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    1. 李暉 把資源用在理想上是最劃算的

      作者:王哲 2014年9月22日 專題 ?話題
      生活中的李暉一如他對自己的定義——自由
      生活中的李暉一如他對自己的定義——自由
      對于李暉來說,2003年畢業(yè)時(shí)選擇“自主創(chuàng)業(yè)”志愿,是再正統(tǒng)不過的中央美院畢業(yè)生的范兒——自由,而作為標(biāo)準(zhǔn)的美院畢業(yè)生,李暉帶著理想來,帶著理想離開。越過戶籍去留和畢業(yè)實(shí)習(xí)的壓力,李暉沒有揮霍這一得天獨(dú)厚的“贏在起跑線上”的優(yōu)勢,而是借勢率先開啟了自己的藝術(shù)事業(yè),決定將精力全部用在藝術(shù)創(chuàng)作的理想上,并持續(xù)下去。
      《改裝Jeep-順流逆流》 500×170×185cm 綜合材料 2003
      《改裝Jeep-順流逆流》 500×170×185cm 綜合材料 2003
      Hi藝術(shù)=Hi 李暉=李

      伊甸園

      Hi:選擇畢業(yè)后“自主創(chuàng)業(yè)”在還可以分配工作的2003年是一個(gè)驚人之舉。
      李:那時(shí)候其實(shí)我還算特別單純,畢業(yè)時(shí)需要填一個(gè)志愿表,然后全校就我一人填了“自主創(chuàng)業(yè)”,覺得倍兒自豪,還沒人敢這么填。但其實(shí)我也是站著說話不腰疼,因?yàn)槲沂潜本艨?,沒有戶籍去留的壓力,但這個(gè)范兒是美院最正的范兒,自由職業(yè),自由嘛。

      Hi:這算實(shí)現(xiàn)了你的愿望嗎?
      李:也不能說是實(shí)現(xiàn)了愿望,因?yàn)槲业哪繕?biāo)從來沒有變過。一到畢業(yè)大家就慌了,忙著實(shí)習(xí)、工作,這些我都沒干過,就專心做創(chuàng)作。這么說吧,我是最標(biāo)準(zhǔn)的美院畢業(yè)生,用好聽點(diǎn)兒的詞就是“理想”,帶著理想來,帶著理想走,而且一直也沒變過,到現(xiàn)在也是這么走的。但那時(shí)候倒是有個(gè)具體的目標(biāo),就是希望能有自己的工作室。

      Hi:有自己的工作室之前是什么狀態(tài)?
      李:2001年我和朋友在南湖東園租了一套復(fù)式公寓,110平方米,既可以住也當(dāng)工作室用,每人每月600元的房租,特別劃算,后來漲到650元,那也樂得齜牙咧嘴的。其實(shí)我本來有個(gè)很好的機(jī)會(huì)能得到一個(gè)自己的工作室,798藝術(shù)區(qū)剛剛興起的時(shí)候,一個(gè)藏家要在季節(jié)畫廊對面資助我一個(gè)50平方米的工作室,但還沒裝修這人就消失不見了。后來一個(gè)臺灣的藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人籠絡(luò)了幾個(gè)年輕藝術(shù)家,提供了索家村的工作室。

      Hi:之后就到了宋莊?
      李:索家村的工作室拆遷之后我先到草場地的紅房區(qū)租了一個(gè)300平方米的工作室,今年年初才搬到宋莊。宋莊的工作室是自己蓋的,我認(rèn)為這就是我的“伊甸園”,取“決心”之意。你別小看蓋這個(gè)工作室,這里裝滿了我的熱情與沖動(dòng),我投入了巨多的財(cái)力與精力,營造出這個(gè)專業(yè)的空間,整整兩年時(shí)間,隨著精力的投入,我也慢慢地進(jìn)入了狀態(tài),進(jìn)入了更整體的構(gòu)想未來的狀態(tài)。因?yàn)檫@是我真實(shí)的“伊甸園”。藝術(shù)家是敏感的,這種敏感當(dāng)然也體現(xiàn)在藝術(shù)家面對自己。我已經(jīng)工作了十年,清楚地知道狀態(tài)對創(chuàng)作的重要,也知道時(shí)間和精力的寶貴,得失是相輔相成的,這是古老而淺顯的道理,這就是我的不破不立,我現(xiàn)在可以在這堆紅磚瓦塊面前擲地有聲的說:“大干一場吧,好戲還在后面!”
       

