從2015年6月算起，北京民生現(xiàn)代美術(shù)館已經(jīng)走過了兩周年的歷程。作為北京地區(qū)位數(shù)不多的活躍的美術(shù)館，在過去的700多天里，北京民生共舉辦了24場(chǎng)展覽、200多場(chǎng)活動(dòng)，其中不乏諸如中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)年鑒展、中國(guó)行為藝術(shù)三十年文獻(xiàn)展、民生二十周年行慶藏品展、向京大型回顧展等大型群展及個(gè)案分析。如果從當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境來看民營(yíng)美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)狀況，《Hi藝術(shù)》曾在一篇話題采訪中提到，北京的美術(shù)館似乎急需打一針“雞血”。那么作為后起之秀，對(duì)于北京民生現(xiàn)代美術(shù)館的未來，館長(zhǎng)周旭君、和與民生在合作中結(jié)緣的藝術(shù)家、策展人又寄寓了怎樣的期待呢？

Hi：回顧過去的兩年，如何看待北京民生現(xiàn)代美術(shù)館這一路走來的歷程？
周：兩年是一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，對(duì)美術(shù)館來說，還是一個(gè)開端，是朝著目標(biāo)前行的啟航?；仡欉@兩年的歷程，我非常感謝我們的團(tuán)隊(duì)！應(yīng)該說我們是一個(gè)有目標(biāo)追求的美術(shù)館，開拓勤勉，踏實(shí)努力，為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展確實(shí)付出了很多，有心血、有汗水，還有許許多多本該屬于個(gè)人的休息時(shí)間。令人欣慰的是，美術(shù)館兩年的發(fā)展逐步獲得了外界的肯定和認(rèn)可，也取得了一些還算不錯(cuò)的成績(jī)。兩年內(nèi)我們舉辦了24場(chǎng)展覽、200多場(chǎng)活動(dòng)，吸引了200多萬現(xiàn)場(chǎng)及線上觀展人群，得到了業(yè)內(nèi)外的廣泛好評(píng)，在各大專業(yè)媒體評(píng)選的年度機(jī)構(gòu)、年度展覽、年度藝術(shù)家、年度策展人優(yōu)秀榜單上均有名列，還獲得了“年度公眾影響力”等榮譽(yù)。此外，我們的品牌展覽之一“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)年鑒展”項(xiàng)目得到了年度國(guó)家藝術(shù)基金專項(xiàng)資助；鄔建安、湯南南兩位2016年的個(gè)展年輕藝術(shù)家入選2017威尼斯雙年展中國(guó)國(guó)家館展覽。顯然，北京民生現(xiàn)代美術(shù)館正在成為一個(gè)學(xué)術(shù)、先鋒、開放、包容的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)重要場(chǎng)域，為首都北京構(gòu)筑了一個(gè)跨界思想碰撞，實(shí)驗(yàn)藝術(shù)生發(fā)和激發(fā)創(chuàng)造想象的文化活力平臺(tái)。

Hi：作為北京為數(shù)不多的活躍的當(dāng)代藝術(shù)民營(yíng)美術(shù)館，北京民生現(xiàn)代美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)理念是怎樣的？
周：我們是中國(guó)民生銀行創(chuàng)辦的美術(shù)館，是民生銀行作為上市企業(yè)履行社會(huì)責(zé)任、進(jìn)行文化公益事業(yè)的一項(xiàng)創(chuàng)造性成果。創(chuàng)新是民生銀行作為中國(guó)第一家民營(yíng)銀行的先天基因，這種創(chuàng)造性也融入到了民生美術(shù)館的血液里。另外運(yùn)用金融管理的理念運(yùn)營(yíng)美術(shù)館也是民生美術(shù)館獨(dú)特的地方。美術(shù)館作為一個(gè)非盈利文化機(jī)構(gòu)，運(yùn)營(yíng)方式雖然和金融企業(yè)有所區(qū)別，但管理在本質(zhì)上是一致的。比如金融機(jī)構(gòu)強(qiáng)調(diào)服務(wù)意識(shí)，注重制度建設(shè)和嚴(yán)格規(guī)范的工作流程，引入項(xiàng)目管理理念，重視風(fēng)險(xiǎn)控制以及工作效率和結(jié)果導(dǎo)向，這對(duì)于美術(shù)館的健康運(yùn)營(yíng)發(fā)展都是非常重要的。當(dāng)然我們畢竟不是金融機(jī)構(gòu)，所以在運(yùn)營(yíng)管理中必須尊重文化藝術(shù)自身規(guī)律去開展工作，比如在機(jī)構(gòu)、學(xué)者、藝術(shù)家、策展人合作的過程中，我們就會(huì)更多的考慮學(xué)術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值，充分討論和協(xié)商，包容各種不同的觀點(diǎn)和想法，讓他們?cè)诿佬g(shù)館這個(gè)平臺(tái)上碰撞出更有力量的東西。顯然，把文化規(guī)律和金融經(jīng)驗(yàn)有效結(jié)合起來，是我們美術(shù)館運(yùn)營(yíng)管理的理想方法，也是我們正在探索的一條運(yùn)營(yíng)道路。

