對于陷于二房東事件及“搶畫風(fēng)波”的亞洲藝術(shù)中心而言，討論對于畫廊未來經(jīng)營看似有些不合時(shí)宜。李宜霖，作為臺(tái)資畫廊的二代執(zhí)掌者，直面關(guān)于畫廊運(yùn)營的問題，堅(jiān)定地給出自己的答案。其對于東方精神與亞洲文化區(qū)域概念的認(rèn)同，提示了在國際化語境下的另一種運(yùn)營思路。而在采訪最終，李宜霖為此次物業(yè)與二房東事件給出的回應(yīng)，同樣擲地有聲，發(fā)人深省。

Hi藝術(shù)=Hi，李宜霖=李

在經(jīng)營中聚焦“新東方精神”

Hi：亞洲藝術(shù)中心是何時(shí)進(jìn)入內(nèi)地的？最初選址北京的原因是什么？
李：亞洲藝術(shù)中心是2006年進(jìn)入的。企業(yè)發(fā)展到一定程度自然需要尋求國際化，特別藝術(shù)是跨越文化、政治、國界的。當(dāng)時(shí)的短期目標(biāo)在于鞏固亞洲區(qū)的市場，首選就是中國的北京和上海。在經(jīng)過連續(xù)兩年參加上海藝博會(huì)和中藝博，認(rèn)為北京除了有濃厚的文化氛圍外，還有中央美院，藝術(shù)家和媒體的大量聚集，同時(shí)最主要的是有798這樣一個(gè)國內(nèi)外知名的重要藝術(shù)區(qū)，當(dāng)代藝術(shù)的氛圍更濃厚且更具有一定的市場基礎(chǔ)，加之當(dāng)時(shí)還有些朋友邀約，就進(jìn)入了北京。

Hi：亞洲藝術(shù)中心進(jìn)入北京之初，畫廊的定位是怎樣的？與臺(tái)北的機(jī)構(gòu)相比，定位是否存在設(shè)定上的差異？
李：亞洲藝術(shù)中心成立于1982年，到2014年即將邁入第32年。我認(rèn)為，這幾年我們才真正慢慢形成符合畫廊自身特點(diǎn)與優(yōu)勢的定位。早先還是一個(gè)比較模糊的概念。最初進(jìn)入北京，從未大聲講出定位，但是希望是向當(dāng)代性更強(qiáng)的風(fēng)格去發(fā)展，這也是區(qū)別于我們臺(tái)北畫廊的一次嘗試。臺(tái)北的機(jī)構(gòu)雖然扎根很久，但我認(rèn)為，當(dāng)時(shí)的觀眾對于藝術(shù)的審美還是相對狹隘的，在2000年前，在臺(tái)灣收藏藝術(shù)的朋友更多的還是在討論印象派等偏現(xiàn)代風(fēng)格的作品。隨著大未來畫廊和我們等幾家機(jī)構(gòu)引入了華人藝術(shù)家如趙無極、朱德群等抽象風(fēng)格的藝術(shù)家，大家才開始對藝術(shù)的不同風(fēng)格有所了解。之后隨著臺(tái)灣畫廊越來越多地參與國際性的博覽會(huì)或大型展覽，整體對于當(dāng)代藝術(shù)的理解和收藏才漸漸發(fā)生。

而作為北京的空間，直到2008年舉辦“新東方精神”第一回展時(shí)，亞洲藝術(shù)中心才更加確定畫廊的方向是與新東方精神和中國文脈關(guān)系的探討，明確了以文化傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，藝術(shù)家通過創(chuàng)作來表達(dá)對當(dāng)下世界問題的關(guān)注和思考，并在2010年舉辦了“新東方精神”的第二回展，也獲得業(yè)界普遍的認(rèn)同和肯定。

 

 

Hi：作為臺(tái)資畫廊，進(jìn)入內(nèi)地的運(yùn)作是否遇到畫廊業(yè)態(tài)內(nèi)部的競爭與挑戰(zhàn)？
李：剛進(jìn)入時(shí)，畫廊之間的競爭的確是蠻激烈的，大家分食著有限的好資源，不僅僅是藝術(shù)家，還包括策展人、批評家、媒體、美術(shù)館、客戶資源等等。盡管作為臺(tái)灣畫廊，同根同族，相對日韓畫廊而言，尚有一些優(yōu)勢，但最初這些優(yōu)勢并沒有很好地體現(xiàn)出來。

亞洲藝術(shù)中心進(jìn)入國內(nèi)市場相對較晚，市場最火爆的時(shí)候，對我們而言是最難做的。第一，我們對于當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家的創(chuàng)作風(fēng)格和畫廊的經(jīng)營方式尚不熟悉，還在重新認(rèn)識的過程中，所有的畫廊都是競爭和學(xué)習(xí)的對象。第二，早期許多的臺(tái)灣畫廊是屬于相同產(chǎn)品的競爭，直線競爭更為激烈，基本上不太會(huì)出席其他畫廊的開幕，彼此之間也很少交流，可能還是視野不夠開闊。但真正進(jìn)入北京這樣一個(gè)國際的平臺(tái)后，其實(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)資源更加廣闊了，畫廊間的直接競爭反而是有限的，每家畫廊都可以走出自己獨(dú)特的一條路。另外，我們必須很坦誠地說我們是到了大陸才知道什么叫做學(xué)術(shù)，包括對于藝術(shù)家不同階段創(chuàng)作的梳理、展覽從作品和空間的關(guān)系到整體呈現(xiàn)，再到畫冊出版品等的細(xì)微要求與嚴(yán)謹(jǐn)程度，我們都是不斷在調(diào)整學(xué)習(xí)的。早期在臺(tái)灣，畫只要能賣就可以了，不會(huì)再多去考慮其他策展或?qū)W術(shù)等方面，這也許是臺(tái)灣的策展人和評論家的位置一直不如大陸高，甚至展覽很少有策展人的一個(gè)主要原因。臺(tái)灣畫廊是先行于策展人的。這是另一種癥結(jié)。

