基于香港獨特的地理優(yōu)勢，不少知名拍賣公司均在港設(shè)立藝術(shù)空間，更多意義上它們是作為拍賣的前沿陣地與展示平臺。同在香港的保利香港藝術(shù)空間，卻有著區(qū)別于拍賣行為的定位與職能，它服務(wù)于保利香港拍賣，其項目開展類似于畫廊等機構(gòu)，又相對靈活。年已過半，回顧與展望自不可少，本文專訪了保利香港藝術(shù)空間總監(jiān)侯亞楠，在對空間上半年盤點與總結(jié)之外，同時披露了下半年的重要計劃。

Hi藝術(shù)=Hi 侯亞楠=侯

85分的答卷

Hi：如果對空間上半年的表現(xiàn)打分的話，滿分100分，你打多少分？
侯：85分。上半年保利香港增加了新的客人，增幅達40%；在去年我們?nèi)〉昧朔浅?yōu)越的成績，本地客戶量也大增。這個意義上講，空間作為公司的“窗口”職能做到位了。比如，空間與當(dāng)代唐人藝術(shù)中心合作、戴卓群策展的“觀念符碼，語言與形式之維”，獲得鄭林的大力支持，參展藝術(shù)家受到較高關(guān)注度。展覽定題為“觀念符碼，語言與形式之維”，是在指涉中國當(dāng)代藝術(shù)中一條從“形式主義”的探索到“觀念藝術(shù)”崛起作為一種藝術(shù)史演變路徑的內(nèi)在軌跡。我們團隊籌備的很辛苦，表現(xiàn)出每一個成員對藝術(shù)的態(tài)度，并得到了藏家的肯定，使他們有機會了解并且開始熟知內(nèi)地年輕藝術(shù)家。在香港平臺對中國年輕一代藝術(shù)家的推廣，藝術(shù)家獲得關(guān)注無疑表明了藏家群體對空間所做工作的認(rèn)可與鼓勵。所以，對于上半年的表現(xiàn)評分，如果100分滿分的話，我會打85分。

Hi：關(guān)于15分的不足，你認(rèn)為可提升之處在哪里？ 
侯：香港本地客人還有很大的開拓空間。對于空間的項目及動向，香港本地的媒體，比如TVB會主動來采訪、《明報》也為“觀念符碼，語言與形式之維”的項目做了整篇的報道，我們已經(jīng)看到空間受到的關(guān)注度在提升。在一批固有的客戶群之外，我們更多希望通過更多優(yōu)質(zhì)的項目吸引藏家。

Hi：上半年，保利香港藝術(shù)空間推出了幾檔項目。其中，年初的首場跨界活動無疑是一個好的開始。
侯：三月份的“越?界時尚藝術(shù)展”是保利香港藝術(shù)空間與《Vogue服飾與美容》雜志聯(lián)手推出，該雜志與較多時尚品牌進行了長期合作，同時這些參展藝術(shù)家也分別與Gucci、Armani、CHANEL等高級品牌有過合作。目前，品牌并不是只注重大眾群體，更多希望利用當(dāng)代藝術(shù)家的藝術(shù)作品尋求跨界的展示與合作，進而將品牌價值做進一步的延伸，這也是跨界籌辦該項目的原因。參加展覽開幕式的包括香港名流如劉嘉玲、鄧文迪、何超瓊等，以及香港本地的眾多藏家；展覽又恰逢香港巴塞爾博覽會，空間每天的人流量都很大。在各個方面來講，這確實是一個完美的開始。隨后舉辦了“目光所及?后金融危機時代的中國新繪畫香港站”、“二次光攝影展”以及“觀念符碼，語言與形式之維”展覽?？臻g樂于與年輕的獨立策展人合作，某種意義上講，我們更鼓勵這些富于獨立精神的策展人的學(xué)術(shù)導(dǎo)向，他們也符合香港這座國際城市。

Hi：談?wù)劦诙€項目“目光所及?后金融危機時代的中國新繪畫”在香港站的巡展吧？
侯：這是朱彤策劃的項目，希望以2008年全球性的金融危機為節(jié)點，將中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展放置到全球性的時代發(fā)展脈絡(luò)中，梳理出一條更為客觀的看待中國當(dāng)代藝術(shù)繪畫的角度。首站落地北京保利藝術(shù)博物館，隨后在巴黎、重慶展覽，第四站來到香港。在香港的展覽不是嚴(yán)格意義上的巡展：首先，考慮到在香港的展示，我們重新選擇了一批全新的作品；另外，展覽與香港保利拍賣同期，開設(shè)此新繪畫專題也是與拍賣相呼應(yīng)。

