看起來會是這樣。如果不是前些天那場雨，“霧霾不散去，簡直沒法工作”這類消極情緒肯定還在持續(xù)蔓延。那這跟開畫廊有什么關系？我記得去年與龍門雅集創(chuàng)辦人李亞俐的那次采訪，她說一開始決定做畫廊時考慮北京了，但她的先生在北京待的時間一長嗓子便不舒服，那么打算將畫廊作為一個家族事業(yè)經(jīng)營的龍門雅集選擇一個氣候能夠適應的城市扎根就再合理不過了。也不是說龍門雅集不留念北京的資源優(yōu)勢，去年四月份龍門雅集非常積極地參加了藝術北京，當時龍門雅集二代接班人李俊毅曾來798尋覓空間，但在畫廊尚未做出決定之前，“798的二房東事件”便開始鬧得沸沸揚揚。這雖不是“霧霾”卻勝似“霧霾”，龍門雅集索性在上海安下心來，并且在去年畫廊三周年之際尋覓到了一個位置更佳畫廊空間分區(qū)也更合理的新空間。

而從近年來的畫廊動態(tài)來看，更多的活躍畫廊在面對選擇北京還是上海時，將票投給了上海。2011年在北京積攢起畫廊經(jīng)驗的許宇在上海創(chuàng)立了同名畫廊Leo Xu Projects；2012年活躍于798藝術區(qū)的八大畫廊搬遷至上海莫干山；2013年從北京楊畫廊離職的王子在上海創(chuàng)辦了天線空間；2013年年末韓國老牌畫廊學古齋亦在上海M50開出了分支；2014年3月14日，奧沙畫廊將回歸上海，在徐匯區(qū)開放一個全新的項目空間；坊間亦傳聞，曾從北京酒廠搬離的阿拉里奧畫廊也有意向在2014年上半年在上海開出新空間。不過，正在忙著三月初首爾新空間開放的阿拉里奧畫廊顧慮不穩(wěn)定因素太多，并沒有透露更為具體的信息。

“上海在世博會之前，整體藝術氛圍還是很蕭條的?！卑舜螽嬂蓉撠熑嗽S詠涵說道，但現(xiàn)在她對自己搬遷至上海的決定越來越自信，她認為隨著市場環(huán)境的改變，798整體形勢在走下坡路，而上海在世博會之后，整個城市對藝術的觀念開始發(fā)生改變，“你會接觸到很多對藝術感興趣的藏家。一個很現(xiàn)實的問題是，之前有很多藏家會特意飛去北京看展覽，但現(xiàn)在多數(shù)藏家并不會飛過去了，而實際上很多藏家是常駐上海的?！痹S詠涵認為最關鍵的一點在于藏家，就上海地理位置而言，除了能夠方便地服務長三角一帶的藏家之外，距離港臺地區(qū)距離上也更近一些。

而對將銷售重點放在香港的奧沙畫廊而言，這個時候折回上海主要看中的是近年來上海逐漸開始熱鬧起來的藝術氛圍?！吧虾Ｕ畬λ囆g支持力度大，上海近年來的公共空間越來越多，我覺得交流的氛圍非常好?！眾W沙畫廊創(chuàng)始人林茵說道，她打算將位于徐匯區(qū)的上下近兩層將近一千平方米的新空間主要作為奧沙畫廊的項目空間。對于上海在活動上的這種熱鬧，許詠涵則用了“車輪大戰(zhàn)”來形容，她認為相較于北京，上海的美術館積極舉辦的國際展覽更加頻繁，比如說去年熱門的草間彌生大展、今年馬上將在K11開幕的莫奈畫展。

但不可否認，藝術家們?nèi)匀贿€是主要扎堆在北京，在畫廊數(shù)量上，目前而言北京仍然更勝一籌。可有時候這種優(yōu)勢也會是一種劣勢，許詠涵就認為從銷售角度而言，畫廊實際上是希望離藝術家遠一點的。而在上海主要推廣北京藝術家的王子則認為北京目前是一個失控的局面，“做當代、做水墨、版畫、傳統(tǒng)，想得到和想不到的定位都有。我沒有選擇在北京開畫廊，是因為我覺得這個城市多一個少一個畫廊無所謂，而且想要做到被大家看到，可能需要三到五年甚至更長的時間?！彼杏X在上海所做的工作更容易得到認可。

也有另外一種觀點。不久前剛剛在798藝術區(qū)將畫廊進行擴容的亦安畫廊老板張明放新的一年里干勁十足，現(xiàn)在他的畫廊每次都同時推出兩個以上的展覽，而且他也正在籌備即將于四月份在臺北開放的新空間。亦安畫廊2000年時創(chuàng)立于上海，2008年時進駐北京798，也在那時張明放放棄了上海的空間，亦安畫廊也曾在2006年時進駐香港，兩三年后香港市場熱起來時，張明放又一次選擇了退出?！拔矣X得現(xiàn)在畫廊們都挺盲目的。做畫廊首先是要有自己的觀點和堅持，不是今年流行什么，就一窩蜂?！睆埫鞣乓廊徊豢春蒙虾?，他認為雖然私人美術館的興建對當?shù)厮囆g氛圍起到了很好的提升作用，但熱鬧歸熱鬧，上海人看熱鬧的多，真正的買家依然很少?！拔也惶嘈派虾?，藝術方面，我覺得還是北京跟臺北強。其實在哪開畫廊都一樣，關鍵在于藝術家和作品，這就得看畫廊主個人對藝術的認識，以及對整個大環(huán)境的未來發(fā)展趨勢判斷，然后怎么做?！?br>