在林瀚的收藏計劃里，達明安?赫斯特（Damien Hirst）與雷尼?瑪格麗特（Rene Magritte）是目前的終極目標(biāo)。已經(jīng)在即將過去的一年里擁有三張曾梵志代表作品的林瀚說，我想要最好的，至少是代表性的，我想要我的地位。收藏領(lǐng)域的二年級生，26歲的林瀚盤腿坐在他的大沙發(fā)里，在這間掛滿艾軒、曾梵志、高瑀、陳飛、邱炯炯、郝朗的房間里，將他“想要地位”這樣一個看上去有些粗暴、直接、欲望膨脹、帶點大言不慚而毫不做作的“收藏頂級作品的理由”解釋的頗有藏家風(fēng)范，“我要我的地位，只有有了地位，才能收藏更多的好東西。我不在意話語權(quán)，但我要發(fā)出我的聲音”。

八零后的林瀚，自己對自己的評價是，“有七零后的沉穩(wěn)和九零后的先鋒精神”。不可否認，如今坐擁兩家公司，還在798剛剛開了一間不乏爭議的“夜場式”畫廊的林瀚與他的同齡人大有不同?！俺练€(wěn)”讓他在商場上穩(wěn)扎穩(wěn)打，“先鋒”讓他在“出奇制勝”上總是勝人一籌。這樣的林瀚自然帶有兩個特點，一個是一定要發(fā)出自己的聲音；一個是做什么都要專注到最好。

童年時期大院里人盡皆知的孩子王，少年時期名震新加坡街區(qū)的中國人，林瀚從來不愿意因為任何理由停止發(fā)出自己的聲音。而隨著長大，林瀚這樣的性格讓他對自己感興趣的一切都要傾注自己幾乎所有的關(guān)注。18歲以前林瀚玩籃球玩出了國手級別，愛玩車的林瀚如今每年都會去上海跑幾圈賽道，而在今天，花了兩年時間惡補藝術(shù)的林瀚讓人還沒來得及看到他的起點，就成為了“新銳收藏專家”。

林瀚的做法“簡單”而實用。一方面，他大量結(jié)交藝術(shù)界朋友，并通過朋友間的直接交流了解藝術(shù)的一切，另一方面，他運用自己的各種資源，尋找他所熱愛的藝術(shù)、他所認同的藝術(shù)、他所渴望了解的藝術(shù)。林瀚最早熟悉的畫廊老板，是在北京的亞洲藝術(shù)中心負責(zé)人李宜霖，這也是第一個成功把作品銷售給林瀚的人。而在入門之后，對藝術(shù)濃郁的興趣讓這位學(xué)過動畫設(shè)計的成功商人開始了近乎瘋狂的對藝術(shù)界的“侵入”。他與畫廊主交流學(xué)習(xí)對藝術(shù)作品的選擇品鑒，他與藝術(shù)家交流他們真正的創(chuàng)作意圖與個人品質(zhì)，對于林瀚來說，開放的性格讓他容易與別人成為朋友，而朋友間的誠實交流讓他得以快速成長，林瀚說，藝術(shù)家決定作品未來，我喜歡自己喜歡的作品，但是得到自己喜歡作品的前提是，“我與藝術(shù)家的交流讓我感到更深層次的認同”。

林瀚說，自己收藏藝術(shù)品的原因是對藝術(shù)真正的熱愛。有因于此，對于業(yè)界前輩們“收藏要有體系”的諄諄教導(dǎo)，林瀚有著自己的看法。在他看來，收藏自然要有體系，但是這個“體系”不是收藏標(biāo)準(zhǔn)，而是發(fā)乎自然的——這種體系來自個人化的品質(zhì)、格調(diào)與口味，作為一種私人的事，收藏是藏家的事情，而絕不應(yīng)該是“體系”的事情。

兩年的收藏經(jīng)驗和如今到任何一個地方都習(xí)慣拜訪畫廊、美術(shù)館的瘋狂經(jīng)歷讓林瀚對自己的“口味”了解深刻。他說，我只想買我能讀懂并會為之感動的作品。因此，林瀚收藏著高瑀具有代表性的兩件“再見”系列作品，收藏著在他眼中屬于真正典型的陳飛精神的作品系列，收藏著十余件來自邱炯炯的繪畫，并在積極準(zhǔn)備著為邱炯炯的電影尋找宣傳機會。

如今的林瀚有著自己的收藏經(jīng)，對于藝術(shù)家也有著自己的看法，這些看法編織著他對藝術(shù)的認識，也組成了他對藝術(shù)家的認可。比如在他看來，高瑀是一個有擔(dān)當(dāng)?shù)膼蹏髁x者，他的身份決定了他必須要堅持走在他的路上，就像在作品中高瑀寫道的，“邪路妖怪多，勸君莫前行”，“而高瑀一無反顧，別人都不要往前走了，但是我一定要去”，林瀚說，“這種擔(dān)當(dāng)和胸懷我特別喜歡，我覺得他的東西就像一個又漂亮又營養(yǎng)的飯團，吃起來口感又好，又給人力量?！?。而陳飛又有所不同，在林瀚看來，陳飛開創(chuàng)了“丙烯工筆”畫法，他說，與陳飛的反復(fù)交談讓他了解陳飛的過去和現(xiàn)在，從對陳飛的個人理解到從畫面上尋找屬于陳飛的成長痕跡，讓林瀚在他對陳飛作品的認識中收獲良多。而談到邱炯炯，對于林瀚來說這簡直就像是一種個人崇拜——在幾乎是初識邱炯炯的半夜就打著欠條拉走十余幅作品的林瀚說，我是個惜才的人，我相信邱炯炯一定會迎來屬于自己的機會，但是現(xiàn)在沒有。我可以幫助他就一定會幫助他。