67件作品看劉小東十年畫過的25個(gè)地方（旅行繪畫圖集）
對(duì)我來(lái)說(shuō)，安身立命的是寫生。
——?jiǎng)⑿|
劉小東
自2004年開始，劉小東走出畫室，開始不借助任何攝影圖片復(fù)制手段的寫生創(chuàng)作，至今仍是“根本停不下來(lái)”的節(jié)奏。戶外寫生，都會(huì)搭一個(gè)簡(jiǎn)陋的畫棚，在沙漠、河邊、市集……（每一次行動(dòng)都有一個(gè)棚子，在空地上建，最后拆平還給空地，這真是最低碳的浪漫建筑啊。摘自5月19日日記）他走進(jìn)一座座城市，融入一個(gè)個(gè)具體鮮活的家庭，與當(dāng)?shù)氐娜撕褪掳l(fā)生關(guān)聯(lián)，了解他們的生活，書寫出一件件普通人的細(xì)碎片段，記錄并完成這個(gè)時(shí)代生存者的真實(shí)面貌，以藝術(shù)家的視角參與其中塑造豐富的社會(huì)切片。
為什么要現(xiàn)場(chǎng)寫生？劉小東說(shuō)：“藝術(shù)家要行動(dòng)，要克服知識(shí)分子的矯情，真的像勞動(dòng)人民一樣，去流汗、去現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)。他并不過分在意作品最終的呈現(xiàn)結(jié)果，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作的痕跡不可替代?！睂懮奶攸c(diǎn)必然造成作品中出現(xiàn)未完成的部分，或是由于風(fēng)沙肆虐，或是很有脾氣的模特只給他十分鐘，或是想用的那個(gè)顏色正好沒有了，基于種種真實(shí)的狀況，作品才不會(huì)糾纏于細(xì)節(jié)，擁有直擊要害的力度。這種行動(dòng)中的繪畫，也具有了作品結(jié)果與過程記錄的雙重意義。
十年行走路線：
南苑機(jī)場(chǎng)＋金門—>曼谷—>北京南新倉(cāng)—>廣州—>日本橫濱—>河北—>青海—>羅馬—>波士頓—>甘肅鹽官鎮(zhèn)—>拿坡里—>古巴—>甘肅鹽官鎮(zhèn)—>上?！?gt;北川—>無(wú)錫—>金城—>奧地利Graz —>新疆和田—>米蘭—>以色列、巴基斯坦—>倫敦—>印尼—>鄂爾多斯
劉小東寫生的地點(diǎn)選擇并非隨機(jī)，他是善于思考并將思緒及時(shí)整理到一面面紙片上的藝術(shù)家，像一個(gè)電影導(dǎo)演一般進(jìn)行創(chuàng)作。他的日記在文本詞匯的運(yùn)用上并不華美，多為具有信息量的名詞，沒廢話。比如，他曾在2008年11月22日記中清晰列出一年的創(chuàng)作計(jì)劃，2、3月古巴家庭、5、6月銀川穆斯林生活、8、9月東北基督教的農(nóng)村生活?！澳滤沽峙c基督教是社會(huì)調(diào)查性的繪畫作品（是否去五臺(tái)山畫佛教徒的生活還在思考中）?！?、“如果以上計(jì)劃不成熟，或者可以考慮去四川地震區(qū)看看畫地震后的景觀”、“或者在那的題目也可叫做“穆斯林與基督徒。明年一年，多讀一些伊斯蘭教與基督教的書籍，由其在中國(guó)民間傳播的書籍。再讀讀《古蘭經(jīng)和《圣經(jīng)》。佛教可做單獨(dú)項(xiàng)目留做日后獨(dú)立成型，因?yàn)槲覀兊氖澜缒壳笆且了固m教與基督教對(duì)峙的時(shí)代，佛教另有世界。”
劉小東十年行走地圖（圖/余曉丹）
本圖集的撰寫方式：以劉小東2004年至今（戶外）寫生創(chuàng)作為線索，輔以每處寫生地點(diǎn)的代表作品、以文字形式回溯創(chuàng)作時(shí)的微小片段、并配部分寫生現(xiàn)場(chǎng)照片。其中文字節(jié)選自劉小東的日記，或?qū)﹂L(zhǎng)段文字加以概述，以此方式再現(xiàn)寫生期間的思想軌跡，真實(shí)的還原一件作品背后的故事、一個(gè)在行動(dòng)中繪畫的劉小東。近期他在林冠藝術(shù)基金會(huì)的展覽中，有記者問及他畫畫與寫作的不同感受，他輕描淡寫的回應(yīng)?；蛟S只有沉靜下來(lái)走進(jìn)平實(shí)的字里行間，才能在泛濫的圖像與數(shù)字之外捕捉到藝術(shù)家更為珍貴的部分。
2004年@南苑機(jī)場(chǎng)＋金門
這是走出畫室戶外寫生的第一件作品。劉小東分別在兩個(gè)軍事基地觀察年輕戰(zhàn)士的日常訓(xùn)練與生活，寫生對(duì)象為北京南苑機(jī)場(chǎng)附近的炮兵連、駐扎金門的臺(tái)灣士兵。畫面有每位士兵親手寫下的姓名、軍種、籍貫。
這是走出畫室戶外寫生的第一件作品。劉小東分別在兩個(gè)軍事基地觀察年輕戰(zhàn)士的日常訓(xùn)練與生活，寫生對(duì)象為北京南苑機(jī)場(chǎng)附近的炮兵連、駐扎金門的臺(tái)灣士兵。畫面有每位士兵親手寫下的姓名、軍種、籍貫。