《橋》 700×140×340cm 不銹鋼 2006
       
      《橋》 700×140×340cm 不銹鋼 2006
      《蛻變》 550×220×600cm 不銹鋼、木頭 2007
      《蛻變》 550×220×600cm 不銹鋼、木頭 2007
      尋找感動(dòng)自己的能量

      Hi:畢業(yè)創(chuàng)作的“雙頭車”讓你轟動(dòng)一時(shí)。
      李:我整個(gè)畢業(yè)創(chuàng)作時(shí)的狀態(tài)特別好,也是讓我第一次感受到藝術(shù)家和藝術(shù)工作的魅力所在。它可能對于別人來說沒有意義,但對我來說卻意義重大,從零到有的過程確定了我創(chuàng)作的氣質(zhì)。當(dāng)然,畢業(yè)時(shí)并不只是這一件作品,整個(gè)系列的大主題是工業(yè)時(shí)代與人之間的關(guān)系,這個(gè)主題也延續(xù)了很多年,后來的很多作品都有這個(gè)味道。我覺得這是一個(gè)確立的開端,但并不是立竿見影的。

      Hi:指導(dǎo)老師隋建國對你產(chǎn)生了比較大的影響?
      李:是真正的老師對學(xué)生的影響,但我們之間的交流并不多,更多是人格、藝術(shù)態(tài)度上的影響和對藝術(shù)一步一步探索的精神。

      Hi:之后有何轉(zhuǎn)變?
      李:最開始的工作方式是想個(gè)主題、確立個(gè)觀念、捋清文字,但這真的只是一個(gè)方法,是一種想嚇唬人、想一鳴驚人的狀態(tài),當(dāng)然你也能做出作品來,但是做出來的東西卻不是感人的,更嚇唬不了人。往后我就慢慢地?cái)[脫了這類的方法,更關(guān)心作品能不能觸動(dòng)我,能量能不能釋放出來。當(dāng)然這個(gè)過程不是分水嶺式的,是反復(fù)的,而且是很糾結(jié)的,因?yàn)闆]有人包括自己能夠教你,而是創(chuàng)作過程和作品本身產(chǎn)生出某些東西在指引自己。在創(chuàng)作過程中,可能某個(gè)局部或者某個(gè)想法已經(jīng)達(dá)到了想要的水平,看你能不能抓住他,說白了就是做什么不重要,而是尋找感動(dòng)你的能量,這就是我目前的理解,其實(shí)這些用語言來描述本身就有點(diǎn)扯遠(yuǎn)了。

      Hi:現(xiàn)在所做的這種努力是希望在學(xué)術(shù)有所建樹還是希望穩(wěn)固自己的市場地位?
      李:我覺得都不是,我現(xiàn)在比較確定的就是把資源放在理想上是最劃算的。學(xué)術(shù)或者市場對我來說都不是本質(zhì)問題,而是我到底要用多長時(shí)間來精煉這個(gè)狀態(tài),并能堅(jiān)持到底。
      《輪回》 200×110×500cm 激光、煙霧、金屬、布 2007
      《輪回》 200×110×500cm 激光、煙霧、金屬、布 2007
       

《不可預(yù)期》 尺寸依據(jù)現(xiàn)場 激光燈、煙霧機(jī) 2009
       
      《不可預(yù)期》 尺寸依據(jù)現(xiàn)場 激光燈、煙霧機(jī) 2009
      那些年

      Hi:2004年就與臺灣新時(shí)代畫廊有了合作關(guān)系,是一個(gè)怎樣的過程?
      李:他們想找年輕藝術(shù)家占領(lǐng)市場先機(jī),因?yàn)槟菚r(shí)藝術(shù)家和作品都便宜,而且他們的理想是做藝術(shù)衍生品,其實(shí)還是挺超前的,但不巧找的都是美院畢業(yè)生,都不愿意做衍生品,不過我也陰差陽錯(cuò)的有了做作品的機(jī)會(huì)。那時(shí)的合作挺可笑,我的工資和創(chuàng)作材料費(fèi)都需要先跟畫廊借,然后用作品抵所有的這費(fèi)那費(fèi),對我來說這是最不劃算的合作方式,但珍貴的是可以把作品留下來。后來與當(dāng)代唐人藝術(shù)中心、別處空間的合作就屬于松散的模式了,畢竟你不屬于畫廊,他們也就不會(huì)在你身上投入過多的資源和精力。