Hi：北京民生美術(shù)館的展覽更多為大型群展？美術(shù)館展覽偏向的類型是怎樣的？藝術(shù)家和策展人是如何選擇的？
周：我們是有清晰的展覽線索的。我們根據(jù)自身的發(fā)展定位和辦館理念，構(gòu)建展覽體系，主要是在當(dāng)代藝術(shù)中的主題性研究、年鑒研究、藝術(shù)家個(gè)案研究、青年項(xiàng)目研究、國(guó)際交流五個(gè)方面展開線索。我們不存在特別偏向某種展覽，也不存在特別青睞某種類型的藝術(shù)家或策展人。美術(shù)館在開館之初提出要有四個(gè)特性：學(xué)術(shù)性、先鋒性、公共性、開放性，總的來說這也是就取舍展覽的標(biāo)準(zhǔn)，凡是符合這四個(gè)特性的我們都會(huì)邀請(qǐng)或接納，再根據(jù)具體情況探討實(shí)施的可能性。
當(dāng)然，我們非常重視展覽背后的學(xué)術(shù)研究工作，希望美術(shù)館呈現(xiàn)的是有學(xué)術(shù)含量的展覽。比如每年舉行的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)年鑒展，這個(gè)系列展覽是我們的品牌展覽之一，也是持續(xù)獲得國(guó)家藝術(shù)基金資助的項(xiàng)目。這個(gè)展覽就體現(xiàn)了一個(gè)重要的學(xué)術(shù)研究方法：對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的梳理。朱青生教授帶領(lǐng)的北京大學(xué)圖像與視覺研究中心持續(xù)十幾年，一直進(jìn)行著“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)年鑒”的編纂，記錄著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)每一年的歷史進(jìn)程。而2015年開始，我們美術(shù)館和他們則一起把記錄在書上的平面的歷史，通過展覽的方式進(jìn)行立體的呈現(xiàn)，讓每一個(gè)參觀展覽的人會(huì)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)每一年的風(fēng)貌和變化有直觀的感受和了解。我想這種展覽對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展是大有益處的。

Hi：如何看待當(dāng)下民營(yíng)當(dāng)代美術(shù)館在北京的發(fā)展條件？
周：北京是中國(guó)的政治文化中心，也是國(guó)際化的大都市。從美術(shù)館的角度上看，這里不光具有最豐富的當(dāng)代藝術(shù)家資源，同時(shí)也有一個(gè)更完整的當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)，所以民營(yíng)當(dāng)代美術(shù)館在北京發(fā)展的先天條件還是很好的。而實(shí)際情況是，我們看到上海在當(dāng)代藝術(shù)方面的發(fā)展和崛起，特別是近幾年我們都能夠感受到上海的活躍繁榮和市、區(qū)兩級(jí)政府對(duì)民營(yíng)藝術(shù)機(jī)構(gòu)支持的力度。前段時(shí)間清研智庫為北京市文資委調(diào)研進(jìn)行的關(guān)于“民營(yíng)美術(shù)館的經(jīng)營(yíng)困境與發(fā)展創(chuàng)新”的研討會(huì)上，我就提出希望北京能夠把民營(yíng)美術(shù)館納入到更多文化支持和政府購買公共文化服務(wù)的范疇，有利于促進(jìn)首都北京的藝術(shù)繁榮和文化活力。