5月31日日記
畫布就立在庫(kù)房磚墻上，有戰(zhàn)士圍觀。我怕畫不像，以后再畫別人不好開展。畫得有些緊。
2004年《戰(zhàn)地寫生：新十八羅漢》，一組18件肖像，每件高2、寬1米
部分局部畫面
在京寫生現(xiàn)場(chǎng)
2005年9月@重慶奉節(jié)
《溫床之一》是劉小東創(chuàng)作的第三件三峽題材的作品，前兩件《三峽大移民》、《三峽新移民》均完成于工作室，僅有這一件為現(xiàn)場(chǎng)寫生，對(duì)象為三峽農(nóng)民，同樣不是單體肖像，以群像形式出現(xiàn)。
《溫床之一》是劉小東創(chuàng)作的第三件三峽題材的作品，前兩件《三峽大移民》、《三峽新移民》均完成于工作室，僅有這一件為現(xiàn)場(chǎng)寫生，對(duì)象為三峽農(nóng)民，同樣不是單體肖像，以群像形式出現(xiàn)。
《溫床之一》（五聯(lián)畫） 260x1000cm 布面油畫 2005
寫生現(xiàn)場(chǎng)
寫生現(xiàn)場(chǎng)
2006年2月@泰國(guó)曼谷
寫生對(duì)象是曼谷服務(wù)業(yè)女性。
寫生對(duì)象是曼谷服務(wù)業(yè)女性。
《溫床之二》（五聯(lián)畫）260x1000cm 布面油畫 2006
作品局部
寫生現(xiàn)場(chǎng)
寫生現(xiàn)場(chǎng)
2006年8月@北京南新倉(cāng)
作品畫于新北京畫廊的空間的墻壁與柱子。該空間是原明代的皇家谷倉(cāng)，此次創(chuàng)作的閉幕（11月23日）也表征出劉小東的鮮明立場(chǎng)：他與嘉賓將所有畫面用白色涂料覆蓋恢復(fù)原貌。這批作品如果作于畫布，價(jià)值將超千萬(wàn)，而他此舉只想回應(yīng)當(dāng)前藝術(shù)作品過度市場(chǎng)化、藝術(shù)家過度追求經(jīng)濟(jì)利益而失去對(duì)藝術(shù)本身追求的現(xiàn)象。
作品畫于新北京畫廊的空間的墻壁與柱子。該空間是原明代的皇家谷倉(cāng)，此次創(chuàng)作的閉幕（11月23日）也表征出劉小東的鮮明立場(chǎng)：他與嘉賓將所有畫面用白色涂料覆蓋恢復(fù)原貌。這批作品如果作于畫布，價(jià)值將超千萬(wàn)，而他此舉只想回應(yīng)當(dāng)前藝術(shù)作品過度市場(chǎng)化、藝術(shù)家過度追求經(jīng)濟(jì)利益而失去對(duì)藝術(shù)本身追求的現(xiàn)象。
《多米諾7》墻上丙烯 2006
所畫模特在作品前
寫生現(xiàn)場(chǎng)
2007年1月@廣州
這是他在廣東美術(shù)館為林志玲現(xiàn)場(chǎng)寫生，娛樂明星效應(yīng)大家都懂，當(dāng)代藝術(shù)畢竟小眾，希望以此讓更多公眾介入對(duì)藝術(shù)的討論。
這是他在廣東美術(shù)館為林志玲現(xiàn)場(chǎng)寫生，娛樂明星效應(yīng)大家都懂，當(dāng)代藝術(shù)畢竟小眾，希望以此讓更多公眾介入對(duì)藝術(shù)的討論。
《美女林志玲》200x200cm 布面油畫 2007年
寫生現(xiàn)場(chǎng)
2007年3、4@日本橫濱
櫻花盛開的季節(jié)，日本人對(duì)自己文化中“有礙觀瞻”部分的守口如瓶也使劉小東在樹下寫生非常不順利。關(guān)于此次創(chuàng)作，劉小東說(shuō)：“寫生是我還想去做的，這種方式是眼睛對(duì)物質(zhì)的質(zhì)感、對(duì)物質(zhì)的習(xí)性的判斷，是好的。選擇日本，是由于我最近想畫食物和女人體，這個(gè)線索在我關(guān)于的“肉體與世界的關(guān)系”之內(nèi)。在國(guó)內(nèi)盛傳的“女體盛”這種人體與食物的關(guān)系的藝術(shù)來(lái)自日本；所以，我選擇去那里寫生。也許畫出來(lái)的東西不是說(shuō)起來(lái)這么簡(jiǎn)單，因?yàn)槿说臒o(wú)意識(shí)里有很多屬于直覺的東西是在現(xiàn)場(chǎng)才可以發(fā)現(xiàn)的，我重視這種東西。這里有一種直接的判斷?！?/div>
