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    1. 盧征遠(yuǎn) 擺脫慣性

      作者:滕昆 2016年5月6日 專題 ?人物
      盧征遠(yuǎn)曾經(jīng)說(shuō)希望自己永遠(yuǎn)是一個(gè)“不成熟的藝術(shù)家”,這當(dāng)然很容易從字面上讓人產(chǎn)生誤解。這位在創(chuàng)作上有著驚人生產(chǎn)力的藝術(shù)家,并不是試圖成為單純生活在藝術(shù)里不諳世事的“不成熟”的人,而是排斥自己在某個(gè)領(lǐng)域走入“成熟”。他厭惡固化的樣式和方法,他厭惡“成熟”背后的一勞永逸,在他看來(lái),藝術(shù)一定不是“循規(guī)蹈矩”的,他始終在“對(duì)抗成熟”的路上,嘗試著擺脫代表安全感的“慣性”,尋找著新的可能。
      藝術(shù)家 盧征遠(yuǎn)
      藝術(shù)家 盧征遠(yuǎn)
      我是耐力好的那種人
      ————————— 
      2006年,盧征遠(yuǎn)第一件真正意義上的創(chuàng)作《天堂》得到畫廊的關(guān)注,并在同年在臺(tái)北的誠(chéng)品畫廊得到展出,這是盧征遠(yuǎn)本科的畢業(yè)創(chuàng)作,在中央美術(shù)學(xué)院雕塑系五年學(xué)習(xí)之后,他用一件有著現(xiàn)實(shí)主義色彩的創(chuàng)作,向過(guò)去告別。
      事實(shí)上,《天堂》已經(jīng)顯露出盧征遠(yuǎn)創(chuàng)作中最常見(jiàn)到的“反思”跡象。雖然在當(dāng)時(shí)的環(huán)境中,他的畢業(yè)創(chuàng)作并沒(méi)有離開傳統(tǒng)的人物,可是,他卻選擇了“不正?!钡囊粋€(gè)人群。在這件作品中,盧征遠(yuǎn)把自己五年來(lái)學(xué)到的技巧揮灑其間,因此,他比他的大多數(shù)同學(xué)都早得到了機(jī)會(huì),今天看來(lái),他也走得比很多人要遠(yuǎn)。
      《浪》 400×220×180cm 喇叭、水、聲音裝置、木、鋼、亞克力 2015
      《浪》 400×220×180cm 喇叭、水、聲音裝置、木、鋼、亞克力 2015
      盧征遠(yuǎn)并不諱言自己的“幸運(yùn)”,本科畢業(yè)之后得到畫廊的展覽機(jī)會(huì),三年之后,師從隋建國(guó)的盧征遠(yuǎn)在碩士畢業(yè)后迅速進(jìn)入了連續(xù)的個(gè)展——在泰康空間和尤倫斯,盧征遠(yuǎn)用與《天堂》迥異的面貌,完成了自己經(jīng)歷過(guò)另外一重淬煉之后的匯報(bào)演出。在這兩個(gè)個(gè)展中,盧征遠(yuǎn)用“八十四天八十四件”作品的方式,借助研究生求學(xué)期間完成過(guò)的“一百天一百件”作品的訓(xùn)練,向他的觀眾展示著自己強(qiáng)大的專業(yè)功底與創(chuàng)作能力。八十四天,八十四件“從創(chuàng)作理由到作品呈現(xiàn),從材質(zhì)選擇到造型設(shè)置,從概念的生發(fā)到別人如何觀看”都成系統(tǒng)的作品,意味著“把自己整個(gè)扔進(jìn)去作為材料”的盧征遠(yuǎn),以與眾不同的姿態(tài)與藝術(shù)世界建立著個(gè)性鮮明的聯(lián)系。
      在盧征遠(yuǎn)手中,霓虹燈是一種常用的素材
      在盧征遠(yuǎn)手中,霓虹燈是一種常用的素材
      這不能不說(shuō)是一種幸運(yùn),卻也是一種必然。盧征遠(yuǎn)說(shuō),自己屬于耐力比較好的那種人,凡事都會(huì)堅(jiān)持到最后。這解釋著為什么只有盧征遠(yuǎn)能夠完成一日一件作品的高強(qiáng)度創(chuàng)作,也解釋著為什么幸運(yùn)會(huì)眷顧他。耐力好,讓盧征遠(yuǎn)保持著旺盛的創(chuàng)作生命力,也讓他時(shí)時(shí)反思創(chuàng)作。他避免被貼標(biāo)簽,拒絕程式化,他建構(gòu)著自己的藝術(shù)世界,也堅(jiān)持著自己的藝術(shù)理想。
      5月1日,盧征遠(yuǎn)全新項(xiàng)目“誰(shuí)是大咖秀——自拍藝術(shù)節(jié)”亮相鳳凰藝都798藝術(shù)空間,在這里,盧征遠(yuǎn)開始了他全新的探索。在策展人張未看來(lái),這個(gè)項(xiàng)目用一種逃脫常規(guī)展覽的模式舉辦了一場(chǎng)邀請(qǐng)大眾參與的手機(jī)自拍的節(jié)日,并用當(dāng)代藝術(shù)的邏輯作為評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)?!?dāng)代藝術(shù)體制的荒謬在于,它既要讓別人突破游戲規(guī)則,又不愿給出相應(yīng)的權(quán)力和利益。因而藝術(shù)體制對(duì)于普通人總有一種‘期許',而不是真的‘讓位'?!黄谠S而沒(méi)有權(quán)力的狀態(tài)'就是一種‘亞藝術(shù)狀態(tài)'……當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)把我們禁錮在一個(gè)吸引力非凡的國(guó)度,當(dāng)黑色玻璃屏幕把我們分隔,我們的生活就開始通過(guò)手機(jī)彼此聯(lián)結(jié)。通過(guò)自拍,人們?cè)谑謾C(jī)中塑造著自我,塑造著他人眼中自我的形象,于是自拍也就成為了這個(gè)時(shí)代人與人交往、分享、展示、訴說(shuō),乃至引誘、炫耀、欺詐的重要媒介。它拍出的不僅僅是自我的樣子,更讓身體與背后的世界發(fā)生交互,讓世界成為妝點(diǎn)自我的景觀。世界與自我,在前置攝像頭中同時(shí)被重建,重建為他人眼中與屏幕之上的一張張圖像。
       
