那些香港巴塞爾藝術(shù)周的搶手貨和它提示的可能
全場最貴的作品來自于路易斯·布爾喬亞《Spider Couple》 售價(jià)為1億港幣
熱烈無比的Art Basel繼VIP開幕以來每天的人流絡(luò)繹不絕，這場聚集了來自35個(gè)不同國家和地區(qū)的239頂級畫廊的藝術(shù)盛會(huì)在即將落下帷幕之際一部分畫廊分享了自己漂亮的銷售成績單，香港巴塞爾博覽會(huì)作為亞洲藝術(shù)市場的主場，此次作為市場主力的亞洲藏家在學(xué)術(shù)傾向與市場判斷上或許都相對理性和客觀，他們也在逐漸建立起自己的審美規(guī)則和學(xué)術(shù)體系，無論是對于參展商或是專程趕來的畫廊主、藝術(shù)家、收藏家他們對于這屆香港巴塞爾又有怎樣的觀后感呢？
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展商篇
David Swirner 卓納畫廊 ：Borremans & Marlene Dumas
Borremans《The Shaker》 300X200X4.5cm 2016
Julia Joern （卓納畫廊合伙人）
Julia Joern
本屆artbaselhongkong的銷售冠軍無疑是Borremans，他帶來的五件作品在VIP預(yù)展當(dāng)日便全部銷售一空。這是我們第六次參加巴塞爾藝術(shù)展會(huì)，Borremans是我們今年主推的藝術(shù)家，我們很看重亞洲市場，因?yàn)槲覀冊谙愀蹧]有空間，所以我們希望通過藝博會(huì)的形式每年推出一位重量級藝術(shù)家到亞洲來，去年我們主推的是NeoRauch，今年我們請了藝術(shù)家Borremans專門為這次博覽會(huì)定制了五件作品，當(dāng)日全部售罄，購買者中其中有四位是亞洲藏家，一位歐洲藏家，其中最大尺幅的那件《The Shaker》已經(jīng)被國內(nèi)很重要的私人美術(shù)館龍美術(shù)館所收藏，成交價(jià)格160萬美金。其他幾件他的作品的成交價(jià)格也都在25萬美金至160萬美金之間。
borremans 已售出作品
另外，Marlene Dumas的作品也非常搶手，尺幅最大的這件Dumas《love yourneighbor》, 也被龍美術(shù)館所收藏。另外，Luc Tuymans的作《Forever》（2008）也以160萬美金的價(jià)格售出，包括 Wolfgang Tillmans攝影作品《Greifbar 28》（2014）以18萬美金售出，Giorgio Morandi的兩件作品《Natura morta (Still Life)》（1948）及《Natura morta (Still Life)》（1949）也均售出。我們的藏家來自上海、北京、臺(tái)北、香港和首爾。
Marlene Dumas Love your neighbor, 1994 Oil on canvas 100.3 x 300.4 cm
卓納畫廊展位現(xiàn)場
White Cube白立方 翠西·艾敏 & 達(dá)明赫斯特
TraceyEmin All i want is you 2015
周曉雯Laura（白立方亞洲區(qū)負(fù)責(zé)人 ）
白立方亞洲區(qū)負(fù)責(zé)人 Laura周曉雯
這一星期我們非常成功，Tracey的新作在博覽會(huì)和白立方的個(gè)展上賣的都很好，所有Tracey的重要作品我們都已經(jīng)售出，主要是賣給了亞洲藏家。同時(shí)，這周，我們還賣了一件早期的經(jīng)典的赫斯特的93年早期的 spot painting 以60萬英鎊的價(jià)格在第一天開幕就售出了，還有RaqibShaw的雕塑，此外、劉韡、何翔宇、Theaster Gates, Larry Bell, Beatrice Milhazes, Eddie Peake and Georg Baselitz.的作品均有售出。
