不好意思，本刊對于上半年的盤點在這一篇或許要不被待見了。沒辦法，喜憂參半，才是真實，才是現(xiàn)實。

最無力吐槽
第56屆威尼斯雙年展之肯尼亞館

威尼斯雙年展在今年走向第56屆，北京當(dāng)代藝術(shù)基金會(BCAF)被選定為本屆雙年展中國國家館策展方，可謂一大看點，也是自2005年中國館正式落戶威尼斯之后首次啟用機構(gòu)作為策展方，劉家琨、陸揚、譚盾、文慧/生活舞蹈工作室及吳文光/草場地工作站受邀參加中國館。此外，中國藝術(shù)家第一次被邀請參加威尼斯雙年展主題展以來人數(shù)規(guī)模也是最為突破的一次：徐冰、邱志杰、季大純、曹斐四位藝術(shù)家。不過，這一切在被中國藝術(shù)家占領(lǐng)的肯尼亞館面前都“黯然失色”。中國藝術(shù)的鍍金之旅從不缺少創(chuàng)意。本屆肯尼亞國家館八位參展藝術(shù)家中有六位來自中國：秦風(fēng)、李占洋、藍(lán)正輝、雙飛藝術(shù)中心、史金淞和李綱。雖然在沸沸揚揚地鬧騰一番后，肯尼亞政府否認(rèn)了威尼斯雙年展肯尼亞館與該國的關(guān)系。實際上，早在55屆肯尼亞館就有過同樣的遭遇。據(jù)當(dāng)時肯尼亞場館的協(xié)調(diào)員表示，國家實力不是很強大的小國在無法每屆都選擇出代表性藝術(shù)家時，會將場館交由藝術(shù)品管理公司自主規(guī)劃，其中包括肯尼亞。這致使藝術(shù)家的選擇上很大程度與策展人口味、贊助商掛鉤。為回應(yīng)外界的批評聲，肯尼亞館策展人意大利人葆拉·波波尼辯護，“與世界其他地區(qū)的藝術(shù)交流”能夠促使肯尼亞創(chuàng)造出屬于自己的藝術(shù)身份，并補充藝術(shù)不應(yīng)被地理條件所約束。

最少見
闊別五年曾梵志國內(nèi)辦展

自2010年巫鴻在外灘美術(shù)館策劃的“2010?曾梵志”后，曾梵志在國內(nèi)的關(guān)注度更多來自其作為各大奢侈品牌跨界活動的座上賓，鮮有個展項目出現(xiàn)。時隔五年，3月9日，他在國內(nèi)的又一次個展落地香格納北京——“曾梵志——盧浮宮計劃”，重現(xiàn)去年在盧浮宮特展“紅廳”的現(xiàn)場，作為曾梵志藝術(shù)生涯中首次的命題創(chuàng)作，香格納北京的展廳展出了《從1830年至今》組畫的全部四件作品。作品中的物象被寫意解構(gòu)，背景則其極具代表性的亂筆風(fēng)景。曾梵志表示，自由是人類天性中固有的欲望，而強烈的欲望本身就是種束縛。

最好奇
中國美協(xié)策展委員會在京成立

當(dāng)代藝術(shù)被“招安”的說法似乎已不是件新鮮事了：2011年，中國美術(shù)家協(xié)會成立了實驗藝術(shù)委員會，并在第十二屆美展中首次作為全國美展十三個展區(qū)之一出現(xiàn)；2013年，方力鈞出任國家畫院當(dāng)代藝術(shù)中心成為“方主任”。今年3月17日上午，中國美術(shù)家協(xié)會策展委員會在北京中國文聯(lián)大廈成立，同時召開第一次委員會工作會議。該委員會共由32名成員組成，范迪安任委員會主任，皮道堅、王璜生、吳洪亮、張晴、羅一平、高士明等十位任副主任，吳洪亮兼任秘書長，盧緩、張苗苗、盛葳任副秘書長，王春辰、何桂彥、楊衛(wèi)等十八位任委員。僅從名單來看，成員來自國內(nèi)重要美術(shù)館策展人、各地美協(xié)主席秘書長、獨立策展人及批評家。會議稱將設(shè)專門辦公機構(gòu)，工作開展的資金來源于中庚集團董事長梁衍鋒。該策展委員會是中國美協(xié)下設(shè)的第25個委員會，也是體制內(nèi)的藝術(shù)組織與活躍的當(dāng)代藝術(shù)之間一次創(chuàng)新性的相遇。該委員會未來的工作重點仍在探討之中，至今不得而知。對此新生事物，藝術(shù)界也在發(fā)出各種不同聲音，“終于有組織了”、“美協(xié)與當(dāng)代藝術(shù)策展人的群體完全不同、不兼容啊”，相信更多的還是期待該委員會的作為。近半年過去了，中國美術(shù)家協(xié)會策展委員會成立之初的雷聲已逝，未來將有何作為，我們對此頗為好奇。

