學(xué)術(shù)性藝術(shù)家身上，還算做出了一點(diǎn)努力，也達(dá)到了一定的效果。除了28周年回顧展之外，唐人還做了黃永砅和沈遠(yuǎn)的雙個(gè)展，呈現(xiàn)了非常多大型裝置和實(shí)驗(yàn)性的作品，這也是黃永砅去世之后在北京的第一個(gè)個(gè)展，非常具有分量。
小麥：純粹市場(chǎng)導(dǎo)向的藝術(shù)家和藏家正在離場(chǎng)
對(duì)2024年的成績(jī)很滿意，可以打88分！2024年，也許因?yàn)榻?jīng)濟(jì)放緩，藝術(shù)市場(chǎng)也相對(duì)慢了下來(lái)，這個(gè)時(shí)候，純粹市場(chǎng)導(dǎo)向的藝術(shù)家和藏家就會(huì)選擇離場(chǎng)，但令人欣慰的是，真正留下來(lái)的是那些對(duì)藝術(shù)發(fā)自內(nèi)心的熱愛和支持的那一群人。
2025年6月，我們會(huì)在瑞士蘇黎世開啟我們的又一個(gè)展覽空間，我非常期待。我們2024年冬季在北京推出的項(xiàng)目空間“弦xián”也會(huì)持續(xù)推出更多具有實(shí)驗(yàn)性的項(xiàng)目。
除此之外，我們也很期待和兩位新藝術(shù)家的合作，一位是來(lái)自英國(guó)的Rosalind Nashashibi，還有一位是越南藝術(shù)家Lêna Bùi。2025年上半年，我們北京空間的兩檔展覽分別是鞠婷和王興偉的個(gè)展，也非常值得期待。
房方：減少了畫廊展覽頻次，增加了更多外部展
2024年的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)繼續(xù)經(jīng)歷劇烈震蕩。星空間減少了畫廊展的頻次，增加了更多的外部展，為拓展藝術(shù)家的影響力和吸引更多元化的藏家創(chuàng)造機(jī)遇。
2024年5月21日，劉煥章向京的雙人展“人體”開幕當(dāng)天，94歲的劉先生在畫廊展廳，面對(duì)眾多嘉賓說(shuō)“我要謝謝房方、謝謝星空間……”，這個(gè)瞬間我永遠(yuǎn)難忘，老先生的厚愛是對(duì)我們最大的激勵(lì)。
對(duì)2024年的成績(jī)打85分。在接下來(lái)的2025年，準(zhǔn)備用一整年的時(shí)間來(lái)慶祝星空間的20周年，第一步是在4月1日將畫廊空間擴(kuò)展到650平米、延伸到797路，并在成立日推出三位95后年輕藝術(shù)家的展覽。
展覽頻率佛系，但質(zhì)量毫不含糊
從展覽頻率來(lái)看，常青畫廊幾乎是798藝術(shù)區(qū)里最佛系的空間。在過去的2024年，常青畫廊僅舉辦了3檔展覽，但是每一檔展覽都讓人印象深刻，這或許正是讓業(yè)內(nèi)人士不約而同投票給它的原因。
3月帶來(lái)的意大利藝術(shù)家塞爾斯和委內(nèi)瑞拉藝術(shù)家胡安·阿勞約雙個(gè)展，探究了寫實(shí)主義繪畫這一最古老最傳統(tǒng)的藝術(shù)門類，在當(dāng)下仍舊保持鮮活的生命力；畫廊周北京期間開幕的邱志杰個(gè)展，將畫廊展覽變成一個(gè)生態(tài)圈，植物在生長(zhǎng)，木頭在腐爛，霉菌在蔓延，蘑菇在滋長(zhǎng)。
而在11月安東尼·葛姆雷的個(gè)展中，核心作品《休憩之所II》鋪滿了整個(gè)一層展廳，132件完全由燒制黏土磚堆壘而成的真人大小的人體雕塑，呈現(xiàn)出一片如迷宮般縱橫交錯(cuò)的領(lǐng)域，給人帶來(lái)極其強(qiáng)烈的視覺沖擊。
金利萍：讓每個(gè)展覽更加有效，未來(lái)會(huì)做更多破圈的“軟輸出”
2024年無(wú)疑對(duì)藝術(shù)行業(yè)而言是十分具有挑戰(zhàn)性的一年。經(jīng)濟(jì)下行帶來(lái)的市場(chǎng)遇冷，是大家都有目共睹的。但這不是灰心喪氣的理由，相反，要在這樣的環(huán)境中生存下去，畫廊反而要更積極、更努力。因此聚焦到?jīng)]頂畫廊本身，我們的其實(shí)工作上的變化沒有太大。我們還是延續(xù)了畫廊空間做展覽的節(jié)奏和頻次，并協(xié)助藝術(shù)家在各個(gè)機(jī)構(gòu)舉辦個(gè)展或參加群展。
每個(gè)展覽開幕的瞬間，對(duì)畫廊來(lái)說(shuō)都有重要的意義。無(wú)論是畫廊內(nèi)部還是外部的展覽，都凝結(jié)了我們的藝術(shù)家和畫廊工作團(tuán)隊(duì)，以及各位合作策展人和機(jī)構(gòu)工作人員的心血和努力。當(dāng)經(jīng)濟(jì)下行，展覽制作由于成本等原因受到更多限制時(shí)，怎樣讓每一個(gè)展覽都更具有效性，并觸及到更多不同的觀眾群體？這是我們目前為藝術(shù)家做展覽時(shí)不斷問自己的問題，也是作為畫廊的責(zé)任。