Raqib shaw作品
TraceyEmin在白立方的個(gè)展，很多作品在開幕之前就已經(jīng)被預(yù)定。此次Tracey的個(gè)展把最近兩年的作品呈現(xiàn)的非常完整，素描手稿繪畫霓虹燈和刺繡，是完整呈現(xiàn)他近兩年的創(chuàng)作情況。對于很多亞洲觀眾來說對于Tracey的了解僅僅限于霓虹燈和她的床包括錄像，這次展覽也是呈現(xiàn)了她的另外一面。我們兩年前在倫敦展出過她第一批小型油畫這是她第一次真正讓大家看到她在繪畫上的財(cái)富。如果大家僅從圖片上很難捕捉到Tracey的筆觸，對于我們來說怎樣呈現(xiàn)Tracey的創(chuàng)作狀態(tài)是我們的任務(wù)，我覺得這個(gè)展覽我們把任務(wù)完成了。
tracey emin waiting for morning 2015
對于ArtBasel來說，從直覺上的反應(yīng)來說，很多國際畫廊非常重視亞洲的市場。我更加欣喜的是看到中國的藏家在過去的幾年內(nèi)，他們的突飛猛進(jìn)，他們可能是全世界走得最多看得最多最勤奮的一批人，顯然他們已經(jīng)完全具有自己的判斷能力和挑選作品的能力，以及挑選作品時(shí)候自己具有的知識(shí)結(jié)構(gòu)，這一點(diǎn)非常值得驕傲。
Damien Hirst Anhydrogitolin 1993 133.5x120.7cm
同時(shí)，香港是一個(gè)非常有意思的地方。是亞洲的中心，由于他的特殊原因能夠聚攏亞洲各地的人，再加M+和未來的本地學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)他們自發(fā)的教育性的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，皮力每次都在M+介紹烏里?？说氖詹卣梗v解作品的重要性，這種推廣和教育作用是非常重要的。這也是香港的一些學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)很努力在做的，Basel做的一些talk去看的觀眾數(shù)量非常大，這是非常好的氛圍。
Pace 佩斯畫廊 勞森伯格 &奈良美智
Robert Rauschenberg Wild Strawberry Eclipse (Urban Bourbon)1988 PAINTING
Allegra Thoresen（佩斯畫廊經(jīng)理 ）
本屆巴塞爾我們對于銷售狀況非常滿意，在開展的三個(gè)小時(shí)之內(nèi)我們賣出了19件作品,最貴的達(dá)到275萬美金。這屆巴塞爾是一場聚焦寬闊的視角和國際視野的有很多亮點(diǎn)的博覽會(huì)，我們的作品主要銷售給中國、臺(tái)灣、馬來西亞、印度尼西亞等一大批亞洲藏家，中國的私人美術(shù)館機(jī)構(gòu)和公共收藏也對我們的作品也非常感興趣。
Yoshitomo《 Nara Mt. Vampire》, 2016 acrylic on paper mounted on wood panel
73-1/2"x 96-1/2" x 17" Robert RauschenbergTattoo (Spread)1980solvent transfer, acrylic paper, and fabric with wind socks and metalfixtures on wood