櫻花盛開的季節(jié)，日本人對(duì)自己文化中“有礙觀瞻”部分的守口如瓶也使劉小東在樹下寫生非常不順利。關(guān)于此次創(chuàng)作，劉小東說(shuō)：“寫生是我還想去做的，這種方式是眼睛對(duì)物質(zhì)的質(zhì)感、對(duì)物質(zhì)的習(xí)性的判斷，是好的。選擇日本，是由于我最近想畫食物和女人體，這個(gè)線索在我關(guān)于的“肉體與世界的關(guān)系”之內(nèi)。在國(guó)內(nèi)盛傳的“女體盛”這種人體與食物的關(guān)系的藝術(shù)來(lái)自日本；所以，我選擇去那里寫生。也許畫出來(lái)的東西不是說(shuō)起來(lái)這么簡(jiǎn)單，因?yàn)槿说臒o(wú)意識(shí)里有很多屬于直覺的東西是在現(xiàn)場(chǎng)才可以發(fā)現(xiàn)的，我重視這種東西。這里有一種直接的判斷?！?/div>
《櫻花樹下》195x260cm 布面油畫 2007
寫生現(xiàn)場(chǎng)
2007年5月@河北
寫生場(chǎng)所是一處室內(nèi)四萬(wàn)平的夢(mèng)幻景觀，有著人造溫泉、人造海浪。模特在場(chǎng)景中造型讓他感覺海浪很藍(lán)、很亮、很洶涌，也很滑稽。
寫生場(chǎng)所是一處室內(nèi)四萬(wàn)平的夢(mèng)幻景觀，有著人造溫泉、人造海浪。模特在場(chǎng)景中造型讓他感覺海浪很藍(lán)、很亮、很洶涌，也很滑稽。
《人造海浪》 195x260cm 布面油畫 2007
人物畫好，徒留背景創(chuàng)作時(shí)，他說(shuō)：“未知結(jié)果，過程迷人”。
人物畫好，徒留背景創(chuàng)作時(shí)，他說(shuō)：“未知結(jié)果，過程迷人”。
《琪琪》 200x200cm 布面油畫 2007
2007年7、8月@青海
這件作品有關(guān)工業(yè)文明與農(nóng)業(yè)文明戰(zhàn)爭(zhēng)般的景觀，家鄉(xiāng)是移動(dòng)的，今年的“空城記”同樣是此思路。
這件作品有關(guān)工業(yè)文明與農(nóng)業(yè)文明戰(zhàn)爭(zhēng)般的景觀，家鄉(xiāng)是移動(dòng)的，今年的“空城記”同樣是此思路。
《青藏鐵路》（五聯(lián)畫） 250x1000cm 布面油畫 2007
作品局部
寫生現(xiàn)場(chǎng)
8月1日日記
一大早我去了工棚，打開昨天的畫面，真是慘不忍睹，太難看了，不僅風(fēng)沙遮住了畫面，風(fēng)沙后面的畫面也太不像話了。我氣的全刮了，一點(diǎn)不留，趁濕全刮，媽的，再畫！
一大早我去了工棚，打開昨天的畫面，真是慘不忍睹，太難看了，不僅風(fēng)沙遮住了畫面，風(fēng)沙后面的畫面也太不像話了。我氣的全刮了，一點(diǎn)不留，趁濕全刮，媽的，再畫！
《天葬》300x600cm 布面油畫 2007
作品局部
2008年2月@羅馬
2月9日日記
快畫完的時(shí)候突然不會(huì)畫了。走，回家，帶著郁悶。
2月10日日記
David（模特）很敬業(yè)，一直張著嘴笑容滿面地保持吃的樣子讓我畫，我替他腮疼，于是畫得很快，因?yàn)榭?，太順手就畫完了?br> 沒想到今天會(huì)畫畫了。
快畫完的時(shí)候突然不會(huì)畫了。走，回家，帶著郁悶。
2月10日日記
David（模特）很敬業(yè)，一直張著嘴笑容滿面地保持吃的樣子讓我畫，我替他腮疼，于是畫得很快，因?yàn)榭?，太順手就畫完了?br> 沒想到今天會(huì)畫畫了。
《吃完了再說(shuō)》（五聯(lián)畫） 250x1000cm 布面油畫 2008
作品局部
2008年5月@波士頓
作品有關(guān)校園暴力，他讓模特（學(xué)生們）在畫面上寫下了各自對(duì)此問題的想法。
作品有關(guān)校園暴力，他讓模特（學(xué)生們）在畫面上寫下了各自對(duì)此問題的想法。
5月8日日記概要
畫好了模特的位置，結(jié)果左側(cè)的紙沒空位置了，才發(fā)現(xiàn)從北京背來(lái)的紙不夠10米，才7米5，只能因地制宜改構(gòu)圖。
5月13日日記
畫他時(shí)我發(fā)現(xiàn)畫紙非常吸水，不易留下一次性的筆觸。畫上去馬上就干了，很難駕馭，很難控制，只能拙拙的干干的一點(diǎn)點(diǎn)完成。
畫好了模特的位置，結(jié)果左側(cè)的紙沒空位置了，才發(fā)現(xiàn)從北京背來(lái)的紙不夠10米，才7米5，只能因地制宜改構(gòu)圖。
5月13日日記
畫他時(shí)我發(fā)現(xiàn)畫紙非常吸水，不易留下一次性的筆觸。畫上去馬上就干了，很難駕馭，很難控制，只能拙拙的干干的一點(diǎn)點(diǎn)完成。
《何處搜山圖》150x750cm 紙上丙烯 2008
作品局部
2008年9月@甘肅鹽官鎮(zhèn)
他在2006年1月18日日記中提到，1985年大學(xué)時(shí)期赴陜北采風(fēng)，見山溝中馬市場(chǎng)景，馬以可憐的眼神見證這一切的發(fā)生，這讓想他想到古代畫作中人與馬的關(guān)系，以及人與動(dòng)物在當(dāng)下的處境，然而易馬依然在陜北存在。此次寫生地點(diǎn)甘肅禮縣為先秦時(shí)代的遺留地，秦始皇之前的人都在這易馬。
