“做好人，不害人”，印尼華人姑娘郭芳芳用流利的普通話給我講了不下兩遍這句來自媽媽的教導(dǎo)，雖然現(xiàn)在的她看起來是一副不再聽媽媽話的樣子，開始獨(dú)當(dāng)一面，但受益于母親影響，藝術(shù)已經(jīng)成為了郭芳芳必需的一種生活方式?？梢允撬囆g(shù)家、可以是畫廊主、也可以是收藏家，來不及拒絕已經(jīng)心甘情愿淪為藝術(shù)的俘虜。而這同樣也是她穿梭于，30年前出生地雅加達(dá)，10年前的求學(xué)地北京，兩地之間的唯一理由。

搞定國家博物館

又一個農(nóng)歷年開始的時機(jī)，2014年2月20日，印尼國家博物館再度對中國當(dāng)代藝術(shù)示好，推出了“共振——來自中央美術(shù)學(xué)院教師們的展覽”，齊聚詹建俊、羅爾純、謝東明、洪凌、劉小東、喻紅、劉商英七位藝術(shù)家的作品。相比較去年同時期推出的“Mirror & Shadow ——中國當(dāng)代青年藝術(shù)展”，這次的參與者名單更加大牌。而主要推動者依然是那個大眼睛小個姑娘，以Fang Gallery和她個人的名義，她叫郭芳芳?！八囆g(shù)首先需要被分享，其次才是擁有?！睆闹袊氐接∧嶂?，郭芳芳發(fā)現(xiàn)能在印尼看到的中國當(dāng)代藝術(shù)展覽逐年呈現(xiàn)遞減的趨勢，推己及人，她總覺得自己應(yīng)該做點(diǎn)什么，于是她向印尼國家博物館爭取了這樣一個檔期的合作機(jī)會，計劃每年推出一場主題性的中國當(dāng)代藝術(shù)展。

以一個畫廊主和策展人身份先入為主地在我心中先豎立起“郭老師”形象的郭芳芳略微不好意思地說道“叫我芳芳就好了”。語調(diào)輕柔，是那種臺式普通話，但聽起來并不嗲。作為出生在雅加達(dá)的印尼第三代華人，沒有追隨同齡人大都跑去歐美留學(xué)的潮流，因?yàn)閺男∈艿娇釔鬯囆g(shù)、并一直對中國懷有鄉(xiāng)土情結(jié)的母親的影響，郭芳芳在求學(xué)階段很自然地選擇了母親曾進(jìn)修過的學(xué)?！醒朊佬g(shù)學(xué)院，2000級油畫系，一路拿下碩士學(xué)位。

1983年出生的郭芳芳是他們那一級中年齡最小的。談及同學(xué)們，郭芳芳當(dāng)下想起的名字便是“夏禹和劉霞飛”，并流露出要找機(jī)會收藏夏禹作品的意愿。她嘆息同學(xué)中堅持做藝術(shù)的并不多，并由衷地羨慕那些能夠一輩子來做藝術(shù)的人?！拔铱吹嚼蠋焸冊谟∧釀?chuàng)作的場景，覺得他們可真幸福，能夠一直畫畫，而且有能力表達(dá)他們心中所想?！逼鋵?shí)，郭芳芳本人也足夠幸運(yùn)，家族很早就開始藝術(shù)收藏，很小的時候她就跟著母親逛畫廊、去拍賣行，早在央美上學(xué)期間她便開始買作品，“都是同學(xué)們的作品，不貴。因?yàn)槟莻€時候覺得一件作品比一個名牌包包更讓我動心?！蔽曳磫?，“可對多數(shù)女孩來說，包包是必需品？”“藝術(shù)也一樣呀。肯定也是必需品。”

從央美畢業(yè)回到雅加達(dá)，郭芳芳始終擺脫不了對北京的生活的眷戀，她需要尋找一種方式將北京的十余年的生活嫁接起來。成為藝術(shù)家或者說收藏家都很順其自然，可這不能構(gòu)成兩地游走的充分理由，因?yàn)樵诠挤伎磥?，做藝術(shù)創(chuàng)作或許會很悶，但得靜心，需要內(nèi)心完全沉下來；而做收藏，以她在買作品時感性而為的處理方式，如果自己不能經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，并不是長久之計。于是，2010年時她創(chuàng)辦了FangGallery，希望借由畫廊將中國當(dāng)代藝術(shù)介紹給印尼藏家。“我掙扎過，大家都說開了畫廊就甭想再提筆了。”對此，她并不服氣，她的畫廊每年僅僅安排四個展覽、一兩個博覽會，在這樣的慢節(jié)奏下，創(chuàng)作變得可行。而談及個人的展覽安排，她的節(jié)奏就更慢了?！拔覍e人要求很高，對自己當(dāng)然要求要更高。作品做得不充分可不好意思給大家看?！庇谑?，那場屬于她自己的個展被定在了“可能得幾年以后”。而在為他人操辦展覽的過程中，郭芳芳有了另一種感悟：“其實(shí)把那些能夠引起共鳴的作品，用展覽的形式呈現(xiàn)，同樣也是一種創(chuàng)作?！?/div>