2013年喜得麟兒的周春芽，生活里除了多了一份孩子的歡聲笑語，自己的心態(tài)也在潛 移默化的做減法，“我希望我的繪畫能給今天快節(jié)奏的生活方式帶去一份寧靜”周春芽如是說。

始終是開始

這幾年，時間對于周春芽來說變得愈加珍貴起來，與常人無異的生活軌跡，加上家中還有不滿兩周歲的孩子，無疑成為了周春芽畫畫之外的全部。回歸家庭的周春芽，創(chuàng)作顯得不再急迫于表達自我情緒，畫面變得更為平穩(wěn)，甚至有種超然脫俗的安逸感。剛開幕不久周春芽最新個展“始終是開始”里，我們可以明顯的感覺到近兩年周春芽創(chuàng)作中更多的傳統(tǒng)造型語言，將蘇州、揚州的園林中的一顆樹枝、一朵花和一塊石頭的造型提煉至油畫布之上。多年來,周春芽一直在思考如何將中國美術(shù)史與世界美術(shù)史進行比較。想著想著，“作品自然而然的就成為了今天的 面貌。”周春芽思索了一陣回答著。
在澳門藝術(shù)博物館周春芽個展開幕式上，擠滿了來自國內(nèi)藝術(shù)界重量級的嘉賓與好友的捧場。在大眾心目中,周春芽絕對可以算得上是一位成功的藝術(shù)家——多才又多情的藝術(shù)情懷；獨一無二的成長經(jīng)歷；極具個人魅力的藝術(shù)語言。正如周春芽多年的好友葉永青曾這樣評價，“像春芽這樣跨越‘傷痕’ 時期、‘鄉(xiāng)土繪畫’、’85新潮等幾個藝術(shù)史進程，目前仍活躍的藝術(shù)家，不說絕無僅有，起碼是碩果僅存的幾個之一?！痹谒囆g(shù)家張小濤的回憶里更像是其老師、朋友及親人，張小濤的第一次出國更是通過周春芽的幫忙才得以成行。細數(shù)此類的經(jīng)歷，周春 芽總是低調(diào)的一帶而過，不過也正是他的這份謙和與平常心，也讓我們看到了一位藝術(shù)家最真實的一面，因為只有真實它才能創(chuàng)作出獨一無二的作品。

逃不開的是顏色

 

當(dāng)我們走進周春芽的繪畫，就不得不去了解他生活背后的喜怒哀樂，因為它們都真實的呈現(xiàn)在畫布之中。藝術(shù)家也分好多種，有喜歡故弄玄虛的、有些直接脫離現(xiàn)實、有些以物為主體......而周春芽的繪畫則屬于里面最為樸實的——用色彩來吸引你的目光。無論是肆意張狂的“綠狗”，還是揣摩人性的“桃花源”， 那股畫中的情緒看似散漫不羈，卻能感受到虛實和精妙。直至最近出現(xiàn)在新作里一股“紫氣東來”的勢頭，也都逃不開顏色的話題。也許就像周春芽自己所講，“我也說不清楚我到底為什么選擇了畫綠狗、桃花，它們更像是一個偶然。今天突然畫園林了，我也找不到一個非常明確的理由?！背俗髌奉伾淖兓?，它也正好回應(yīng)了周春芽近幾年心態(tài)上一個明顯的轉(zhuǎn)變。從周春芽最早與友人往來的信件中所提及到 “我絕對是我行我素，憑感覺、冒險和無目的”的篤定與自信，到 “今天的生活給予人的壓力無處不在，真正能放慢腳步生活的人也是少之又少。而我希望在我的畫里,能給人一種安逸與平靜的氣息，讓人有種舒心的體驗 就可以了”。你可以理解為這是歲月給予人的成長，但在我看來，無論其創(chuàng)作的畫面發(fā)生了何種改變，那份泰若自然的處事方式才是其勇于不斷改變的核心。

舊曲新翻唱楊柳

 

近年來，多次出游揚州、蘇州等地的周春芽，一是為了尋找創(chuàng)作的靈感，二來與古人 “故地重游“的腳步，”借筆墨以寫天地萬物而淘泳乎我也”的自我熏陶，為的是更徹底的“中西合璧”。前瞻后顧是周春芽形容自己創(chuàng)作時的狀態(tài)，當(dāng)面對一本厚重的西方現(xiàn)代美術(shù)史之時，90年代初期的周春芽在完成了“黑根一家”系列之后，開始意識到將書法、書寫的畫具體到現(xiàn)實的事與物之中。經(jīng)歷20年里生活所帶來的動蕩之后，近年來的周春芽選擇潛心研習(xí)中國古代畫家的創(chuàng)作手法。然而他并沒有一味的“傳模移寫”，而是拿起自己手中的油畫筆，在畫布中尋找“氣韻生動”的傳統(tǒng)，以西方的色彩及筆觸再往前走一步。這一步，周春芽說，“很難，但是希望對繪畫是一種貢獻?！?br> 此次新作中更有一幅《仿石濤畫》，周春芽題字中寫道“三百年前石濤公，想見其與我同。舊曲新翻唱楊柳，顛倒古今如夢中—— 揚州行，2015.3”。從中不難看出這位曾經(jīng)創(chuàng)作著充滿血腥味的太湖石、張狂的綠狗、情色之桃花源的藝術(shù)家身上，越加返古的氣息，但是屬于中國的當(dāng)代藝術(shù)不正應(yīng)該從我們的傳統(tǒng)中來嗎？