對(duì)2024年的成績(jī)會(huì)打90分以上。2024年沒頂畫廊還是非?；钴S，并不斷做出新的嘗試。僅從藝博會(huì)的角度，我們6月份和香格納畫廊一起，首次參加了瑞士巴塞爾，此外，還參加了ART SG、LA Frieze、香港巴塞爾、Paris Internationale幾個(gè)重要的海外藝博會(huì)項(xiàng)目；更不用提眾多的畫廊、機(jī)構(gòu)展覽項(xiàng)目。所以我覺得從畫廊工作的角度，沒頂畫廊2024年的工作還是令人滿意的。
2025年，沒頂畫廊依舊會(huì)保持著高活躍度。在畫廊的展覽日歷上，我們已經(jīng)安排了多位藝術(shù)家的個(gè)展項(xiàng)目，分別在不同檔期呈獻(xiàn)給觀眾。藝博會(huì)上，今年我們可能會(huì)更有針對(duì)性，適當(dāng)減少頻次。值得一提的是，沒頂計(jì)劃在新的一年里做更多“軟輸出”，帶來(lái)更加多樣化、更“輕”的項(xiàng)目，比如直播、對(duì)談、放映等。這些項(xiàng)目能讓藝術(shù)家獲得更多輸出和交流想法的機(jī)會(huì)，融入其他學(xué)科研究者的視角，還能觸達(dá)更廣泛的觀眾。這種“破圈”的項(xiàng)目正是目前藝術(shù)圈所需要的。
曲科杰：在商業(yè)上超出了預(yù)期，2025年會(huì)把舞臺(tái)交給年輕藝術(shù)家
2023年下半年我們?cè)诰幣?024年展覽時(shí)，就對(duì)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)有了預(yù)判，反復(fù)權(quán)衡后，我們有意識(shí)地在展覽編排上選擇去堅(jiān)守魔金石空間對(duì)藝術(shù)的理想?；乜催^去一年，我會(huì)給魔金石空間的工作打95分。我們按照計(jì)劃精準(zhǔn)地完成了5場(chǎng)展覽的研究、呈現(xiàn)與推廣，每個(gè)展覽都贏得了眾多的贊譽(yù)，尤其是得到藝術(shù)家的高度贊揚(yáng)，在商業(yè)上也超出了我們的預(yù)期，這就給了我們很多的勇氣和信心。
當(dāng)每一場(chǎng)展覽完成時(shí)站在展廳中去感受是最令我有成就感的瞬間了。
在2024年我們完成了4位相對(duì)成熟的藝術(shù)家個(gè)展，2025年我們將會(huì)把舞臺(tái)交給年輕藝術(shù)家，全力做好我們關(guān)注了兩到三年的幾位年輕藝術(shù)家在魔金石空間的首次個(gè)展。
焦雪雁：過去一年沒有太大不同，2025年會(huì)有兩個(gè)具有挑戰(zhàn)的展覽
2024年打分60分。2024年對(duì)畫廊來(lái)說(shuō)發(fā)生了很多內(nèi)外部事，都是非常具體的事，這些事會(huì)促使我在想最基本的問題：為什么要做這個(gè)藝術(shù)家的這個(gè)展覽？
畫廊的工作都是相對(duì)日常和有節(jié)奏的，沒有什么特別瞬間，但會(huì)有一種整體氣息上的感受。我們團(tuán)隊(duì)不大，我能真切的感受到我們團(tuán)隊(duì)特別愛“藝術(shù)”，我們跟藝術(shù)家和藏家之間的溝通也都特別好，大家互相之間有一種天然的信任和相互欣賞的精神在。
至于說(shuō)2024年的市場(chǎng)，對(duì)我們來(lái)說(shuō)也沒什么特別的大同，可能有些藏家在情緒上會(huì)受一些拍賣數(shù)據(jù)和媒體渲染的影響吧，但情緒是階段性的。我自己的個(gè)人感受是從網(wǎng)絡(luò)上會(huì)過來(lái)很多個(gè)人藏家，非常有自己的判斷，憑借自己的審美來(lái)選作品，當(dāng)然這些藏家也不是持續(xù)性很強(qiáng)的藏家，有點(diǎn)狙擊手的感覺。然后畫廊的老藏家，對(duì)我們非常的信任，每個(gè)展覽都會(huì)來(lái)看，會(huì)有他們自己的判斷，是藏家的人就是藏家，不是的就不是吧。
2025年會(huì)有兩個(gè)對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)是大挑戰(zhàn)的展覽，會(huì)焦慮這兩個(gè)展覽，其他展覽安排和博覽會(huì)計(jì)劃都是常規(guī)的，我們依次順著呈現(xiàn)藝術(shù)家階段性的語(yǔ)言探索，讓大家看到藝術(shù)家的一點(diǎn)點(diǎn)的推進(jìn)。
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