他在2006年1月18日日記中提到，1985年大學(xué)時(shí)期赴陜北采風(fēng)，見山溝中馬市場(chǎng)景，馬以可憐的眼神見證這一切的發(fā)生，這讓想他想到古代畫作中人與馬的關(guān)系，以及人與動(dòng)物在當(dāng)下的處境，然而易馬依然在陜北存在。此次寫生地點(diǎn)甘肅禮縣為先秦時(shí)代的遺留地，秦始皇之前的人都在這易馬。
9月27日日記
把畫全部搬了出來(lái)，真是從夏天畫到了秋天，從晴天傍晚畫到了雨天的中午。每張畫都有不一樣的色彩，湊到一起亂七八糟的，像靠天吃飯的農(nóng)民一樣，自留地里各種蔬菜蹭蹭亂冒，長(zhǎng)得真有勁兒。
把畫全部搬了出來(lái)，真是從夏天畫到了秋天，從晴天傍晚畫到了雨天的中午。每張畫都有不一樣的色彩，湊到一起亂七八糟的，像靠天吃飯的農(nóng)民一樣，自留地里各種蔬菜蹭蹭亂冒，長(zhǎng)得真有勁兒。
《易馬圖》 200x800cm 布面油畫 2008
《易馬圖卷》紙上丙烯 2008
作品局部
2008年8月@拿坡里
8月22日日記
我恨不得畫出小螞蟻。明天能完成左幅。還想畫一串小耗子呢。
我恨不得畫出小螞蟻。明天能完成左幅。還想畫一串小耗子呢。
《上火》（三聯(lián)畫）260x600cm 布面油畫 2008
2009年3月@古巴
這是劉小東的“古巴十年”印象，十年前他來(lái)過古巴。這次他像是尋找記憶一般，換上了十年前的襯衣，站在陽(yáng)臺(tái)上搜尋著十年前的那戶家庭，并真的費(fèi)盡周折去找那些熟悉的面孔，去往十年前到過的所有地方。靈感就萌生于過往，比如他說(shuō)“買煙的過程很有趣?？僧嬛??！贝诵挟嬁虻牡诌_(dá)異常周折。但真正的困難在于，“這次來(lái)古巴本想尋找十年前那個(gè)家庭，沒找到，這意味著尋找童年的想法完全是夢(mèng)想。我還在尋找哪種社會(huì)更好的答案?！?/div>
2月24日日記
上午10:00去古巴藝術(shù)家Franklin的家里，再M(fèi)arc Toncy的路子上有所思考，對(duì)古巴的思考，對(duì)古巴社會(huì)的思考有知識(shí)分子的深刻性。
這是劉小東的“古巴十年”印象，十年前他來(lái)過古巴。這次他像是尋找記憶一般，換上了十年前的襯衣，站在陽(yáng)臺(tái)上搜尋著十年前的那戶家庭，并真的費(fèi)盡周折去找那些熟悉的面孔，去往十年前到過的所有地方。靈感就萌生于過往，比如他說(shuō)“買煙的過程很有趣?？僧嬛??！贝诵挟嬁虻牡诌_(dá)異常周折。但真正的困難在于，“這次來(lái)古巴本想尋找十年前那個(gè)家庭，沒找到，這意味著尋找童年的想法完全是夢(mèng)想。我還在尋找哪種社會(huì)更好的答案?！?/div>
2月24日日記
上午10:00去古巴藝術(shù)家Franklin的家里，再M(fèi)arc Toncy的路子上有所思考，對(duì)古巴的思考，對(duì)古巴社會(huì)的思考有知識(shí)分子的深刻性。
《阿曼多的家人》200x250cm 布面油畫 2009
《阿曼多和他的朋友》 200x250cm 布面油畫 2009
《裸體的黑瑪哈》 200x250cm 布面油畫 2009
此作中黑人模特的擺出了當(dāng)年白人皇后的姿勢(shì)，西班牙曾殖民古巴500年，在他的畫面中500年后古巴人爬上了西班牙皇后的床。
此作中黑人模特的擺出了當(dāng)年白人皇后的姿勢(shì)，西班牙曾殖民古巴500年，在他的畫面中500年后古巴人爬上了西班牙皇后的床。
寫生現(xiàn)場(chǎng)
2009年7、8月@甘肅鹽官鎮(zhèn)
在鹽官鎮(zhèn)，畫的是回民家庭與基督教家庭。
在鹽官鎮(zhèn)，畫的是回民家庭與基督教家庭。
《何氏一家》290x260cm 布面油畫 2009
《張氏一家》290x260cm布面油畫 2009
《大妮》100x90cm 布面油畫 2009
去年他來(lái)的時(shí)候大妮還是個(gè)姑娘，今年已為人婦，帶著穆斯林婦女婚后必須才有的頭紗。
去年他來(lái)的時(shí)候大妮還是個(gè)姑娘，今年已為人婦，帶著穆斯林婦女婚后必須才有的頭紗。
《兒子》 100x90cm 布面油畫 2009
《孫子》 100x90cm 布面油畫 2009
《蘋果樹》100x90cm 布面油畫 2009
《驢》 100x90cm 布面油畫 2009
寫生現(xiàn)場(chǎng)
2010年4月@上海
畫于外灘附近新黃浦集團(tuán)大樓一樓，靈感源于馬蒂斯作品《舞蹈》。
畫于外灘附近新黃浦集團(tuán)大樓一樓，靈感源于馬蒂斯作品《舞蹈》。