      2016年5月1日,鳳凰藝都798空間,“誰(shuí)是大咖秀——自拍藝術(shù)節(jié)”開幕現(xiàn)場(chǎng)
      2016年5月1日,鳳凰藝都798空間,“誰(shuí)是大咖秀——自拍藝術(shù)節(jié)”開幕現(xiàn)場(chǎng)
      Hi藝術(shù)=Hi 盧征遠(yuǎn)=盧 
       
      只有先去打破,才能建立
      ——————————— 
      Hi:去年在臺(tái)北的當(dāng)代藝術(shù)博物館的大型個(gè)展,是回顧展嗎?
      盧:從作品來(lái)說(shuō),我第一件作品是2006年畢業(yè)創(chuàng)作時(shí)候的《天堂》,是當(dāng)時(shí)比較關(guān)心的現(xiàn)實(shí)主義的方向,但是不太想用常規(guī)的方式表現(xiàn)。從那時(shí)候開始到2016年,正好十年。但是我不認(rèn)為那是一個(gè)“回顧展”,就是一次階段性的總結(jié)或者展示。
      Hi:十年間你創(chuàng)作了大量的作品,并且有“一百天一百件作品”和“八十四天八十四件作品”這種瘋狂的舉動(dòng),對(duì)你來(lái)說(shuō),創(chuàng)作的靈感或者推動(dòng)作品進(jìn)步的關(guān)鍵點(diǎn)是什么?
      盧:說(shuō)實(shí)話,我自己也一直在找。但是我是藝術(shù)家,不是理論家,我不可能先給自己一個(gè)明確的框架,再去工作。我只有一些模糊地、似有似無(wú)地感受去推動(dòng)自己,這其實(shí)是一種基本的方式。在臺(tái)北的展覽,我們中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安起了“替身”這樣一個(gè)名字,他的意思是說(shuō),我的創(chuàng)作有很多是對(duì)于日常形式進(jìn)行的轉(zhuǎn)換,還有身體對(duì)身體的替換以及物與物的替換,在他說(shuō)完之后,我再去看我的作品,發(fā)現(xiàn)確實(shí)很多作品都有這樣的對(duì)應(yīng)感。這種對(duì)應(yīng)感并不是說(shuō)從一到一,而是在對(duì)應(yīng)中產(chǎn)生很多錯(cuò)位,是這種錯(cuò)位產(chǎn)生了我的藝術(shù)——就是在替代之間出現(xiàn)了一種距離,因?yàn)樘娲偸怯姓嬗屑佟⒂兄饔写?。我覺(jué)得這個(gè)過(guò)程就是你問(wèn)的這個(gè)“點(diǎn)”。最近有朋友說(shuō)過(guò)一句話,就是之所以我喜歡這種工作方式,是因?yàn)橐环N要“擺脫慣性”的沖動(dòng),我很認(rèn)同這一點(diǎn),因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn),我很難做一個(gè)事情一直做下去,如果我覺(jué)得某個(gè)事情做成了,我就會(huì)想去打破和改變它,并重新建立。
      盧征遠(yuǎn)為自己在臺(tái)北個(gè)展“替身”量身定做的作品,這是一件與現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生著關(guān)系,同時(shí)與盧征遠(yuǎn)個(gè)人創(chuàng)作脈絡(luò)有所關(guān)聯(lián)的“現(xiàn)場(chǎng)作品”
      盧征遠(yuǎn)為自己在臺(tái)北個(gè)展“替身”量身定做的作品,這是一件與現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生著關(guān)系,同時(shí)與盧征遠(yuǎn)個(gè)人創(chuàng)作脈絡(luò)有所關(guān)聯(lián)的“現(xiàn)場(chǎng)作品”
      Hi:“替身”是否意味著需要“對(duì)照物”?