最硬傷
香港佳士得春拍，“泛亞洲化” OR “去中國化？” 

按慣例，佳士得香港的夜場拍賣是亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)板塊重要的市場風(fēng)向和數(shù)據(jù)指標(biāo)。今年春拍夜場共95件拍品，拍品布局和結(jié)構(gòu)分布出現(xiàn)了巨大的調(diào)整。不少業(yè)內(nèi)人士對此舉進行質(zhì)疑和分析。比如王從卉認(rèn)為，在佳士得多年試圖布局的“泛亞洲化”的概念下，此次顯現(xiàn)的是“去中國化”的動作。她認(rèn)為具體包括五大特點：第一，日本具體派作品占近三分之一。幾乎整個日本具體派被搬上夜場，占了近三分之一的江山顯然是有些急不可耐，如此失衡的大比例和很多選件不夠夜場水準(zhǔn)的安排真的令人費解；第二，韓國二十世紀(jì)抽象及單色美學(xué)比例突出。夜場共上拍7件，除趙無極與朱德群以外，幾乎和中國二十世紀(jì)的板塊數(shù)量齊平；第三，東南亞板塊的大融合策略效果不佳。太多東南亞的拍品全部打亂穿插其中，缺乏明確的線索和邏輯，完全不考慮各個區(qū)域的文化差異和藏家趣味，一廂情愿的給大家提供滿漢全席，會流失真正精準(zhǔn)的關(guān)注度；第四，中國二十世紀(jì)缺乏梳理，作品弱勢。夜場中中國老油畫（除趙無極、朱德群、常玉以外）僅有7件，和韓國抽象板塊持平；第五，中國當(dāng)代整體邊緣化。對中國二十世紀(jì)的疏于關(guān)注以及對中國當(dāng)代新方向的培育和發(fā)現(xiàn)缺乏耐心，都在本季的拍賣布局中明顯的顯現(xiàn)出來。佳士得香港的策略調(diào)整給我們呈現(xiàn)了貌似泛亞洲化的大雜燴，讓人無所適從。這樣缺乏耐心、急功近利的市場態(tài)度讓我們警覺一種獨立思考的必要性，不盲從品牌，不盲從所謂國際化。