      Hi:據(jù)說2006年的上海雙年展又讓你火了一把。
      李:過程挺神的。當(dāng)時(shí)知道了上海雙年展的消息,但是沒人告訴我該怎么參加,我愣是給他們寄了稿件。然后有一天我開著二手捷達(dá)在路上,突然接到一個(gè)電話,區(qū)號是上海的,也沒有多想就接了,結(jié)果那邊是雙年展辦公室的,打電話的就是張晴。我馬上一個(gè)急轉(zhuǎn)彎靠邊停了車,一下聊了半個(gè)多小時(shí)。他并不是讓我參展,而是問了我?guī)讉€(gè)問題,“你這個(gè)作品展沒展過?”我實(shí)話實(shí)說“展過”,“展過不能參加,能不能做新的?”我說“沒問題”。時(shí)間已經(jīng)挺緊了,6月份接到電話,9月份開始展覽,那段時(shí)間跟打了雞血一樣的創(chuàng)作。上海雙年展之后,很多人通過我的作品看到了新的藝術(shù)形式,也看到了新的商機(jī),更多人開始關(guān)注和收藏我的作品,資金周轉(zhuǎn)也比之前順暢起來。

      Hi:在這之前已經(jīng)有作品被收藏了吧?
      李:2004年資生堂的收藏算是最早的,大概兩萬美金,但實(shí)際上作品的材料費(fèi)就得一萬美金;國內(nèi)最早收藏我作品的是張銳,作為當(dāng)時(shí)國內(nèi)最大的藏家,他對我的幫助還是挺大的;2007-2009年,余德耀陸陸續(xù)續(xù)收藏了四、五件作品。老喬,王薇都是很支持我的藏家。通過拍賣出售的,最早就是2006年羅芙奧拍賣的《穴相》,被一個(gè)LED行業(yè)的老板收購了。

      Hi:這對你的影響和改變大嗎?
      李:大致上還是這個(gè)狀態(tài)。通過這么多年的經(jīng)驗(yàn),我會(huì)尋找那個(gè)最佳狀態(tài)來做作品,不一定快,也不一定慢,但自己能感覺到,這是很個(gè)人的事,與外界的影響關(guān)系并不大,把精力用在理想上,這個(gè)是不會(huì)變的。
      《游離的真相》 450×200×200cm 不銹鋼噴漆、樹脂 2011
      《游離的真相》 450×200×200cm 不銹鋼噴漆、樹脂 2011
      《V》 1500×500×700cm 不銹鋼、鏡子、激光、煙霧機(jī) 2011
      《V》 1500×500×700cm 不銹鋼、鏡子、激光、煙霧機(jī) 2011
      《破曉》 尺寸依據(jù)現(xiàn)場 激光燈、煙霧機(jī) 2011
      《破曉》 尺寸依據(jù)現(xiàn)場 激光燈、煙霧機(jī) 2011

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      《Hi藝術(shù)》創(chuàng)刊于2006年9月,集結(jié)全球前沿的藝術(shù)信息、擁有專業(yè)的市場分析和深入的人物采訪內(nèi)容,日常以十多個(gè)專業(yè)的欄目為架構(gòu),內(nèi)容豐富而富有層次,全面而條理清晰,是非常具有可讀性的當(dāng)代藝術(shù)媒體平臺。

      《Hi藝術(shù)》的內(nèi)容在堅(jiān)持可讀性基礎(chǔ)之上強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)性,每次都力求為讀者提供權(quán)威性的實(shí)用數(shù)據(jù)信息,并在年末總結(jié)當(dāng)代藝術(shù)的年度發(fā)展概況,產(chǎn)生 “指標(biāo)藝術(shù)家”、“指標(biāo)拍賣行”和 “指標(biāo)畫廊”。該系列歷經(jīng)錘煉與市場檢驗(yàn),正逐漸成為當(dāng)代藝術(shù)投資的首選參考媒體。

      今天的《Hi藝術(shù)》在時(shí)間的累積、新老客戶的實(shí)用建議以及自身經(jīng)驗(yàn)的不斷增長下,無論是內(nèi)容還是版式都在不斷完善中,追求進(jìn)步的腳步也從未停止,我們?nèi)栽谂ψ龅奖M善盡美。

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