1億8044港幣！曾梵志作品《最后的晚餐》的成交，成就10月5日“香港蘇富比四十周年晚間拍賣”的最高潮，這件作品當(dāng)晚最終以1億8000萬港幣成交，中國當(dāng)代藝術(shù)就此敲開億元大門——這確實是一個值得紀(jì)念的夜晚，對最近兩年持續(xù)萎縮的中國當(dāng)代藝術(shù)市場來說，這個無比利好的消息提振了所有從業(yè)者的信心，未來市場的可能性是否也就此擴展？

現(xiàn)在下結(jié)論顯然為時過早，本場拍后，香港蘇富比官方稱買家為“私人收藏家”而并未標(biāo)注地區(qū)——這讓人想起2011年7906萬港幣成交的張曉剛作品《生生不息之愛》。兩件具有重要歷史價值的作品的天價成交，實際上反映了資本對于中國當(dāng)代藝術(shù)的價值認定標(biāo)準(zhǔn)，這與香港拍賣市場的標(biāo)準(zhǔn)幾乎相同——“大（作品尺幅）、精（作品質(zhì)量）、尖（作品意義）”可以說是這些作品的共同特征。而本場專拍之所以最終取得總成交額11億3247萬港幣、刷新11位藝術(shù)家個人成交紀(jì)錄的驚人成績，與上拍作品皆遵循這一標(biāo)準(zhǔn)、繼而引來25個國家的藏家競投有莫大關(guān)系。

華人買家追捧早期大師

作為世界藝術(shù)市場的重要一極，無論是蘇富比還是佳士得，都將其視作整個華人世界以及整個亞洲地區(qū)的交易中心。在10月5日這個資本競逐的舞臺，經(jīng)典作品、尤其是早期大師（包括東南亞早期大師）的作品價格都被不同程度地被推升。本場拍賣成交排名前十的作品中，趙無極作品占了五件，其中三件的成交價突破7000萬港幣，這三件作品均引起現(xiàn)場和電話委托席上超過5位買家的爭奪。最受關(guān)注的1982年作品《15.01.82》，5800萬起拍，最終以8524萬港幣成交，刷新藝術(shù)家成交紀(jì)錄，由林天民手中的號牌競得。兩個電話委托買家則分別以7964萬和7068萬港幣的成交價競得1966年作品《16.5.66》和1960至1969年作品《3.4.60-1.2.69》。常玉上世紀(jì)30年代至40年代的作品《八尾金魚》在現(xiàn)場和電話買家的爭奪中，最后以6732萬港幣的成交價由電話委托的0024號牌競得，潘玉良上世紀(jì)50年代作品《青瓶紅菊》則以2000萬港幣的落槌價由電話委托的0070號牌競得，刷新個人成交紀(jì)錄，譚波手中的8606號牌則以1550萬的落槌價競得吳冠中1974年作品《廬山》。參與多張趙無極作品競拍的8082號牌，分別以3300萬和2500萬的落槌價競得趙無極的《30.7.64》和《22.8.91》。從現(xiàn)場看，早期華人大師的作品大部分都流入臺灣及東南亞買家手中，以華人收藏群體為主的競買也代表了華人世界對于早期大師的價格認定。

當(dāng)代藝術(shù)的國際牌

盡管華人買家接手中國當(dāng)代藝術(shù)市場已經(jīng)是不爭的事實，但香港蘇富比仍然在本次夜場拍賣中推出了在亞洲乃至國際市場更具流通性的作品，曾梵志、張曉剛、劉野、方力鈞、岳敏君、羅中立、王沂東這一系列藝術(shù)家的買家顯然不僅僅局限于大陸地區(qū)，最后的結(jié)果也是證明了這一點：除了曾梵志的《最后的晚餐》，其他作品幾乎盡歸華人藏家囊中。

同樣來自尤倫斯收藏的陳逸飛作品《紅旗之一》，引起現(xiàn)場激烈爭奪，競價在現(xiàn)場的電話委托人和委托席上的電話買家之間迅速抬升，最終由現(xiàn)場的8189號牌買家以7964萬港幣競得，比肩趙無極經(jīng)典作品，位列成交排名第三，買家則可能來自上海。但是隨后其1998年作品《佳人如夢》則在780萬港幣的價位流拍，這件作品和隨后王懷慶1998年作品《雅》是本次夜場“高估價拍賣品”中未能成交的兩件，買家對于作品的挑剔可見一斑。

除劉小東作品未現(xiàn)身拍場，業(yè)界流傳已久的“三劉一曾”均在當(dāng)晚表現(xiàn)優(yōu)異。拿下常玉《八尾金魚》的0024號電話買家，分別以2400萬和1500萬港幣的落槌價競得曾梵志2001年的《面具系列》和1994年的《面具系列14號》，隨后又以2200萬港幣的落槌價競得張曉剛1996年作品《血緣：大家庭12號》。在林家如的電話委托以1300萬港幣的落槌價競得劉煒1993年作品《戲水美人》之后，王薇以850萬港幣的落槌價競得劉煒1991年作品《革命家庭系列：哥哥》，延續(xù)了劉煒早期作品穩(wěn)定堅挺的市場行情。同樣堅挺的還有劉野，2001年至2002年作品《劍》，2000萬港幣起拍，在王薇、剛剛在上海佳士得拿下畢加索的張姓買家和電話委托的競爭中，最終由0069號牌的電話買家以4268萬港幣的成交價競得，刷新藝術(shù)家個人成交紀(jì)錄，這是劉野第一張成交突破3000萬大關(guān)的作品，也是本場拍賣最后一個高潮。張姓買家本場也沒有空手而歸，以1000萬港幣的落槌價競得王沂東2006年作品《情書》。王沂東的《情書》在最低估價的成交，以及《天上人間二》在嘉德香港的流拍，則反應(yīng)出寫實類作品在今年香港秋拍中似乎有些“水土不服”。