4月22日日記
畫完了，四個(gè)孤零零的女孩看著四個(gè)跳舞的女孩在她們中間，也是畫面的正中間，我又畫了兩條哈巴狗，像抹布一樣賴在那兒。這張畫將掛在外灘源33號(hào)，這里就是“華人與狗不能入內(nèi)”的前英國(guó)領(lǐng)事館。
畫完了，四個(gè)孤零零的女孩看著四個(gè)跳舞的女孩在她們中間，也是畫面的正中間，我又畫了兩條哈巴狗，像抹布一樣賴在那兒。這張畫將掛在外灘源33號(hào)，這里就是“華人與狗不能入內(nèi)”的前英國(guó)領(lǐng)事館。
《觀舞圖》160x660cm 紙上丙烯 2010
寫生現(xiàn)場(chǎng)
2010年5月@北川
汶川地震兩周年的時(shí)候，劉小東奔赴北川，5.12當(dāng)晚的他——“昨夜失眠，能聽見安靜的聲音，安靜是一種透明的脆弱的聲音。”
汶川地震兩周年的時(shí)候，劉小東奔赴北川，5.12當(dāng)晚的他——“昨夜失眠，能聽見安靜的聲音，安靜是一種透明的脆弱的聲音。”
5月4日日記
（以下為行李中帶的兩本書）。《塞尚的書信》也許能讓我知道過去的畫家如何度過每一天，顏長(zhǎng)江的《三峽日志》也許讓我更具體了解今天的生活。
5月8日日記
一吃到了下午6:00，我不敢停下來(lái)，停下來(lái)會(huì)欣賞畫過的所有東西，寫生現(xiàn)場(chǎng)的痕跡很有道理，停下來(lái)欣賞就會(huì)留下這些，留多了就缺密度了。所以我不停地畫，上上下下，左左右右，反反復(fù)復(fù)就是不讓自己欣賞自己。寧可沒才氣，也不要太瀟灑。這是我現(xiàn)在和將來(lái)首要解決的問題。
5月15日日記
只有現(xiàn)場(chǎng)，你的眼睛才能被頂著，照片是不可能的。要向自然學(xué)習(xí)。
（以下為行李中帶的兩本書）。《塞尚的書信》也許能讓我知道過去的畫家如何度過每一天，顏長(zhǎng)江的《三峽日志》也許讓我更具體了解今天的生活。
5月8日日記
一吃到了下午6:00，我不敢停下來(lái)，停下來(lái)會(huì)欣賞畫過的所有東西，寫生現(xiàn)場(chǎng)的痕跡很有道理，停下來(lái)欣賞就會(huì)留下這些，留多了就缺密度了。所以我不停地畫，上上下下，左左右右，反反復(fù)復(fù)就是不讓自己欣賞自己。寧可沒才氣，也不要太瀟灑。這是我現(xiàn)在和將來(lái)首要解決的問題。
5月15日日記
只有現(xiàn)場(chǎng)，你的眼睛才能被頂著，照片是不可能的。要向自然學(xué)習(xí)。
《出北川》 300x400cm 布面油畫 2010
2010年6月@無(wú)錫
3月1日日記概要
無(wú)論是《出北川》中的一車少女在堰塞湖邊，還是《入太湖》中的一船少年在綠藻泛濫成災(zāi)的太湖旁，劉小東以“童男童女”寓意在極為美麗的景觀背后蘊(yùn)藏著無(wú)法逃避的危險(xiǎn)。
《入太湖》 300x400cm 布面油畫 2010
2010年6月底至10月@金城
6月28日日記
我一直想回老家畫些畫，但總是越想越不敢回去，在父老鄉(xiāng)親面前畫畫真是件天大的害羞的事情。
《家》33x38cm 布面油畫 2010
8月30日日記
第一場(chǎng)戰(zhàn)役基本結(jié)束，從7月25日到8月30日，除了躺在醫(yī)院一天，我?guī)缀鯖]有休息，每天八小時(shí)，畫到現(xiàn)在。
第一場(chǎng)戰(zhàn)役基本結(jié)束，從7月25日到8月30日，除了躺在醫(yī)院一天，我?guī)缀鯖]有休息，每天八小時(shí)，畫到現(xiàn)在。
《我的老家》 150x140cm 布面油畫 2010
9月19日日記
觀看和被觀看的這段時(shí)間就是藝術(shù)！我畫畫觀看被畫的人和物，同時(shí)攝影機(jī)觀看我和其他。于是這段記載的時(shí)間就是藝術(shù)。（他戶外寫生時(shí)常伴有電影及紀(jì)錄片拍攝）
觀看和被觀看的這段時(shí)間就是藝術(shù)！我畫畫觀看被畫的人和物，同時(shí)攝影機(jī)觀看我和其他。于是這段記載的時(shí)間就是藝術(shù)。（他戶外寫生時(shí)常伴有電影及紀(jì)錄片拍攝）
《我的埃及》300x400cm 布面油畫 2010
四個(gè)兄弟圍著在墳場(chǎng)挖出來(lái)的頭骨
小時(shí)候這里大得就像埃及金字塔，我還想在里頭刨出骨頭什么的。這就是我心中的沙漠。（10月4日日記）
四個(gè)兄弟圍著在墳場(chǎng)挖出來(lái)的頭骨
小時(shí)候這里大得就像埃及金字塔，我還想在里頭刨出骨頭什么的。這就是我心中的沙漠。（10月4日日記）
《我的埃及》寫生現(xiàn)場(chǎng)
10月19日日記摘要