我們銷售了兩件勞森伯格的大尺幅創(chuàng)作于80年代的代表作品，佩斯香港也正在展出勞森伯格的個(gè)展，作品包括從70年代到90年代。同時(shí)我們也賣出了五件奈良美智，一件2016年創(chuàng)作的新作，一件1992年的早期創(chuàng)作還有三件最近創(chuàng)作的鉛筆繪畫，張曉剛的三件作品包括兩件今年創(chuàng)作的紙本作品也已經(jīng)售出。另外還有艾格尼·馬丁、Adrian Ghenie、Sol LeWitt、Hiroshi Sugimoto以及毛焰的作品均有售出, 包括像team lab比較高技術(shù)的一流影像作品也賣了，我們對于亞洲買家的學(xué)術(shù)度、專業(yè)度和實(shí)力都充滿了信心。
Lehmann Maupin 畫廊 TraceyEmin
TraceyEmin《In Solitude》2015
TRACEY EMIN 《Feeling Sexyand Beautiful》， 2015embroidered calico54.92 x 77.56inches (fabric)139.5 x 197 cm
李嫣（立木畫廊負(fù)責(zé)人 ）
立木畫廊 負(fù)責(zé)人 李嫣
我們這次整體銷售狀況還挺好的，TraceyEmin無疑是我們最搶手的藝術(shù)家，有幾件作品開幕當(dāng)天很多人來問的時(shí)候就已經(jīng)搶不到了，Tracey的作品《in solitude》以18萬英鎊的價(jià)格在預(yù)展當(dāng)天售出，另一件《Feeling sexy and beautiful》也在15萬-25萬英鎊之間售出。另外，我們還售出了五件DO HO SUH的作品以及LEE BULC和ANGELOTERO的作品，我們挺滿意的，今年的市場很積極也很國際化。
LEE BULC ivitas SolisIII10, 2015 acrylic mirror,plywood, and galvanizing on nickel-plated aluminum frame 162 x 112 x 14.5cm SOLD IN THE RANGE OF$100,000-$150,000 USD
ANGELOTERO Flying Folding Fans, 2016 oil paint and fabric collaged on canvas 213.4 x 152.4 x 6.4 cmSOLD IN THE RANGE OF $50,000-$100,000 USD
Aye畫廊 王亞彬
花石圖 80x70cm 布面綜合 2015
孟子燕（Aye畫廊經(jīng)理）
我們此次帶來了陳文驥、陳彧凡、劉煒、王亞彬、史新驥、趙剛、李大治、王郁洋、楊松的作品，目前售出了三件王亞彬的油畫作品以及劉韡的一件紙本作品，在VIP開幕當(dāng)天幾小時(shí)內(nèi)便以每件12萬人民幣價(jià)格售出了兩件王亞彬的繪畫作品，第二天又以8萬人民幣的價(jià)格售出另外一件花的油畫作品，這三件作品都是藝術(shù)家為此次巴塞爾博覽會(huì)定制的，王亞彬作為Aye畫廊代理的主要藝術(shù)家，作為70后藝術(shù)家的中堅(jiān)力量近幾年來的市場非常穩(wěn)定，在內(nèi)地和香港包括歐洲都有很堅(jiān)實(shí)的藏家群體，此次購買王亞彬作品的藏家也都是非常優(yōu)秀的亞洲藏家，我們很重視每年的香港巴塞爾博覽會(huì)希望把好的作品展示出來。
autumn equinox wangyabin 2015 50x60cm
大未來林舍 常玉
常玉 《果宴》
林岱隆 （大未來林舍畫廊經(jīng)理）
這次是我們首次在現(xiàn)代板塊，組委會(huì)在前期跟我們溝通了很長的時(shí)間。我們這次帶來了吳大羽、朱沅芷和常玉的作品，其中常玉的《果宴》售價(jià)在400萬美元，已售。這次的買家主要還是來自國內(nèi)、香港和臺(tái)灣，整體銷售還不錯(cuò)。