在多件“博物館級”作品集萃的夜場，方力鈞、岳敏君和張曉剛的非代表性作品則表現(xiàn)一般，岳敏君2005年作品《人獸之間》以820萬的落槌價由電話委托競得，張曉剛1998年作品《血緣—大家庭：同志9號》和方力鈞1993至1994年作品《1994 No.6》分別以650萬和700萬港幣落槌，500萬人民幣左右的價格反應(yīng)了其早期一般性作品的基本行情。

嘉德香港 接近完美的油畫“首秀”

10月5日下午，中國嘉德在香港的首場油畫專場拍賣舉槌，李艷鋒團隊的表現(xiàn)堪稱完美：35件拍品經(jīng)過一個多小時的拍賣，最終收獲1.1億港幣的總成交額，成交率為76%。

人氣爆棚的“中國二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”專場延續(xù)了中國嘉德油畫拍賣的一貫風(fēng)格，二十世紀(jì)早期油畫表現(xiàn)亮眼，關(guān)良、丁衍庸和朱沅芷的作品都有落槌超過百萬港幣的表現(xiàn)，其中新加坡買家以210萬港幣的落槌價競得丁衍庸雙面作品《抽象構(gòu)圖及女人像》，電話委托以310萬港幣的落槌價競得朱沅芷作品《巴黎圣母院》。在林風(fēng)眠作品《南天門》和《蘆雁圖》分別以380萬和250萬港幣落槌后，吳大羽作品《射戟轅門》也以580萬港幣的落槌價由現(xiàn)場70號買家競得。作為本場拍賣的封面，趙無極作品《18.10.98》的競爭主要在東南亞買家間展開，最終由現(xiàn)場807號買家以2100萬港幣的落槌價競得。隨后的兩件朱德群作品《構(gòu)圖55號》和《藍影》也以520萬和918萬港幣的落槌價順利成交。

作為新水墨和寫實油畫的代表，徐累和王沂東各有一件作品現(xiàn)身，徐累2012年作品《氣與骨》由現(xiàn)場240號買家擊敗一直緊隨其后的電話委托，以230萬港幣的落槌價競得，維持其穩(wěn)定的表現(xiàn)。而王沂東2003年作品《天上人間之二》則在1350萬港幣的價位流拍，王沂東在香港市場的表現(xiàn)，穩(wěn)定度欠佳。
當(dāng)代藝術(shù)部分隨后登場，整體表現(xiàn)欠佳。嚴培明2000年作品《毛澤東在天安門前》以550萬港幣的落槌價由唐昕手中839號牌競得，曾梵志2008年作品《無題08.12.19》則由電話委托以750萬港幣的落槌價競得。在展望、張培力和方力鈞作品接連流拍之后，劉野的竹子系列作品終于第一次出現(xiàn)在拍場，主要的爭奪在王定乾和唐昕之間展開，最終王定乾以750萬港幣的落槌價競得這件2007至2008年的《竹草圖》，劉野的市場支撐相當(dāng)穩(wěn)定厚實。整場拍賣最后的懸念來自賈靄力2008年作品《瘋景》，這件作品引起了兩位現(xiàn)場買家和兩位電話買家的激烈爭奪，最終以420萬港幣的落槌價由電話位委托的595號買家競得，這位市場新星在最近兩年的拍賣中件件作品突破百萬大關(guān)。

保利香港 穩(wěn)定中有驚喜 

緊隨中國嘉德（香港）之后，保利香港拍賣“中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”專場于10月5日下午3點開槌，84件拍品最終取得1.2億港幣的成交總額，以拍品件數(shù)計算，成交率為80%。在進駐香港一年之后，保利香港拍賣的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)布局已經(jīng)日漸明朗——二十世紀(jì)早期油畫將成為重點，而當(dāng)代藝術(shù)板塊則強調(diào)代表藝術(shù)家的代表作品，當(dāng)代水墨部的成立也意味著這一板塊會在今后成為保利香港搶灘的重點。在本場拍賣中，二十世紀(jì)早期藝術(shù)家作品均表現(xiàn)出色，趙無極作品《5.11.64》以2590萬港幣的成交價有電話委托競得，成為全場最高拍品；常玉1932年作品《果盆》以862.5萬港幣的成交價由現(xiàn)場買家競得，吳大羽作品《無題-36》也以552萬港幣的成交價由電話委托競得。

而當(dāng)代藝術(shù)部分則維持了自2010年以來的穩(wěn)定狀況，在香港市場受到相當(dāng)程度追捧的劉野和羅中立在本場中也有亮眼表現(xiàn)，劉野1997年作品《紅·黃·藍》經(jīng)過幾輪叫價后，最終以1610萬港幣的成交價由電話委托競得；而羅中立1993年的作品《夏風(fēng)》最終以448.5萬港幣成交，由唐炬競得。而張曉剛、方力鈞等人的作品則維持了作品在百萬價位上的穩(wěn)定，張曉剛1989年作品《無題（沙漠中的女人體）》由現(xiàn)場買家以253萬港幣的成交價競得，而方力鈞作品《1997.10.1》則以103.5萬港幣的成交價由現(xiàn)場買家競得。

本場最大的黑馬當(dāng)屬陳飛這位在最近兩年的市場中備受主力藏家追捧的年輕藝術(shù)家，他2007年作品的《我的安全氣囊打開了》一出現(xiàn)就引起四至五位現(xiàn)場和電話買家的激烈爭奪，最終由電話委托以高出估價7倍的86萬港幣成交，再次證明了市場潛力。