當(dāng)過兵，卻沒有公職；發(fā)燒搖滾也癡迷工筆；經(jīng)常在國外辦展卻并未旅居海外……我們很難從人際關(guān)系上給朱偉在新水墨中分一個(gè)類。對(duì)于水墨認(rèn)識(shí)，朱偉頗有些深入淺出，他說“水墨畫有點(diǎn)像乒乓球，家喻戶曉，不占地，好開展，誰都能來幾拍子?！睂?duì)于水墨的創(chuàng)新，朱偉深感自身的負(fù)擔(dān)，對(duì)于中國畫兩千多年的傳統(tǒng)和技法他認(rèn)為既是沉重的包袱也是取之不盡的寶藏。

新水墨的早期積累

Hi:你分析在這兩年新水墨受到廣泛關(guān)注有哪些原因，之前哪些積累工作是必要的？
朱：水墨畫是中國當(dāng)代藝術(shù)的一部分，早晚會(huì)受到一定的關(guān)注，這事兒急不得。我上世紀(jì)九十年代初在香港和新加坡Plum Blossoms畫廊的大型水墨畫個(gè)展，和當(dāng)代油畫是同一個(gè)時(shí)期出現(xiàn)在海外。我記得在香港的個(gè)展開幕第二天，CNN的早新聞中專門做了4分鐘的報(bào)導(dǎo)，時(shí)任蘇富比香港總裁的龍美仙女士還在《時(shí)代周刊》撰文談如何收藏來自于中國大陸的當(dāng)代藝術(shù)，用了我和方力鈞、王廣義、張曉剛的作品配圖?！禣rientations》、《Asian Art News》也由駐大陸的記者蘇珊和凱倫介紹了大陸的當(dāng)代藝術(shù)，我和現(xiàn)在住在美國的魏東的水墨作品也在其內(nèi)，基本上和油畫平分秋色。1998年倫敦佳士得第一次進(jìn)行亞洲當(dāng)代藝術(shù)拍賣，王廣義、張曉剛、劉煒的油畫，谷文達(dá)和我的水墨畫標(biāo)價(jià)都是九千到一萬一美元。大家都做了大量的鋪墊工作，出版多本畫冊(cè)和相關(guān)書籍以及衍生品，和不計(jì)其數(shù)的沙龍、講座，現(xiàn)在想想大量的展覽和宣傳以及市場上的流通是有益的。
Hi:在你看來為什么之后新水墨并沒有持續(xù)的這樣一種關(guān)注度？
朱：后來的事幾乎與藝術(shù)創(chuàng)作無關(guān)了。特別是2005年拍賣市場的大規(guī)模介入，已經(jīng)超出了普通收藏的概念。不知大家注意到了沒有，最近七年來中國當(dāng)代藝術(shù)幾乎再?zèng)]有什么新的作品出現(xiàn)，和當(dāng)代藝術(shù)有關(guān)的新聞信息全是拍賣數(shù)字的翻新。部分批評(píng)家、理論家也參與到其中，像談?wù)摴墒幸粯?，分析論證預(yù)測市場的變化。其實(shí)這離當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展以及探索已經(jīng)很遠(yuǎn)了。
另外，水墨畫有幾千年的優(yōu)秀作品在那，好壞標(biāo)準(zhǔn)不是西方人可以定的，特別是當(dāng)代水墨，初級(jí)收藏還比較簡單，但重金投入就顯得把握不大，不如油畫來得踏實(shí)。當(dāng)代藝術(shù)來源于西方，所以國人起步收藏一定會(huì)跟著洋人的步子走，這樣會(huì)避免栽跟頭，走彎路。我相信等第二代第三代的收藏家們出現(xiàn)，相信他們會(huì)憑自己的判斷和喜好收藏。

水墨畫家的擔(dān)子重

Hi:現(xiàn)在我們似乎已經(jīng)完成了向過去告別的階段，對(duì)新水墨來說突破是不是已經(jīng)變得困難？
朱：這二十年里，新水墨的主要突破是從題材上開始主動(dòng)關(guān)注現(xiàn)實(shí)，和當(dāng)下發(fā)生互動(dòng)。在中國繪畫歷史上人物畫、山水畫是兩大主干，歷史上高峰迭起，人物畫和山水畫的創(chuàng)新發(fā)展是水墨畫能否發(fā)展的根本。我是畫人物畫出身的，回顧歷史，總覺得無路可走，空間很小，相比當(dāng)代油畫家們會(huì)覺得負(fù)擔(dān)重，壓力大，責(zé)任更重。
我最近這十年一直在琢磨和研究，最近幾年當(dāng)代水墨沒有油畫市場那樣火爆，反而能讓大家保持客觀、冷靜，有時(shí)間坐下來思考和畫畫了，我認(rèn)為是好事。這回新加坡展覽的《水墨研究課徒系列》就是個(gè)例子。《水墨研究課徒系列》是從題材和技法上向前摸索了一步，用了我七年的時(shí)間。
Hi:從題材和技法上講，這一步分別是什么？
朱：《水墨研究課徒系列》在構(gòu)圖上做了一些改變，局部特寫多了一些，對(duì)人物內(nèi)心刻畫比以前強(qiáng)調(diào)了不少。以前總是認(rèn)為水墨人物畫很難傳神，必須通過全景敘事來完成。在技法上暈染得更精細(xì)一些，沉重一些，線條和色彩上加進(jìn)了當(dāng)代攝影的效果，力圖使水墨畫和當(dāng)代科技進(jìn)步的發(fā)展也有一些聯(lián)系。
Hi:如果說我們想梳理一條新水墨的文脈系統(tǒng)的話，在創(chuàng)作上對(duì)你影響比較大的前輩有哪些？
朱：所謂新水墨的出現(xiàn)時(shí)間并不長，基本上全是在探索、研究，還沒什么前輩后輩，要說對(duì)我影響比較大的，離現(xiàn)在近點(diǎn)的是八大、石濤。
Hi:你怎么看現(xiàn)在年輕人對(duì)新水墨的追隨？
朱：去年今日美術(shù)館有以我名字命名的一個(gè)水墨獎(jiǎng)項(xiàng)，我也去頒過獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)?wù)呤翘旖蛎佬g(shù)學(xué)院的姚浩。水墨有人愿意傳承和發(fā)展是讓我很高興的事，但對(duì)于我自己，還正處于一個(gè)探索和摸索階段，并且一生也會(huì)繼續(xù)探索和摸索下去。當(dāng)代水墨，一個(gè)到現(xiàn)在為止還沒有定型的東西，我不愿意誤人子弟。另外，我的畫現(xiàn)實(shí)色彩很強(qiáng)，除了技法之外，別人也學(xué)不了。