站臺(tái)中國 賈靄力
ABHK站臺(tái)中國展位
陳海濤（站臺(tái)中國負(fù)責(zé)人）
站臺(tái)中國負(fù)責(zé)人陳海濤
巴塞爾的銷售肯定是可以保證的。這次我們帶來了17位藝術(shù)家的作品，開幕不久已經(jīng)有不錯(cuò)的成績了,賈靄力的攝影作品以30萬人民幣的價(jià)格成交，劉曉輝的作品《高原練習(xí)場》則以23萬人民幣的價(jià)格成交。但是香港巴塞爾畢竟還是在西方標(biāo)準(zhǔn)的權(quán)力游戲下的平臺(tái)，所以在這里我們能看到許多歐美大牌畫廊依然占據(jù)著非常重要的位置，我想未來我們的工作重心還是會(huì)放在國內(nèi)市場，多多支持國內(nèi)藝博會(huì)的發(fā)展，完善自己的藝術(shù)體系。
賈藹力《Best Wishes》2016 攝影 180x240cm
劉曉輝《高原練習(xí)場》2014-2016 180x160cm 布面油畫
唐人當(dāng)代藝術(shù)中心 蔡磊&趙趙
蔡磊作品
鄭林 （唐人當(dāng)代藝術(shù)中心創(chuàng)始人）
鄭林
我們這次賣的比較好的是蔡磊和趙趙的作品，蔡磊的兩件作品《模棱No.10》 以22萬人民幣成交，另一件不銹鋼作品《框架NO.2》以14萬人民幣成交。趙趙的作品《無題》以8萬美金售出，另一件《碎片》則以10萬美金成交。蔡磊的作品賣了后很多藏家都還想要，我們也只給幾個(gè)重要的藏家接受了預(yù)定！趙趙的單件作品價(jià)格要高很多，而且在香港唐人正在做他的個(gè)展，如果展位上的兩件加上畫廊里的作品那賣出的就多很多了。
趙趙作品
長征空間 汪建偉
汪鍵偉作品《贓物No.3》
李欣格（長征空間展覽總監(jiān)）
我們這次總得來說表現(xiàn)都挺不錯(cuò)的。徐震的作品最終由一位資深藏家所收藏，陳天灼的《Mayhem》也已售出兩個(gè)版本，還有像汪建偉的《贓物No.3》，售價(jià)在75萬元。今年也有不少買家是受前段時(shí)間上海、北京展覽的影響，順道來巴塞爾的。
天線空間 蔚洪磊&關(guān)小
關(guān)小&尉洪磊合作項(xiàng)目
黃樂樂 （天線空間經(jīng)理 ）
我們這次只帶了關(guān)小和尉洪磊的作品，這次是他們的一次合作項(xiàng)目，效果非常好，觀眾的反響也很熱烈，我們賣的都差不多了。
尉洪磊 《花耳》雕塑 鐵、原子灰 、漆 2016 五分之二版 售出價(jià) 70000rmb
蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心 冷廣敏
冷廣敏作品
夏季風(fēng)（蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心創(chuàng)始人）
蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人夏季風(fēng)
我們這次在香港參加的是ArtCentral，這次我們帶來了梁銓、錢佳華、段建偉、夏禹、李青、冷廣敏、龔晨宇的作品，銷售情況我很滿意，因?yàn)檫@次展位的關(guān)系我們有近水樓臺(tái)先得月的優(yōu)勢，第一天我們冷廣敏的四件作品就全部賣掉，包括錢佳華的也是換了新的作品了，還有夏禹的和龔晨宇的賣的也挺好的，翻臺(tái)率還是挺高的。
玉蘭堂 李偉&劉知音
ArtCentral玉蘭堂展位現(xiàn)場
伍勁（玉蘭堂負(fù)責(zé)人）
玉蘭堂負(fù)責(zé)人 伍勁