得知畫畫的棚子被一個(gè)不認(rèn)識(shí)的醉漢反復(fù)地撞壞了，“公安問我損失多少，如果損失五千以上就可判刑。我說(shuō)要是兩千萬(wàn)以上呢，他說(shuō)那得七年到無(wú)期吧。我選擇的回答是零損失?！?/div>
得知畫畫的棚子被一個(gè)不認(rèn)識(shí)的醉漢反復(fù)地撞壞了，“公安問我損失多少，如果損失五千以上就可判刑。我說(shuō)要是兩千萬(wàn)以上呢，他說(shuō)那得七年到無(wú)期吧。我選擇的回答是零損失?！?/div>
《金城飛機(jī)場(chǎng)》 300x400cm 布面油畫 2010
9月24日日記概要
被采訪《金城小子》時(shí)的回答，“別人僅僅把我當(dāng)成具象畫家，其實(shí)在寫生的過程中有日記，有電影，它們和繪畫一樣都是藝術(shù)痕跡，只是我選擇具象繪畫是因?yàn)樗辛α俊！?/div>
被采訪《金城小子》時(shí)的回答，“別人僅僅把我當(dāng)成具象畫家，其實(shí)在寫生的過程中有日記，有電影，它們和繪畫一樣都是藝術(shù)痕跡，只是我選擇具象繪畫是因?yàn)樗辛α俊！?/div>
《郭強(qiáng)在自己開的KTV里》150x140cm 布面油畫 2010
《力五上夜班白天睡不著》150x140cm 布面油畫 2010
10月21日日記
回家連續(xù)經(jīng)歷了夏、秋、冬三個(gè)季節(jié)，這是離家三十年僅有的一次，這一次我留下了我在金城真正有關(guān)聯(lián)的證據(jù)：我描畫了我的兄弟姐妹，他們生在這兒，長(zhǎng)在這兒，不曾離開，在這兒上學(xué)、上班、下班、結(jié)婚、生子、下崗?fù)诵?。他們的存在使我心安，使我不是一個(gè)完全沒有故鄉(xiāng)的城里人。
回家連續(xù)經(jīng)歷了夏、秋、冬三個(gè)季節(jié)，這是離家三十年僅有的一次，這一次我留下了我在金城真正有關(guān)聯(lián)的證據(jù)：我描畫了我的兄弟姐妹，他們生在這兒，長(zhǎng)在這兒，不曾離開，在這兒上學(xué)、上班、下班、結(jié)婚、生子、下崗?fù)诵?。他們的存在使我心安，使我不是一個(gè)完全沒有故鄉(xiāng)的城里人。
《樹軍和他的胖兒子》 140x150cm 布面油畫 2010
《小豆在臺(tái)球廳閑著》150x140cm 布面油畫 2010
2011年5月@金城
在2010年《金城小子》的創(chuàng)作之后，劉小東再次來(lái)到家鄉(xiāng)。這次他想畫山上基督教堂里的善男信女們。
在2010年《金城小子》的創(chuàng)作之后，劉小東再次來(lái)到家鄉(xiāng)。這次他想畫山上基督教堂里的善男信女們。
《兩個(gè)老實(shí)人》 150x140cm 布面油畫 2011
這是用800塊錢在禿山岡上慢慢建造起來(lái)的小教堂，藍(lán)色條幅上清晰標(biāo)注著名稱“張家營(yíng)子基督教堂”及聯(lián)絡(luò)方式
這是用800塊錢在禿山岡上慢慢建造起來(lái)的小教堂，藍(lán)色條幅上清晰標(biāo)注著名稱“張家營(yíng)子基督教堂”及聯(lián)絡(luò)方式
2012年4、5月@奧地利Graz
寫生地兩處：泳池與鎮(zhèn)中心的街邊。
寫生地兩處：泳池與鎮(zhèn)中心的街邊。
5月25日日記
在如此天真的環(huán)境里長(zhǎng)大的天真的孩子該如何看待這個(gè)世界，如何理解這個(gè)世界，如何混在這個(gè)混亂的世界呢？
《長(zhǎng)樹的游泳池》 250x300cm 布面油畫 2012
《1841年的火》 250x300cm 布面油畫 2012
寫生現(xiàn)場(chǎng)
2012年6、7、8月@新疆和田
新疆是個(gè)敏感的地方，時(shí)值“七.五”，劉小東此行如探險(xiǎn)，路被封、半夜在橋邊等待、沒有鑰匙，沿路爬行，每天顛簸改路。和田又是個(gè)“愚公移山”挖玉致富的地方。
新疆是個(gè)敏感的地方，時(shí)值“七.五”，劉小東此行如探險(xiǎn)，路被封、半夜在橋邊等待、沒有鑰匙，沿路爬行，每天顛簸改路。和田又是個(gè)“愚公移山”挖玉致富的地方。
在和田搭建畫棚
《東》300x250cm 布面油畫 2012
《南》300x250cm 布面油畫 2012
畫《南》現(xiàn)場(chǎng)
8月23日日記
兩個(gè)多月的新疆生活，復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系讓我也心緒復(fù)雜，拋開現(xiàn)實(shí)想念和田的沙塵暴。
兩個(gè)多月的新疆生活，復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系讓我也心緒復(fù)雜，拋開現(xiàn)實(shí)想念和田的沙塵暴。