      盧:確實(shí)很多作品里都有對(duì)照物。當(dāng)然有的時(shí)候它不一定呈現(xiàn)。所以我覺(jué)得“替身”這個(gè)概念概括的很對(duì),我的很多作品都有這樣一個(gè)影子??赡芘c我的教育背景有關(guān),我還是很典型的學(xué)院藝術(shù)家,接受過(guò)很深的視覺(jué)、技能訓(xùn)練,而且我還掌握的不錯(cuò)。即便我一直在渴望對(duì)抗、挑戰(zhàn),想建立新的東西,這種潛移默化的影響還是有的。比如我們?cè)趯W(xué)習(xí)中,美院的方式是很清楚的,一切都不是憑空而來(lái)的,不可能給你一塊泥說(shuō)隨便做一個(gè)什么出來(lái),一定是要有對(duì)應(yīng)物的。我也在反思為什么我會(huì)產(chǎn)生“替身”,我想就是這種訓(xùn)練在起作用,我需要有一個(gè)參照存在,才能創(chuàng)造另外的東西。所以,下一步也要看自己可以怎樣來(lái)做一個(gè)搏斗。
      Hi:會(huì)是什么方向?
      盧:可能會(huì)是更概念化的、無(wú)形的東西,也可能什么都沒(méi)有?,F(xiàn)在來(lái)說(shuō),新的作品可能會(huì)跟網(wǎng)絡(luò)化有關(guān)系,我認(rèn)為此時(shí)此刻我們所感受到的任何東西都可能變成自己的出發(fā)點(diǎn)。
      5月1日項(xiàng)目現(xiàn)場(chǎng),“評(píng)審”機(jī)制的設(shè)置意味著“標(biāo)準(zhǔn)”的建立
      5月1日項(xiàng)目現(xiàn)場(chǎng),“評(píng)審”機(jī)制的設(shè)置意味著“標(biāo)準(zhǔn)”的建立
      “非黑即白”不是我想要的
      ——————————— 
      Hi:藝術(shù)嚴(yán)肅嗎?
      盧:我是個(gè)容易嚴(yán)肅的人,所以我倒是希望自己的藝術(shù)不要那么嚴(yán)肅。我的體會(huì)是,作品的創(chuàng)作不能柔順,需要有一些磕磕絆絆,只有這樣才有張力,才會(huì)厚重。嚴(yán)肅當(dāng)然需要,你要有態(tài)度和堅(jiān)定的立場(chǎng),這些都是嚴(yán)肅的,但是在這里面也需要一些破壞性,我覺(jué)得破壞性就是不嚴(yán)肅的,它應(yīng)該起源于一種很不正統(tǒng)的東西——一定不是來(lái)源于某種“安全”。我喜歡從各個(gè)角度去沖擊,去破壞,從而尋求某種建立,不然搞藝術(shù)要干嗎呢?
      Hi:那起源于此的藝術(shù),每一個(gè)系列的終結(jié)在哪里?
      盧:首先我覺(jué)得藝術(shù)家不是給答案的人。應(yīng)該說(shuō)沒(méi)有人有權(quán)利給答案,除了數(shù)學(xué)的那種。世界上沒(méi)有唯一的答案,我覺(jué)得我就是用我的作品試著去闡釋或者試著去提問(wèn),試著去觸及這樣那樣的問(wèn)題,去觸及我所思考到的某種慣性的問(wèn)題,而不是我要把這個(gè)事給一個(gè)答案?;蛘哒f(shuō),我是在尋找新的可能性,并不是一定要反著來(lái)——?jiǎng)e人說(shuō)對(duì)我一定要說(shuō)錯(cuò),那是沒(méi)有意義的,“非黑即白”也不是我想要的,我要的是一種重新思考或者新的可能。我覺(jué)得更多的是這種反思,“反思”可能比“對(duì)抗”跟更準(zhǔn)確一些。我覺(jué)得今天的藝術(shù)家,最關(guān)鍵的不在于創(chuàng)作了多少作品,而是他們是否提供了新的思考方式,新的邏輯或者新的觀看,這種維度是重要的。我這么多種多樣、七十二變的去搞、去折騰,就是希望能夠撕開一個(gè)口子,就是希望讓習(xí)以為常的東西能夠有新的可能出現(xiàn),我覺(jué)得這個(gè)就是藝術(shù)最大的魅力,而且這種答案不是文學(xué)的語(yǔ)言,是靠作品的,這種靠作品去解答的方式就是藝術(shù)家的方式,哲學(xué)家的回答就是哲學(xué)體系,藝術(shù)家的回答就是他的藝術(shù)作品。事實(shí)上,我是一直在尋找問(wèn)題,并試圖用作品去呈現(xiàn)。這就是藝術(shù)家的方式。
      具有代表性的“無(wú)題”與“慢性“兩組作品在盧征遠(yuǎn)個(gè)展“替身”現(xiàn)場(chǎng)
      具有代表性的“無(wú)題”與“慢性“兩組作品在盧征遠(yuǎn)個(gè)展“替身”現(xiàn)場(chǎng)