Hi藝術(shù)=Hi

周春芽=周

 

 

Hi：“始終是開始”是時隔多少年的個展呢? 有人說，“紫色系列”是你心態(tài)趨于平穩(wěn)后的顏色，對嗎？

周：這是繼2010年上海美術(shù)館“1971- 2010周春芽四十周年回顧展”、2013年 在南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館“2013周春芽新作展”之后最新的一次個展。關(guān)于心態(tài)，可能要平穩(wěn)一些。但我并沒有刻意去表達安靜的心緒，還是按照自己的興趣在走。我想還是不要太多考慮現(xiàn)在流行的趨勢，但是要給觀眾呈現(xiàn)一件新鮮的作品才是最重要的。
Hi：這次展出的12件油畫作品，都是這幾年創(chuàng)作的? 
周：是的，絕大多數(shù)都是今年創(chuàng)作的新作品，但都已經(jīng)是屬于藏家的，都是以前欠人家的，最長的差不多等了十年了。
Hi：接下來會有哪些新的創(chuàng)作方向嗎？
周：正在計劃蔡國強在多哈策劃的一個展覽。準備用幾個月的時間完成一張9米乘以3 米的作品(目前創(chuàng)作最大幅的作品)，畫什么題材，目前正在醞釀之中。

 

Hi：在80年代末，回國后的你并沒有立刻投入到西方體系的繪畫標準里去，而是開始研究中國傳統(tǒng)書畫。 
周：正是在留學(xué)期間,我愈加清晰的看到中國傳統(tǒng)文化的一些優(yōu)點以及在它們身上看到了一種對待生活的態(tài)度。我這個人還是比較獨立的，別人的成功與我無關(guān)。但是我是由衷的羨慕當(dāng)時尋找到自己創(chuàng)作語言的藝術(shù)家們。我經(jīng)常說，我的創(chuàng)作不一定有別人的正確，但是我想跟別人不一樣，因為只有不一樣，我就有了自己的風(fēng)格和獨立的創(chuàng)作方式，別人看了以后忘不掉就可以了。

Hi：從后來的“桃花”系列到今天新作的“園林”系列作品，你所關(guān)注的角度明顯從自我走向了更具人文關(guān)懷的題材之中。 
周：畫桃花時，我更多的是從人性的角度去思考，而不是為了畫桃花而畫桃花,它更重要的是桃花背后所帶來的隱喻、色彩及象征性。其中部分的桃花也會出現(xiàn)比較色情的人物，這也都是根據(jù)桃花自身屬性有關(guān)，它不可能出現(xiàn)在園林里。在畫園林系列的作品時，整個人的心態(tài)確實是要更平靜些。它更多的考慮到的是從物本人出發(fā)，草、樹枝、花的筆觸、深淺及結(jié)構(gòu)想的更多。 
Hi：近幾年的創(chuàng)作里,你再次回歸到傳統(tǒng)的語言，材料本身給你帶來了哪些限制？ 
周：我的性格決定了我不屬于喜新厭舊型的藝術(shù)家，對于藝術(shù)我更多的是瞻前顧后。正如前段時間我接受的一份采訪中所引用的標題一樣，“我不是一個前衛(wèi)的藝術(shù)家”。 畢竟我還是一個用繪畫的傳統(tǒng)媒介來創(chuàng)作的藝術(shù)家，材料本身限制了我不會做出類似裝置、影像等形式的作品。對于我來說,這也是我創(chuàng)作中常常會遇到的難點，如何在局限的油畫布上尋找到當(dāng)代性與讓人過目不忘的語言。

Hi：與你接觸多的人，往往都會以隨和、平易近人的言詞來形容你。 
周：我的性格就是這樣，不是一個太激烈的人。與人為善這是基本和雙向的，讓自己和周圍的人保持愉悅也是雙向的。 
Hi：自2008年5.12地震后由你發(fā)起的“五 彩基金”，現(xiàn)在你的主要工作是？
周：我主要負責(zé)一些大型活動的發(fā)起與募捐，基金會的運營工作是由具體的工作人員來負責(zé)。目前我們?yōu)?00多個有藝術(shù)夢想的殘疾學(xué)生進行資助，由12位全職老師來教導(dǎo)。我們作為一個公益慈善基金會，經(jīng)費上也只能保證每位老師的基本生活。

 

Hi：你在看今天的年輕藝術(shù)家時，會更關(guān)注哪些方面? 

周：年輕的藝術(shù)家就是要往前面沖，敢說敢干，應(yīng)該有年輕人的面貌，不要重復(fù)過去的手法。我想我再過十年真的是一個老畫家了，不要學(xué)習(xí)我慢節(jié)奏的生活方式。 

Hi：你會介意別人常常提及你的過去嗎？是否會感到些許的疲勞呢？

周：不介意啊，為什么要介意？真實發(fā)生過的一切我從來不忌諱提起，何況也沒有什么不能提起的。我不知道你所指的疲勞是生理還是心理，我倒真是都沒有感覺到疲勞，始終是開始嘛，只是時間不夠用。