Hi：每年美術(shù)館運(yùn)營(yíng)中的資金的來源都有哪些、能否自負(fù)盈虧？美術(shù)館是否有自身的造血機(jī)制？
周：北京民生現(xiàn)代美術(shù)館現(xiàn)階段的運(yùn)營(yíng)成本主要來自中國(guó)民生銀行公益捐贈(zèng)運(yùn)營(yíng)資金，并通過民生文化藝術(shù)基金會(huì)的渠道實(shí)現(xiàn)資金落地。資金籌措是美術(shù)館的生存基礎(chǔ)。在現(xiàn)實(shí)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，民營(yíng)美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)壓力非常大。我們雖然有中國(guó)民生銀行作為最大贊助人的支持，相對(duì)而言壓力會(huì)小一點(diǎn)，但是離一個(gè)大體量的美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)資金需求還是有不小的差距，需要自我造血去補(bǔ)充。為此我們專門成立了商務(wù)財(cái)務(wù)管理部，負(fù)責(zé)開發(fā)拓展美術(shù)館的商務(wù)運(yùn)營(yíng)模式，建立自我造血機(jī)制。我們努力展開多渠道籌資，引進(jìn)多元社會(huì)贊助，拓展空間運(yùn)營(yíng)與品牌合作，開發(fā)藝術(shù)衍生品銷售，爭(zhēng)取政府項(xiàng)目支持等。通過多種形式的拓展，以更好地維持美術(shù)館的日常運(yùn)營(yíng)。

Hi：在未來有怎樣的預(yù)期和展望？希望在當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)中發(fā)揮怎樣的作用？
周：業(yè)界有觀點(diǎn)認(rèn)為，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)從批評(píng)家時(shí)代、策展人時(shí)代走向了美術(shù)館時(shí)代，這對(duì)于美術(shù)館的未來發(fā)展既是機(jī)遇也是警示，可以說對(duì)于美術(shù)館的專業(yè)化和民主化提出了更高的要求。我們會(huì)始終堅(jiān)持以民間的力量支持推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，對(duì)于未來也充滿信心：一是會(huì)加大力度深耕學(xué)術(shù)，更加注重文脈相承和文化基因激活，積極參與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史的梳理與書寫，為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)界獲得更大話語權(quán)發(fā)揮一份民間的推動(dòng)作用； 二是向公眾提供一個(gè)更加開放多元的文化交流公共服務(wù)平臺(tái)，吸引更多人參與到先鋒藝術(shù)、前沿學(xué)術(shù)、跨界碰撞等豐富多樣的文化活動(dòng)中，為首都北京不斷注入新的文化活力，激發(fā)城市的想象力與創(chuàng)造力；三是進(jìn)一步致力于民生銀行“百年民生”的宏偉愿景，力圖將美術(shù)館打造成專業(yè)化、國(guó)際化和具有前瞻性的公益文化機(jī)構(gòu)。 

朱青生：正如館長(zhǎng)周旭君有一天所說，民生現(xiàn)代美術(shù)館雖然是一個(gè)民營(yíng)美術(shù)館，但卻沒有任何一種個(gè)人力量去決定它的各種事物和方法，而是純粹按照美術(shù)館的規(guī)律來建造，形成于特殊的社會(huì)情況之下。一般的民營(yíng)美術(shù)館很可能成為一個(gè)經(jīng)濟(jì)體，或者一個(gè)權(quán)力意志的代表機(jī)構(gòu)，而民生銀行作為一個(gè)巨大的社會(huì)責(zé)任體，建造的美術(shù)館就和公共美術(shù)館具有了相同的性質(zhì)和功能。

事實(shí)上，我們作為客座的策展人，在民生美術(shù)館這樣的地方去策劃一場(chǎng)展覽，跟在公共美術(shù)館策劃展覽比較像，而和被一般民營(yíng)美術(shù)館的老板去邀請(qǐng)做一場(chǎng)展覽則不太一樣。更多地，我們關(guān)心的是這件事的公共利益和學(xué)術(shù)價(jià)值何在，而不是基于一個(gè)特殊的選題或一個(gè)特殊的目標(biāo)。這也是我們的切身體會(huì)。