玉蘭堂這次幾乎所有的參展藝術(shù)家都有作品出售，最暢銷的作品是李偉&劉知音的雕塑，他們的價(jià)格不貴而且形象上比較容易被一般消費(fèi)階層所接受，從風(fēng)格上來說，他們代表了80后一代雕塑家的可能性有一種漫畫的風(fēng)格，這種視覺上的新穎也是吸引人的地方所在。
李偉&劉知音雕塑作品《夜晚是靜靜地等待》2015
今年玉蘭堂在香港的成績非常的出色，超出了我的預(yù)期，因?yàn)榻衲暾w的經(jīng)濟(jì)環(huán)境并不樂觀，玉蘭堂在今年的銷售在數(shù)量上說突破了歷年的記錄賣出了最多的作品但從金額上不一定，因?yàn)閹淼淖髌返亩▋r(jià)都不高，這里隱含了我們對于市場的判斷，市場對于作品的需求其實(shí)是很旺盛的，我們可以看到高價(jià)作品報(bào)出的成交集中在近現(xiàn)代和戰(zhàn)后的作品名單上面，這和拍賣的夜場的名單是很吻合的，作為中國當(dāng)代藝術(shù)年輕的藝術(shù)家目前的市場還不太支持他們的高價(jià)。
李偉&劉知音雕塑作品《飄向哪里》2015
中國當(dāng)代藝術(shù)當(dāng)中在過去十年里面已經(jīng)賣出高價(jià)的藝術(shù)家，他們現(xiàn)在也在面臨著自己長期的價(jià)格調(diào)整過程，除非他們在創(chuàng)作上達(dá)到新的境界否則要賣出高價(jià)也不容易，所以這次我們也沒有聽說這部分藝術(shù)家賣出高價(jià)的新聞。所以反而是年輕一代的藝術(shù)家，我對他們的創(chuàng)作前景是非常看好的。因?yàn)橛性聛砜丛蕉嗳岁P(guān)注當(dāng)代藝術(shù)，從這一周參加博覽會(huì)的人來說，有幾天都水泄不通人數(shù)已經(jīng)到了極限，我聽說入口已經(jīng)采取了一些限制，這些都提示了未來可能會(huì)有很好的前景。
現(xiàn)在畫廊 莊普&薛若哲
薛若哲 《50P 》159x108cm 布面油畫 2016
黃燎原 （現(xiàn)在畫廊負(fù)責(zé)人）
現(xiàn)在畫廊負(fù)責(zé)人黃燎原
我們畫廊真的賣的挺好的，洪紹裴、余曉、鄭維、姚朋、莊普、薛若哲所有藝術(shù)家都有銷售。莊普賣了好多件，薛若哲賣了三件，其中一件被德國很重要的美術(shù)館買走了。新客人和老客人都不少，比例基本對半。我對銷售情況很滿意。
莊普 《沒有地平線 》130x97cm 布面鋁制品 2015
外圍觀察員篇
嚴(yán)陸根（收藏家）：未來的好藝術(shù)家和好作品都將出自中國
收藏家嚴(yán)陸根與藝術(shù)家村上隆
巴塞爾作為亞洲的藝術(shù)市場導(dǎo)向，中國的藝術(shù)品市場已經(jīng)占領(lǐng)了世界市場三分之一的份額，香港恰好是一個(gè)國際化的都市，因?yàn)橹袊诙愂斩惙ㄉ厦娌荒軜?gòu)成國際藝術(shù)品交易的現(xiàn)狀，因此香港起到了關(guān)鍵性的作用。正是因?yàn)橄愀塾羞@種國際化的進(jìn)程，才促使巴塞爾在香港的落地。中國因?yàn)闆]有稅收政策優(yōu)惠，中國辦藝術(shù)博覽會(huì)壓力很大，很多國際博覽會(huì)很難來到中國來交易。大家對于香港巴塞爾的期望值很高，俗話說期望越高失望越大，這是我今年的感受。我今年收了一批85新潮時(shí)期星星畫會(huì)和無名畫派的作品，總共七八件吧。好作品大家也都在搶，中國當(dāng)代藝術(shù)家要比世界當(dāng)代藝術(shù)家要多很多，所以我敢說，在未來至少有三分之一藝術(shù)品和藝術(shù)家都出自中國這是必然的。
周艟（年輕收藏家）：很多歐洲藏家開始關(guān)注中國年輕藝術(shù)家的作品