《西》300x250cm 布面油畫 2012
《北》300x250cm 布面油畫 2012
這件作品讓劉小東至今仍記得維語(yǔ)的“北”字的寫法，他說(shuō)知道了北是人生第一重要的事。
這件作品讓劉小東至今仍記得維語(yǔ)的“北”字的寫法，他說(shuō)知道了北是人生第一重要的事。
2012年10月@意大利米蘭
這一批作品全部為橢圓形畫布。
這一批作品全部為橢圓形畫布。
10月10日日記概要
今天記錄了他回答Ron Warren的問題，其中一個(gè)的回答可以折射出劉小東對(duì)某些問題的看法：
問：Does painting still have a role in terms of shaping up contemporary culture?(繪畫是否依然有重塑當(dāng)代文化的作用？)
答：在contemporary culture中繪畫是很危險(xiǎn)的行業(yè)，因?yàn)樗菀妆簧虡I(yè)化了，從而失去針對(duì)當(dāng)代文化的快速反應(yīng)和力量。但我認(rèn)為越是危險(xiǎn)越存在著更大的能量，這要看每個(gè)藝術(shù)家的態(tài)度和原則。
《這些天，很高興》300x250cm 布面油畫 2012
《夜晚》110.5x80cm 布面油畫 2012
10月24日日記概要
不管有多大難題，我還是幾乎畫完了第六張小畫，這第六張里只有一張是靜物……我要畫一張，這是天賜的靜物。
不管有多大難題，我還是幾乎畫完了第六張小畫，這第六張里只有一張是靜物……我要畫一張，這是天賜的靜物。
《茄子》 110.5x80cm 布面油畫 2012
《戰(zhàn)神》 110.5x80cm 布面油畫 2012
《小火苗》110.5x80cm 布面油畫 2012
2013年4月@以色列、巴基斯坦
《在以色列和巴基斯坦之間》系列每件作品均由兩塊等大畫布構(gòu)成，中間為一公分的距離，暗示無(wú)法愈合的巴以關(guān)系，也是現(xiàn)實(shí)與理想的距離。
《在以色列和巴基斯坦之間》系列每件作品均由兩塊等大畫布構(gòu)成，中間為一公分的距離，暗示無(wú)法愈合的巴以關(guān)系，也是現(xiàn)實(shí)與理想的距離。
《在以色列和巴基斯坦之間10》30x20cmx2 布面油畫 2013
女孩很虔誠(chéng)手捧舊約圣經(jīng)，背景是哭墻，劉小東在4月17日的日記中寫道：“比較緊張，也許以后的畫不緊張但沒有這張誠(chéng)懇呢。”
《在以色列和巴基斯坦之間no.19》150x140cm 布面油畫 2013
女兵是劉小東在他住處的門口畫完的
女兵是劉小東在他住處的門口畫完的
《在以色列和巴基斯坦之間no.20》150x140cm布面油畫 2013
《在以色列和巴基斯坦之間no.11》30x20cmx2 布面油畫 2013
寫生現(xiàn)場(chǎng)
2013年7、8月@倫敦
在倫敦有幾間劉小東常去的飯店，在作品中被他索性以更為好記的名字命名，白色、綠色、埃及等。
在倫敦有幾間劉小東常去的飯店，在作品中被他索性以更為好記的名字命名，白色、綠色、埃及等。
7月30日日記概要
昨天記者問他畫畫的目標(biāo)或目的，他越來(lái)越以為今天的藝術(shù)家應(yīng)該參與社會(huì)生活。
藝術(shù)家的作品給了其他領(lǐng)域很多啟發(fā)，但卻鮮有凝結(jié)時(shí)代、社會(huì)的視覺作品。藝術(shù)家的影響力變得第一重要，作品通過圖片或者微信圖像就可認(rèn)知，但是影響力往往會(huì)被后人當(dāng)笑話的。
昨天記者問他畫畫的目標(biāo)或目的，他越來(lái)越以為今天的藝術(shù)家應(yīng)該參與社會(huì)生活。
藝術(shù)家的作品給了其他領(lǐng)域很多啟發(fā)，但卻鮮有凝結(jié)時(shí)代、社會(huì)的視覺作品。藝術(shù)家的影響力變得第一重要，作品通過圖片或者微信圖像就可認(rèn)知，但是影響力往往會(huì)被后人當(dāng)笑話的。
《綠飯館》 220x225cm 布面油畫 2013
《白飯館》220x225cm 布面油畫 2013
8月9日日記概要
埃及飯店中的電視經(jīng)常播放埃及的新聞，這是一個(gè)正在巨變的國(guó)家。 原來(lái)畫面中左側(cè)有一個(gè)藍(lán)灰色衣服的人，他是阿訇（類似牧師），左手扶在另一只椅子上右手搭在椅背，這個(gè)人只給了劉小東十分鐘的時(shí)間畫畫，然并卵在畫完后他突然反悔，劉小東措手不及，“我默默走上二樓，我不敢用筆涂掉已經(jīng)勾好的阿訇，我怕這樣顯得不敬。我脫掉襯衣，蘸上松節(jié)油，輕輕抹去?！?/div>