徐鋼：白明在北京做這次最大個(gè)展之前一年多，大概是2016年初，他跟周館長(zhǎng)找到我做策展人。雖然國(guó)際上很多知名策展人都跟他合作過，可能覺得我對(duì)傳統(tǒng)的關(guān)注和國(guó)際經(jīng)驗(yàn)更適合，所以一拍即合。后來他在堪薩斯做個(gè)展，我就從美國(guó)的家開車過去看，他在美國(guó)受歡迎的程度大大超過我們所了解的范圍。

我覺得北京民生現(xiàn)代美術(shù)館獨(dú)特性在于傳承，它在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域經(jīng)營(yíng)了很多年，不管是以前在北京的收藏，還是上海兩家民生美術(shù)館的各種實(shí)驗(yàn)，積攢了很多這方面的經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)家的資源。雖然只有兩周年，但它跟之前的歷史是相連的。我很喜歡北京民生做的個(gè)案研究，幾乎每一個(gè)都非常有特色，不管像是方力鈞這樣的成名藝術(shù)家，還是參加威尼斯雙年展之前相對(duì)不為人所知的湯南南，我們可以看到它挑選藝術(shù)家眼光非常獨(dú)到。我期待它繼續(xù)做下去，不管是大氣候還是小氣候的影響，也希望民生銀行繼續(xù)投入當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，做中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)真正的帶頭羊。

邱志杰：第一次跟北京民生現(xiàn)代美術(shù)館的合作就是開館展了，既作為藝術(shù)家也作為評(píng)委參加。和民生很熟悉了，從籌建之初就一直在期待，兩年的運(yùn)作下來，中規(guī)中矩，質(zhì)量第一。

舒可文：我在北京民生做的是“線索·3”的展覽，我們當(dāng)時(shí)跟周旭君館長(zhǎng)念叨，它既不是個(gè)展，也不是一個(gè)主題清晰的群展，而是有關(guān)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的一種觀察方法。后來周館長(zhǎng)給予了全面的支持，從策展到安排畫冊(cè)，美術(shù)館的團(tuán)隊(duì)很給力。

北京的美術(shù)館環(huán)境，相比于上海可能比較單薄。在上海的美術(shù)館群中，很容易確立一個(gè)館的特色。在北京這個(gè)環(huán)境下你要說它的特色好像還不是時(shí)候，它剛開了兩年，盡量多層次、多角度地?cái)U(kuò)大展覽類型，保持著一種很開放的姿態(tài)，可能是更符合它的角色，所以才被寄寓了很大的希望。

方力鈞：第一次在北京民生美術(shù)館辦展覽是由舒可文老師策劃的展覽“線索·3”，這個(gè)展覽是一個(gè)持續(xù)性的系列展覽，第一次是2005年，是我和王音、楊茂源、蕭昱四個(gè)人，舒老師是策展人，后來就想把這種形式延續(xù)下去，我們四個(gè)每五年對(duì)個(gè)人的工作做一次梳理，2011年舉辦了第二次，2016年在北京民生舉辦了第三次展覽。今年下半年，我還有個(gè)個(gè)人展覽在北京民生美術(shù)館舉辦，現(xiàn)在還在籌備。

北京民生美術(shù)館雖然剛成立兩年，卻極富歷史感，收藏了許多重要當(dāng)代藝術(shù)作品，也收藏了不少我的作品，它的獨(dú)特性就在于它是民營(yíng)美術(shù)館，沒有太多的限制，在呈現(xiàn)展覽和想法的時(shí)候能夠盡可能的保持展覽的獨(dú)立性，另外，北京民生文化藝術(shù)基金會(huì)也一直在贊助我的大學(xué)文獻(xiàn)展，非常感謝他們的支持，也希望民生美術(shù)館越做越好。

李磊：2015年我到即將開館的北京民生現(xiàn)代美術(shù)館看望周旭君館長(zhǎng)，我們討論了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的主體性、多樣性和實(shí)驗(yàn)性等問題，我針對(duì)改建后的美術(shù)館的巨大而強(qiáng)悍的空間提出了“空間藝術(shù)”和“集成藝術(shù)”的概念，周館長(zhǎng)說：“就在這兒做吧，我們支持你?！苯?jīng)過一年多的準(zhǔn)備，2016年底推出了“天女散花——李磊藝術(shù)展”。