?？?、DSL收藏都有購買中國年輕一代藝術(shù)家的作品，這是我認(rèn)為巴塞爾帶給中國當(dāng)代藝術(shù)最大的價(jià)值所在。據(jù)我所知，空白空間、Leo Xu Project、天線空間、楊畫廊都在VIP首日都取得了不錯(cuò)的成績。據(jù)說全場最貴的一件作品是Hauser&Wirth的那件大蜘蛛，價(jià)值港幣一億元。
Lily李（收藏家、藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人）： 亞洲藏家更加專業(yè)化將成為常態(tài)
我覺得專業(yè)藏家的購買力仍然強(qiáng)勁，不少畫廊也拿了不少東西出來，有一些新晉藏家不斷涌現(xiàn)，這屆博覽會(huì)的買氣很足，國際化的收藏已經(jīng)成為常態(tài)，國內(nèi)的收藏家經(jīng)過這兩年的學(xué)習(xí)和研究對于西方藝術(shù)品的收藏更加得心應(yīng)手，都往專業(yè)化的方向發(fā)展。現(xiàn)在就是一種常態(tài)化，大家都在慢慢收一些好東西做一些研究，大家在收藏作品的選擇上更加專業(yè)化、理性化。例如張曉剛的紙上作品，那件作品我問的時(shí)候就已經(jīng)銷售了，好的作品大家心里還是很有數(shù)的，雖然一直在說經(jīng)濟(jì)低靡，但一旦有好東西出來藏家還是都會(huì)去買單，大家都還是夠?qū)I(yè)的。西方一些風(fēng)向標(biāo)的畫廊帶了一些Borremans和Dumas都是第一時(shí)間被亞洲收藏家所收藏，白立方帶來的那件Damien Hirst以及高古軒的JeffKons一些都是很快被賣掉，包括奈良美智也賣的非常好，佩斯那邊去晚了根本買不到。
趙友厚（青年收藏家）：收藏是件嚴(yán)肅的事兒
其實(shí)我就是為了段建宇，去了趟廣州她的個(gè)展我就順便去了香港看看。我感覺那些西方大牌畫廊在猜測中國的市場，比如Borremans他其實(shí)在中國早就已經(jīng)火了，他從西方系統(tǒng)過來，作品都是常規(guī)的在歐洲都能看到，還有一些奇奇怪怪的作品在瑞士巴塞爾可能都看不到，那我就來看看去學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)，對我來說收藏是件嚴(yán)肅的事兒，我就想好好買畫。
何凈（藝術(shù)品收藏家）：國內(nèi)藝術(shù)家作品價(jià)格整體偏高
我覺得這屆的巴塞爾藝博會(huì)，規(guī)模比以往都大，我感覺很深的是中國藝術(shù)家的作品價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于國外藝術(shù)家的價(jià)格，我指的是同等水平的價(jià)格，我也看中了國內(nèi)藝術(shù)家作品，但我考量了一下價(jià)格就沒有買，我買了一件希臘雅典藝術(shù)家的作品，從作品價(jià)格和質(zhì)量上更有優(yōu)勢，我覺得國內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)家的價(jià)位上真的是偏高了，這一點(diǎn)真的需要調(diào)整。這個(gè)因素也會(huì)讓我們這些有心收藏的藏家把眼光盯在國際市場上，這從一個(gè)方面代表了我這個(gè)群體的收藏家的感受。
aaajiao（藝術(shù)家）： 歐洲藏家到場比例在減少
這屆博覽會(huì)我呆的時(shí)間比較短，可能在三層呆的時(shí)間更多一點(diǎn)。總得來說，國內(nèi)的畫廊今年總體來說都比較努力。在今天大的經(jīng)濟(jì)環(huán)境都比較弱的行情下，都繃著一根筋，但從結(jié)果來看并不差。因?yàn)槠诖翟诮档?，所以得到的回饋都還挺不錯(cuò)的。據(jù)了解，還是有受到國外假期的影響，歐洲藏家相對比往年要少，所以這屆主要還是以亞洲藏家為主，跟地域的關(guān)系變得跟大了。