      Hi:所以你對(duì)反差特別有興趣嗎?

      盧:是沖突吧,或者對(duì)抗、擺脫,對(duì)那個(gè)比較感興趣。當(dāng)然也沒(méi)有那么激烈,因?yàn)槲疑钪械男愿衿鋵?shí)是很隨和的,但是我覺(jué)得,可能人在生活中得不到滿足的事情,要在藝術(shù)上去發(fā)泄一下。

      Hi:當(dāng)下的生活狀態(tài),創(chuàng)作和教學(xué)會(huì)有割裂嗎?

      盧:時(shí)間會(huì)有一點(diǎn)沖突,但是不大。在“創(chuàng)作”上,我覺(jué)得其實(shí)沒(méi)有任何問(wèn)題,因?yàn)楹芏喽寄茏兂赡愕囊粋€(gè)創(chuàng)作的起點(diǎn),當(dāng)你能夠把自己打開,就會(huì)發(fā)現(xiàn),任何事情都可以產(chǎn)生自我的東西?!皠?chuàng)作”并不是每天在工作室,那是“制作”的過(guò)程,創(chuàng)作是時(shí)時(shí)刻刻進(jìn)行的。

      Hi:所以你對(duì)反差特別有興趣嗎?

      盧:是沖突吧,或者對(duì)抗、擺脫,對(duì)那個(gè)比較感興趣。當(dāng)然也沒(méi)有那么激烈,因?yàn)槲疑钪械男愿衿鋵?shí)是很隨和的,但是我覺(jué)得,可能人在生活中得不到滿足的事情,要在藝術(shù)上去發(fā)泄一下。

      Hi:當(dāng)下的生活狀態(tài),創(chuàng)作和教學(xué)會(huì)有割裂嗎?