我們不要強(qiáng)調(diào)“民營(yíng)”，因?yàn)椴还芄⑦€是民營(yíng)，美術(shù)館的職能和社會(huì)責(zé)任是一樣的。從開館兩年多的情況來看，北京民生現(xiàn)代美術(shù)館強(qiáng)調(diào)文化創(chuàng)新和歷史梳理相結(jié)合、知識(shí)生產(chǎn)與社會(huì)服務(wù)相結(jié)合，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域里的優(yōu)秀藝術(shù)家和活動(dòng)都愿意在這里聚合，其社會(huì)效益是非常積極的。當(dāng)然在發(fā)展過程中還有許多困難，我覺得關(guān)鍵是不忘初心、保持定力，如果多年后回過頭來看，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)北京民生現(xiàn)代美術(shù)館的貢獻(xiàn)是歷史性的。

向京：2016年9月由周旭君館長(zhǎng)邀請(qǐng)舉辦的我個(gè)人21年來的第一次回顧展和近五年的新作展，據(jù)我所知，應(yīng)該也是北京民生現(xiàn)代美術(shù)館第一次做整館規(guī)模的藝術(shù)家個(gè)展。北京有那么多的藝術(shù)家和藝術(shù)事件，但北京太缺美術(shù)館了。在現(xiàn)有的藝術(shù)生態(tài)里，任何一個(gè)民營(yíng)美術(shù)館都生存艱難而值得珍惜。作為新鮮血液，北京民生現(xiàn)代美術(shù)館的銀行背景和在北京上海兩大城市的戰(zhàn)略布局，都是它的獨(dú)特之處；它的收藏體系，應(yīng)該也會(huì)在未來慢慢顯現(xiàn)價(jià)值。

最美好的愿景就是祝福民生美術(shù)館和國(guó)內(nèi)民營(yíng)美術(shù)館一道步入職業(yè)化的漫長(zhǎng)道路，多做好展覽和學(xué)術(shù)研究工作，伴隨中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)共同成長(zhǎng)。最樸素的期待就是，國(guó)家能給予民營(yíng)美術(shù)館更多的優(yōu)惠政策，更多的企業(yè)能為這樣的公益事業(yè)添磚加瓦。

夏小萬：我來民生做展覽之前，當(dāng)時(shí)本來已經(jīng)籌劃了一個(gè)個(gè)展，大概有一年多時(shí)間了，最初是聯(lián)系了尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心來做，因?yàn)闀r(shí)間拖了下來。后來在吃飯的時(shí)候認(rèn)識(shí)周館長(zhǎng)，談了之后就敲定在民生來做這個(gè)展覽。它不是一個(gè)很早之前就確定的事情，大概有半年的時(shí)間吧。我很少去了解場(chǎng)館有什么特點(diǎn)，印象中的北京民生現(xiàn)代美術(shù)館是一個(gè)比較全方位的美術(shù)館，它在當(dāng)代藝術(shù)的范疇來做展覽，但不是一個(gè)單線條的專題性的，覆蓋面比較大。

白明：周旭君館長(zhǎng)在比較早的幾年，就希望我能在民生下屬的藝術(shù)機(jī)構(gòu)里做展覽，包括在炎黃藝術(shù)館的時(shí)候，這個(gè)提議已經(jīng)有三四年了。因?yàn)槟嵌螘r(shí)間我比較忙碌，而且對(duì)于自己在美術(shù)館的展覽比較慎重，所以好像沒有特別積極呼應(yīng)。從北京民生現(xiàn)代美術(shù)館開館到我的展覽之前，期間辦的展覽也都特別重要，后來我的展覽就確定在了今年四月份。

北京民生現(xiàn)代美術(shù)館改造得很好，它的空間非常有語言張力，在這樣強(qiáng)勢(shì)現(xiàn)代環(huán)境下，對(duì)我的作品也提出了挑戰(zhàn)，曾為此做出了展示上的調(diào)整。民生美術(shù)館有一個(gè)非常好的團(tuán)隊(duì)，我們期間溝通過多次，光是關(guān)于展陳的集體性會(huì)議就舉辦過四次。它從成立到現(xiàn)在時(shí)間并不長(zhǎng)，但所辦的展覽都能引發(fā)關(guān)注和持續(xù)討論，展覽理念也很好地切入當(dāng)代藝術(shù)的社會(huì)生態(tài)。我對(duì)北京民生現(xiàn)代美術(shù)館的未來非?？春?，它對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的推動(dòng)作用也會(huì)越來越大。