俞可（策展人）：國內(nèi)的博覽會(huì)要重視與城市的互動(dòng)
我覺得這次巴塞爾沒有任何突破，是一個(gè)常態(tài)化的展覽，它跟瑞士巴塞爾仍然有差距，20世紀(jì)經(jīng)典的作品是非常少的，不過在人數(shù)上是有突破的，但沒有令人驚喜的地方，作品都是我們熟悉的東西。還有一點(diǎn)，這次中國的藝術(shù)家和畫廊有一些遺憾，大家把巴塞爾作為資本的載體，中國藝術(shù)家要做好準(zhǔn)備，今天的藏家畫廊越來越多，我們自身在自己圈子中間自娛自樂的心態(tài)要改變，要更加專業(yè)化和學(xué)術(shù)化，要進(jìn)入一定的高度。這是香港巴塞爾給我們的一個(gè)警示。香港巴塞爾做的好的一點(diǎn)是跟這個(gè)城市產(chǎn)生的互動(dòng)，我們在大陸的藝術(shù)博覽會(huì)是與他們有距離的，每次來的感受是這么多人的參與到藝術(shù)的氛圍之中，這是我們要思考的問題，藝術(shù)家畫廊如何跟城市產(chǎn)生互動(dòng)，這為未來埋下了伏筆，不能純粹把藝博會(huì)當(dāng)作賣場。
黃篤（策展人） ：亞洲藏家的到場改變了作品結(jié)構(gòu)
香港巴塞爾這次整體規(guī)模很大，不同于瑞士巴塞爾和邁阿密巴塞爾，有很多來自于亞洲地區(qū)的畫廊，很有意思的是，博覽會(huì)展示的是全方位的藝術(shù)景觀，你能看到歐美的畫廊的藝術(shù)特色，當(dāng)然還有亞洲的特色，這個(gè)活力主要靠展覽結(jié)構(gòu)體現(xiàn)，結(jié)構(gòu)安排的挺好，都是有影響力和學(xué)術(shù)成就的畫廊的聚集在一起。discovery每一個(gè)畫廊推出一個(gè)藝術(shù)家形式很新穎，聚藝空間在公共空間中實(shí)施了藝術(shù)無限的方式，具有試驗(yàn)性和前衛(wèi)性。
JimShaw作品
今年的畫廊我覺得拿的作品比往年的作品缺少?zèng)_擊力，沒有之前的好，也能看到一些你看不到，兩方面及雙重性都有。高古軒、 Pace的大使級的作品，都是今年比較搶眼球的作品，今年的整體印象是這些畫廊向亞洲的藏家示好，一 抽象作品較多，也許他們認(rèn)為這個(gè)階段，亞洲的收藏傾向于抽象，二 他們的作品顏色上絢麗了一些，有些討好亞洲收藏家的趣味。一家意大利的畫廊馬喬雷他們以往都拿莫蘭迪的畫，今年看到的是整體拿了很多別的很絢的年輕藝術(shù)家的畫，這是一個(gè)變化，亞洲藏家的到場改變了展覽的結(jié)構(gòu)。包括高古軒的JeffKoons都很美。很多畫廊考慮亞洲市場，藝術(shù)家的作品盡量拿了亞洲藝術(shù)家的作品，這是一個(gè)變化，畫廊要考慮亞洲市場的本地化。這種本地化過程的趣味的讓步值得思考。在本地化的過程中要堅(jiān)持藝術(shù)的品位。有很多不錯(cuò)的藝術(shù)家值得受到大家的關(guān)注,比如JImShaw。
關(guān)于亞洲藝術(shù)市場的趨勢，抽象畫是很重要的趨勢，韓國畫廊推出了單色繪畫，美國的畫廊拿了白發(fā)一雄，2016、2017年抽象畫是一個(gè)趨勢。從發(fā)展的眼光看，抽象藝術(shù)是未來發(fā)展的趨勢。單色繪畫是一個(gè)很重要的趨勢，因?yàn)槟憧吹降娜毡镜奈锱傻睦钣頍?，日本的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)到了物派具體派之后沒有流派，再到中國政治波普和現(xiàn)實(shí)主義之后，抽象繪畫或許會(huì)是下一個(gè)趨勢。
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