      盧:時(shí)間會(huì)有一點(diǎn)沖突,但是不大。在“創(chuàng)作”上,我覺(jué)得其實(shí)沒(méi)有任何問(wèn)題,因?yàn)楹芏喽寄茏兂赡愕囊粋€(gè)創(chuàng)作的起點(diǎn),當(dāng)你能夠把自己打開,就會(huì)發(fā)現(xiàn),任何事情都可以產(chǎn)生自我的東西?!皠?chuàng)作”并不是每天在工作室,那是“制作”的過(guò)程,創(chuàng)作是時(shí)時(shí)刻刻進(jìn)行的。

       

      Hi:所以你對(duì)反差特別有興趣嗎?

      盧:是沖突吧,或者對(duì)抗、擺脫,對(duì)那個(gè)比較感興趣。當(dāng)然也沒(méi)有那么激烈,因?yàn)槲疑钪械男愿衿鋵?shí)是很隨和的,但是我覺(jué)得,可能人在生活中得不到滿足的事情,要在藝術(shù)上去發(fā)泄一下。

      Hi:當(dāng)下的生活狀態(tài),創(chuàng)作和教學(xué)會(huì)有割裂嗎?

      盧:時(shí)間會(huì)有一點(diǎn)沖突,但是不大。在“創(chuàng)作”上,我覺(jué)得其實(shí)沒(méi)有任何問(wèn)題,因?yàn)楹芏喽寄茏兂赡愕囊粋€(gè)創(chuàng)作的起點(diǎn),當(dāng)你能夠把自己打開,就會(huì)發(fā)現(xiàn),任何事情都可以產(chǎn)生自我的東西?!皠?chuàng)作”并不是每天在工作室,那是“制作”的過(guò)程,創(chuàng)作是時(shí)時(shí)刻刻進(jìn)行的。

      《房間里的月亮》 110乘以140cm 燈箱攝影 2010
      《房間里的月亮》 110乘以140cm 燈箱攝影 2010

      Hi:享受這個(gè)過(guò)程嗎?

      盧:其實(shí)也很累。可是我覺(jué)得做藝術(shù)家,包括我們做任何事,其實(shí)最后都是做一些自己性格相關(guān)的事和方式。比如,我們都知道,從傳播學(xué)上講,更容易識(shí)別的一定是重復(fù),我知道我這種方式一定不是最佳方式,但是我覺(jué)得起碼我要尊重我自己,我要做的藝術(shù)應(yīng)該具備一種品格或者探索方向,即便不是那么討巧也不合時(shí)宜,自己還是要求自己那么去工作。

       
      盧征遠(yuǎn)擅長(zhǎng)于嘗試不同媒介
      盧征遠(yuǎn)擅長(zhǎng)于嘗試不同媒介

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      《Hi藝術(shù)》創(chuàng)刊于2006年9月,集結(jié)全球前沿的藝術(shù)信息、擁有專業(yè)的市場(chǎng)分析和深入的人物采訪內(nèi)容,日常以十多個(gè)專業(yè)的欄目為架構(gòu),內(nèi)容豐富而富有層次,全面而條理清晰,是非常具有可讀性的當(dāng)代藝術(shù)媒體平臺(tái)。

      《Hi藝術(shù)》的內(nèi)容在堅(jiān)持可讀性基礎(chǔ)之上強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)性,每次都力求為讀者提供權(quán)威性的實(shí)用數(shù)據(jù)信息,并在年末總結(jié)當(dāng)代藝術(shù)的年度發(fā)展概況,產(chǎn)生 “指標(biāo)藝術(shù)家”、“指標(biāo)拍賣行”和 “指標(biāo)畫廊”。該系列歷經(jīng)錘煉與市場(chǎng)檢驗(yàn),正逐漸成為當(dāng)代藝術(shù)投資的首選參考媒體。

      今天的《Hi藝術(shù)》在時(shí)間的累積、新老客戶的實(shí)用建議以及自身經(jīng)驗(yàn)的不斷增長(zhǎng)下,無(wú)論是內(nèi)容還是版式都在不斷完善中,追求進(jìn)步的腳步也從未停止,我們?nèi)栽谂ψ龅奖M善盡美。

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