侯：展覽由鮑棟策劃，做這個攝影展其實是我自己的一個夢想。我本人一直在關(guān)注并收藏攝影作品，攝影在我個人的收藏中占據(jù)三分之二。在海外學(xué)習(xí)期間，我接觸到很多國外藏家，他們有著非常完整的攝影收藏體系，而且均收藏有中國攝影藝術(shù)家的作品。比如烏里??？图业臉翘菘诰褪欠鈳r的《人民大會堂》。展覽之所以命名為“二次光”，其一是因為攝影技術(shù)上的第二次曝光；其二在于，“二次光”希望提示的是這些藝術(shù)家們對攝影的更具啟示性的認(rèn)識，包括在攝影中呈現(xiàn)純粹的“光”性，及討論“光”主題，如王寧徳、蔣志、陳曉云、劉韡、蔣鵬弈、蔡東東、崔岫聞、駱丹的作品，也包括對攝影文化史、攝影觀念與攝影制度的反思，如楊福東、鄭國谷、封巖、陳維的作品。尤其是，“二次光”展覽中的很多作品已是在攝影中去討論“何為攝影、為何攝影、攝影何為”的問題，充滿了“元攝影”自覺意識。

下半年服務(wù)藏家及藝術(shù)家

Hi：具體來看，下半年已確定的計劃包括哪些？
侯：主要包括三部分：藝術(shù)家個展、藏家收藏展、以及新拓展的一條線索即年輕藝術(shù)家的發(fā)掘計劃（個展形式呈現(xiàn)）。
藝術(shù)家個展部分：9月初，賈又福作品全國巡展的香港站展覽，隨后還將巡至廈門，以便讓更多的人了解老一輩先生的創(chuàng)作和意圖。9月中旬，楊黎明個展，同期他在巴黎的個展也將開幕。楊黎明的創(chuàng)作有著中國書寫繪畫的抽象意識，保利香港藝術(shù)空間也希望選擇一些具備東方意蘊的藝術(shù)家，在香港這一特殊的國際平臺展示中國當(dāng)代藝術(shù)家的所思所想。10月下旬，陸春濤個展。以上這三檔均是空間回饋藏家的項目。藏家收藏展項目：在10月初，我們計劃舉辦 “藝術(shù)東西”王中軍個展及收藏展，以回饋重要藏家對我們的支持。參展作品共計二十余件，涉及三個部分，共同詮釋“藝術(shù)東西”的主題：王中軍的個人創(chuàng)作；他收藏的梵高1890年創(chuàng)作的《雛菊與罌粟花》及畢加索1948年創(chuàng)作的《盤發(fā)髻女子坐像》也將是首次與公眾見面；另有來自中國當(dāng)代水墨藝術(shù)家作品單元。該項目應(yīng)該會成為保利香港藝術(shù)空間下半年最受關(guān)注的一個展覽。年輕藝術(shù)家的推介部分：空間每年會推出一兩位年輕藝術(shù)家的個展項目，以開拓藏家視野。今年我們將與那特畫廊合作舉辦80后藝術(shù)家張?zhí)燔妭€展，由呂澎策劃。以上就是下半年的整體規(guī)劃，一些陸續(xù)溝通的展覽還在落實當(dāng)中。明年上半年空間會推出幾檔主題性展覽，比如新表現(xiàn)主義、抽象藝術(shù)。

Hi：藝術(shù)家個展項目中的作品是更為人熟知的，還是傾向新作呈現(xiàn)？
侯：我們希望在空間展覽的作品盡量是新作，為空間的展覽進行的創(chuàng)作。通?？臻g會很早確定下來展覽計劃，之后通過拜訪藝術(shù)家工作室與藝術(shù)家詳談確定具體方案。對于保利香港藝術(shù)空間而言，在香港的平臺呈現(xiàn)中國當(dāng)代藝術(shù)目前遇到的機遇點很重要。而且香港這一自由港的藝術(shù)品稅收政策較寬松，大藏家在香港多擁有藝術(shù)品倉庫，所以其潛力不容小視。