張大力：第一次在北京民生現(xiàn)代美術(shù)館做個(gè)展是2016年7月份，但之前在上海、北京的民生參加過聯(lián)展，包括它的開館展。跟民生美術(shù)館的系統(tǒng)有很多交流，他們對(duì)我的作品比較了解，后來做了一個(gè)個(gè)展的項(xiàng)目，就是我的大型雕塑展，我覺得是一個(gè)很成功的展覽，民生美術(shù)館也很重視，館長(zhǎng)和工作人員給了很多的支持，新作在新館大廳里的呈現(xiàn)效果也很特別。

作為一家民營(yíng)美術(shù)館，民生美術(shù)館很專業(yè)、很有經(jīng)驗(yàn)，之前在上海也做了很多展覽，它對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的支持和收藏系統(tǒng)都非常棒。從北京當(dāng)代藝術(shù)的生態(tài)來看，民生美術(shù)館應(yīng)該是最好的。不僅僅是它的空間、團(tuán)隊(duì)，更包括他們對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的理解。我覺得民生銀行下屬的民生美術(shù)館在民營(yíng)企業(yè)里開了一個(gè)很好的先例，它們對(duì)新的文化的支持和態(tài)度，對(duì)企業(yè)來說也是一種雙贏。優(yōu)秀的企業(yè)就是有對(duì)文化和深邃思想的追求，而且美術(shù)館的展示和對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的研究都做得非常專業(yè)，從這點(diǎn)來講，我覺得民生做到了。

湯南南：我覺得北京民生現(xiàn)代美術(shù)館是中國(guó)最好的美術(shù)館，它最大的特點(diǎn)就是對(duì)藝術(shù)本身的尊重。就說我的例子，美術(shù)館舍得用最好的檔期，用最好的空間為我這樣一個(gè)沒有名氣的藝術(shù)家做一個(gè)大型的個(gè)展，這在國(guó)內(nèi)甚至國(guó)外我都覺得非常罕見的。所以我覺得中國(guó)多幾個(gè)這樣的機(jī)構(gòu)，中國(guó)藝術(shù)的活力會(huì)更加突出。

官方藝術(shù)機(jī)構(gòu)要考慮政府的訴求，民營(yíng)美術(shù)館也有商業(yè)運(yùn)營(yíng)的考慮都會(huì)束縛展覽的藝術(shù)訴求。但民生美術(shù)館不是，不僅是我，在我之后北京民生做的一系列展覽都體現(xiàn)了對(duì)藝術(shù)本身的尊重。我希望北京民生美術(shù)館可以繼續(xù)像支持我一樣，去支持其他在藝術(shù)上有真正貢獻(xiàn)的青年藝術(shù)家的作品，讓北京民生美術(shù)館的展覽記錄變成記錄著這個(gè)時(shí)代中國(guó)藝術(shù)成長(zhǎng)的過程。

劉成瑞：第一次在民生辦展覽是民生美術(shù)館開館展田野調(diào)查單元，我參與策劃了“更遠(yuǎn)的鷹”項(xiàng)目，事關(guān)瀾滄江源頭雜多縣一孤兒學(xué)校，最終呈現(xiàn)是一個(gè)展覽和一篇學(xué)術(shù)報(bào)告；民營(yíng)美術(shù)館、國(guó)營(yíng)美術(shù)館和各實(shí)驗(yàn)藝術(shù)空間共同實(shí)行著“美術(shù)館”的職責(zé)，在我看來北京民生很的獨(dú)特性在于展覽比較接地氣，比如每年一屆的年鑒展。另外，去年我在民生美術(shù)館的做行為現(xiàn)場(chǎng)時(shí)讓我感受到美術(shù)館強(qiáng)有力的儀式感，這種儀式感能獲得一種有效的距離。我期待所有以美術(shù)館命名的公共空間都能有氣質(zhì)，有理想，有遠(yuǎn)見。