埃及飯店中的電視經(jīng)常播放埃及的新聞，這是一個(gè)正在巨變的國(guó)家。 原來(lái)畫面中左側(cè)有一個(gè)藍(lán)灰色衣服的人，他是阿訇（類似牧師），左手扶在另一只椅子上右手搭在椅背，這個(gè)人只給了劉小東十分鐘的時(shí)間畫畫，然并卵在畫完后他突然反悔，劉小東措手不及，“我默默走上二樓，我不敢用筆涂掉已經(jīng)勾好的阿訇，我怕這樣顯得不敬。我脫掉襯衣，蘸上松節(jié)油，輕輕抹去?！?/div>
《埃及餐廳》 200x220cm布面油畫 2013
2014年1、2月@印尼
印尼的華人掌控經(jīng)濟(jì)，卻不和當(dāng)?shù)厝送鶃?lái)。印尼的排華歷史很久很嚴(yán)重。他在印尼期間感受比較強(qiáng)烈的算是恐怖，比如來(lái)自居所的恐怖，經(jīng)常鬧鬼，每晚回去敲門他會(huì)對(duì)著空空的房間說(shuō)幾遍：“打擾了”。
印尼的華人掌控經(jīng)濟(jì)，卻不和當(dāng)?shù)厝送鶃?lái)。印尼的排華歷史很久很嚴(yán)重。他在印尼期間感受比較強(qiáng)烈的算是恐怖，比如來(lái)自居所的恐怖，經(jīng)常鬧鬼，每晚回去敲門他會(huì)對(duì)著空空的房間說(shuō)幾遍：“打擾了”。
2月8日日記概要
昨天和今天我改了改背景，我把一個(gè)女子涂掉了，她擋住了遠(yuǎn)處的門。我原來(lái)畫了十一個(gè)女子，現(xiàn)在是十個(gè)女子，我把涂掉的女子改成了男傭，他站在遠(yuǎn)處的門前，加強(qiáng)了畫面的縱深感。這位印尼男傭在昏暗處盯著前景的十個(gè)夫人。
昨天和今天我改了改背景，我把一個(gè)女子涂掉了，她擋住了遠(yuǎn)處的門。我原來(lái)畫了十一個(gè)女子，現(xiàn)在是十個(gè)女子，我把涂掉的女子改成了男傭，他站在遠(yuǎn)處的門前，加強(qiáng)了畫面的縱深感。這位印尼男傭在昏暗處盯著前景的十個(gè)夫人。
《記憶樹之一》 200x400cm 布面油畫 2014
1月21日日記
傍晚繞紅溪游走，十九世紀(jì)荷蘭人大量屠殺華裔，因?yàn)槿A人想鬧獨(dú)立，被屠五十萬(wàn)。二十世紀(jì)六十年代印尼虐殺百萬(wàn)華人，加上九八年排華大開殺戒，被砍死的華人都被扔進(jìn)這條河里，河水染成了紅色，就在市中心。
傍晚繞紅溪游走，十九世紀(jì)荷蘭人大量屠殺華裔，因?yàn)槿A人想鬧獨(dú)立，被屠五十萬(wàn)。二十世紀(jì)六十年代印尼虐殺百萬(wàn)華人，加上九八年排華大開殺戒，被砍死的華人都被扔進(jìn)這條河里，河水染成了紅色，就在市中心。
《記憶樹之二》200x200cm 布面油畫 2014
1月23日日記
人們也許不會(huì)忘記過去，也許也沒那么上心，許多事情是否樹木植物能夠有所記憶？我選擇了貴婦空抱舞伴的舞姿。叫它“記憶樹”吧。
人們也許不會(huì)忘記過去，也許也沒那么上心，許多事情是否樹木植物能夠有所記憶？我選擇了貴婦空抱舞伴的舞姿。叫它“記憶樹”吧。
《記憶樹之三》200x200cm 布面油畫 2014
2015年4月@鄂爾多斯
聞名于世的鬼城鄂爾多斯，創(chuàng)作是關(guān)于農(nóng)業(yè)社會(huì)與工業(yè)文明之間的戰(zhàn)爭(zhēng)，同時(shí)，劉小東首次跨界為本次創(chuàng)作的紀(jì)錄片《全勝》撰寫歌詞。
聞名于世的鬼城鄂爾多斯，創(chuàng)作是關(guān)于農(nóng)業(yè)社會(huì)與工業(yè)文明之間的戰(zhàn)爭(zhēng)，同時(shí)，劉小東首次跨界為本次創(chuàng)作的紀(jì)錄片《全勝》撰寫歌詞。
《空城記01》250x300cm 布面油畫 2015
《空城記02》 250x300cm 布面油畫 2015
《空城記03》 250x300cm 布面油畫 2015
《照片繪畫 2》 41.5 x 50 cm 照片上丙烯 2015
《照片繪畫 5》 20.3 x 25 cm 照片上丙烯 2015
《狗骨頭》35 x 40 cm 布面油畫 2015
《小軍和秀靈》35 x 40 cm 布面油畫 2015
《藍(lán)色 3》50 x 50 cm 紙上丙烯 2015
《藍(lán)色 9》 50 x 50 cm 紙上丙烯 2015
寫生現(xiàn)場(chǎng)
劉小東在鄂爾多斯
圖片由劉小東工作室提供；
文中日記參考自劉小東所著《一公分：劉小東日記》及巫鴻所編著《行動(dòng)中的繪畫：劉小東筆記（1998-2014）》。
文中日記參考自劉小東所著《一公分：劉小東日記》及巫鴻所編著《行動(dòng)中的繪畫：劉小東筆記（1998-2014）》。
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