最“公民”
艾未未 22載后終破墻

艾未未受追捧或不被喜愛總是有理由的，在上一周，圈內(nèi)兩位新銳的畫廊主還饒有興致地對此進行一番嚴(yán)肅對話。毋庸置疑，“艾未未”這個名字本身就是國際話題的焦點人物與價值所在。前段時間，倫敦菲利浦斯當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣中，他的十二生肖銅獸首以340萬英鎊（約3321萬人民幣）成交，刷新了他不久前創(chuàng)下的個人拍賣最高紀(jì)錄。自6月開始，艾未未連續(xù)N個展覽的節(jié)奏令業(yè)內(nèi)甚至國際媒體聚焦宇宙北京，一位藝術(shù)家在短期內(nèi)高頻地個展項目實屬少見。第一彈由崔燦燦策劃，在當(dāng)代唐人當(dāng)代藝術(shù)中心與常青畫廊同時開幕，這是艾未未回國22年后首次在國內(nèi)舉辦新作展示；相隔一天，同在798藝術(shù)區(qū)的魔金石空間放送第二彈：AB型，帶有警戒性的黃色展廳內(nèi)鋪滿的鐵草與高懸的不銹鋼衣架“對峙”，階級與權(quán)力之間的對抗意味明顯；一周后，“彪”在艾未未2007年設(shè)計的草場地前波畫廊開幕，再造的古樹、3000余片虎紋陶瓷碎片、《水晶立方體》都在質(zhì)疑傳統(tǒng)的同時映照其對文化遺產(chǎn)的保護。趙趙在305空間的“挺事兒的”作為艾未未6月個展月的收尾更酷，展期僅一天，以形似iphone的玉器繼續(xù)說事兒。還沒完，下一棒接力是在3畫廊，在中國討論“路”意味不言自明。這幾檔項目之間的衍生邏輯足夠明晰。在7月底，艾未未已重獲中國政府發(fā)放的護照，可赴海外探親并參加自己的展覽項目，包括9月19日在皇家藝術(shù)學(xué)院舉辦的個展。據(jù)說此番出國還驚動了國外政要的親自批示。終歸且重要的是，艾未未“破墻”了，他的心情任何外人都理解不了。

最迷離
《早安，世界》各自珍重

一件《早安，世界》，一顆正在升起的新星，一條微信，一起烏龍，一個不平靜的四月。4月4日晚，蘇富比“現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣”的一件標(biāo)的賈藹力作品《早安，世界》讓世界不再安寧。1100萬港幣的落槌價似乎意味著一個新神話的誕生，也終因某媒體的烏龍事件與律師背景的藏家劉鋼披露的一條微信在業(yè)內(nèi)激起千層浪，整個事件變得撲朔迷離。對此業(yè)內(nèi)眾說紛紜：在拍賣現(xiàn)場的國內(nèi)某拍賣行員工稱沒那么多陰謀論、不是預(yù)謀；也有藏家呼吁在懷疑的時代信任的可貴，“成交是事實，沒那么復(fù)雜。網(wǎng)絡(luò)上任何一個節(jié)點都有可能是引發(fā)蝴蝶效應(yīng)的中心，網(wǎng)絡(luò)傳播會將真相淹沒令懷疑無限度放大”；從市場熱度來看，賈藹力的作品拍到1100萬是有可能的，這也代表著類似的聲音；二級市場的很多高價記錄的確有假拍嫌疑，但內(nèi)訌傷的只能是自己；更有資深媒體人剖析賈藹力“這么多年保持著‘神秘’不展覽，保持市場饑餓忍著性子慢慢畫，保持獨立不給畫廊代理，保持價位絕不畫小畫”。霧里看花，真相不得而知，可以肯定的是：賈藹力本人是最受傷的。小編對去年十月的一次微信采訪銘刻在心，大意就是：大家同在一條船（圈子），維護市場很重要，不要惡意拆臺，自己不看好自己，被外行人甚至大眾媒體煽風(fēng)點火之后，燒到的終歸是自己。愛藝術(shù)，需要平靜的心態(tài)。

最大手筆
王中軍1.85億元拍得畢加索《盤發(fā)髻女子坐像》

紐約時間5月5日晚，紐約蘇富比“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)”夜間拍賣中，畢加索創(chuàng)作于1948年的作品《盤發(fā)髻女子坐像》（Femme au chignon dans un fauteuil ）被國內(nèi)藏家、華誼兄弟傳媒股份有限公司董事長王中軍以2993萬美元(約合1.85億元人民幣)拍下，成為該夜場最高成交價之第三名。王中軍一直熱衷于藝術(shù)收藏，尤其鐘愛印象派和現(xiàn)代藝術(shù)作品。在過去近70年中，該作品一直由好萊塢著名的戈德溫家族收藏。該家族的塞繆爾·戈德溫是米高梅公司的創(chuàng)始人之一，也是知名的藝術(shù)電影制片人。王中軍表示：“我先是喜歡上了這幅作品，之后也愛上了它背后的故事。戈德溫家族是電影界的傳奇。在這幅作品中我不僅能夠欣賞到畫家巴勃羅·畢加索的天賦，也能夠看到塞繆爾·戈德溫老先生的創(chuàng)見?！?/div>