兼顧國際與國內(nèi)雙視野

Hi：此外，你還同時擔(dān)任保利香港拍賣北京辦事處的負(fù)責(zé)人。這部分工作都涉及到哪些內(nèi)容？它與保利香港藝術(shù)空間之間存在哪些交叉或聯(lián)系嗎？
侯：保利香港拍賣在國內(nèi)外多地都設(shè)立了辦處，北京辦事處是其一，實質(zhì)上保利香港拍賣在各地的辦事處都是旨在為客戶提供全面優(yōu)質(zhì)服務(wù)的窗口。關(guān)于這部分的工作，主要涉及到三塊：日常的行政與管理；大陸重要客戶的維護；密切保持與北京保利拍賣之間的聯(lián)系。

Hi：在北京與香港的工作，你對當(dāng)代藝術(shù)的觀察點分別有什么不同的側(cè)重？反饋給你的市場基本面的信息是怎樣的？
侯：相對來講，香港市場的視角會更偏向全局性的國際化視野，而北京則是現(xiàn)象本質(zhì)層面，比如近一段時間以來對當(dāng)代水墨的關(guān)注與討論，這與中國本地的文化緊密連接。在香港這一國際化平臺為香港當(dāng)?shù)?、東南亞及歐美等海外客戶提供服務(wù)與各項支持。比如，在北京保利拍賣十周年之際，我們聯(lián)手法國DSLcollection收藏機構(gòu)推出了一場專業(yè)論壇，服務(wù)藏家之外，我們會與國際藏家保持一種良性的合作。另外，香港的客戶頻繁往返于北京、上海與香港，現(xiàn)在保利香港藝術(shù)空間將好的項目及藝術(shù)家作品帶到香港，提供VIP參觀，這對藏家而言無疑是便捷的。

打造強有力的平臺與窗口

Hi：保利香港藝術(shù)空間的特色是什么？
侯：保利香港藝術(shù)空間區(qū)別于常規(guī)畫廊機構(gòu)，相對靈活，它旨在構(gòu)建推廣中國及國際當(dāng)代藝術(shù)的平臺、服務(wù)藝術(shù)家與藏家的窗口，有對市場及學(xué)術(shù)鮮明的態(tài)度，在有計劃、有線索的推動。保利香港拍賣作為保利集團旗下的拍賣公司希望利用已有優(yōu)勢與資源，將中國當(dāng)代藝術(shù)在香港這一國際平臺進行推廣。保利香港藝術(shù)空間面積355平方米，位于核心地段的中環(huán)太古廣場，在香港這都是一個展示條件優(yōu)越的空間。而且，避免與其他藝術(shù)空間項目的趨同化，我們一直致力尋找自己的特色。因此，空間的策略是更多的與藝術(shù)家、國內(nèi)外的藝術(shù)機構(gòu)合作共同打造高水平展覽。

Hi：項目中的參展作品會上拍嗎？或者部分性的上拍保利的相關(guān)場次？
侯：的確，有很多人咨詢我作品是否會上拍，這也反映出一個問題：對空間存在誤解，認(rèn)為保利香港藝術(shù)空間某種程度上是在對拍賣場次中的拍品進行展示。空間舉辦過的所有項目都獲得了保利香港拍賣董事趙旭、保利香港拍賣執(zhí)行董事張益修等人的支持，因此我們也希望拿出誠意推出高水準(zhǔn)、更完整表現(xiàn)形式的展覽出來，空間所做展覽不從屬于拍賣環(huán)節(jié)。展覽與拍賣可靈活互動，但沒有固定關(guān)聯(lián)，比如保利香港拍賣2015年春“目光所及后金融危機時代的中國新繪畫”的新繪畫專場期間，空間推出了“目光所及香港站”展覽，展覽作品不同于上拍作品，二者不重合，但相互呼應(yīng)。

Hi：保利藝術(shù)空間的項目規(guī)劃及安排遵循什么標(biāo)準(zhǔn)或原則？
侯：一般而言，每年的上半年我會對空間的項目作出規(guī)劃，這包括群展和主題展，表征的是空間對市場、學(xué)術(shù)的態(tài)度。下半年項目多以個展形式出現(xiàn)，更多是服務(wù)于與保利有長期合作的藏家及藝術(shù)家群體，彰顯保利香港藝術(shù)空間作為回饋貴賓及VIP服務(wù)的窗口，在市場推動之外，使更多人了解高水準(zhǔn)藝術(shù)作品，這也是保利文化旗下公司的統(tǒng)一性。這種模式在未來會得以延續(xù)。