Hi：畫廊先行于策展人這種現(xiàn)象在臺(tái)灣很普遍嗎？
李：對，臺(tái)灣的畫廊經(jīng)過多年的運(yùn)營，能生存下來的都有自己一定的基礎(chǔ)與實(shí)力，非常信任自我的眼光，與策展人的合作也非常偶爾，90%的展覽是自己操刀的。而北京的環(huán)境則不同，競爭更為激烈，在爭取到好藝術(shù)家的時(shí)候，要考慮的肯定不僅是銷售方面，更多的是在展覽概念和藝術(shù)家作品的呈現(xiàn)，讓大家進(jìn)而能關(guān)注到畫廊，其中最快的方法就是邀請策展人。

Hi：那亞洲藝術(shù)中心現(xiàn)在是否和策展人合作呢？選擇的標(biāo)準(zhǔn)又是怎樣呢？
李：我們會(huì)選擇與藝術(shù)家和其創(chuàng)作方向研究有關(guān)的策展人，是建立在相識及認(rèn)同其個(gè)人或創(chuàng)作風(fēng)格有一段時(shí)間的基礎(chǔ)上。臨時(shí)邀請很有名的策展人我們也有過，但更傾向于前者。這樣在評論藝術(shù)家的創(chuàng)作中，更容易切入要害，在完整梳理創(chuàng)作脈絡(luò)的同時(shí)，可以從旁觀者的角度側(cè)寫藝術(shù)家的觀感，包括藝術(shù)家對于生活的理解，而不僅僅局限于藝術(shù)創(chuàng)作方面，過于虛空。在尋找策展人時(shí)，同時(shí)還會(huì)考慮策展人主要研究方向與藝術(shù)家創(chuàng)作的對應(yīng)關(guān)系。

Hi：目前，亞洲藝術(shù)中心合作的藝術(shù)家有多少位？
李：重點(diǎn)合作有10位左右，比較松散的合作有十幾位藝術(shù)家。

Hi：那藝術(shù)家的類型上有哪些區(qū)別？在選擇上有什么考慮？
李：地域上來說，我們北京畫廊的合作藝術(shù)家有90%左右都是國內(nèi)藝術(shù)家。雖然我們來自臺(tái)灣，但并不限定只推廣臺(tái)灣藝術(shù)家，只要是我們認(rèn)為有創(chuàng)作特點(diǎn)并且符合我們畫廊定位和喜好的藝術(shù)家，我們都希望有機(jī)會(huì)能合作。況且藝術(shù)本來就沒有地域限制，不須糾結(jié)于狹隘的意識形態(tài)問題，站在歷史的高度，大的趨勢是可以預(yù)見的。

從創(chuàng)作風(fēng)格來看，亞洲藝術(shù)中心合作的幾位藝術(shù)家如莊喆、楊識宏、司徒立等都是經(jīng)歷了不同的文化環(huán)境，更多地被歸為與華人或華裔藝術(shù)家，他們更多地討論東西方文化的合璧問題，這些年在創(chuàng)作中也持續(xù)探討與東方美學(xué)、哲思相關(guān)的概念。由于這些藝術(shù)家都是有一定年齡和閱歷的藝術(shù)家，因此他們的創(chuàng)作風(fēng)格會(huì)比較偏向現(xiàn)代。另外，我們畫廊一些藝術(shù)家在創(chuàng)作上也長期圍繞著東方美學(xué)和中國文脈關(guān)系，如應(yīng)天齊、張國龍、瞿倩梅、鄭重賓、張方白、沈克龍、李真、孫遜等，也都是我們主推的核心藝術(shù)家。
雖然在藝術(shù)家的年紀(jì)上不會(huì)刻意注重，但我們作為有一定歷史的畫廊，經(jīng)營太多年輕藝術(shù)家與畫廊風(fēng)格不太相符，當(dāng)然有潛力的年輕藝術(shù)家，我們也有興趣合作，但畢竟一個(gè)畫廊的能力和時(shí)間是有限的，現(xiàn)階段亞洲藝術(shù)中心更傾向于深度推廣早先合作的成熟藝術(shù)家。對于年輕藝術(shù)家，我們會(huì)將藝術(shù)家的觀察、培育、推廣的周期相對拉長，在彼此有更好的認(rèn)同和默契后才展開實(shí)質(zhì)合作，例如在觀察和交流5年后，今年夏天我們將會(huì)舉辦一個(gè)年輕藝術(shù)家的個(gè)展，中央美術(shù)學(xué)院版畫系銅版專業(yè)的沈昊。
在媒材方面，目前比較著重在架上繪畫與雕塑方面，盡管會(huì)有部分裝置作品，但相對較少，而攝影影像等作品，我們暫時(shí)不會(huì)考慮，因?yàn)檫@的確不是我們的優(yōu)勢與強(qiáng)項(xiàng)。

Hi：亞洲藝術(shù)中心是通過怎樣的方式與藝術(shù)家保持持續(xù)的互動(dòng)？
李：對于獨(dú)家代理的藝術(shù)家，我們會(huì)制定個(gè)別的長期性計(jì)劃。我們會(huì)定期關(guān)心藝術(shù)家并與他們討論對創(chuàng)作想法和推廣計(jì)劃。我們畫廊和許多藝術(shù)家的長年的感情讓我們更像是家人而非商業(yè)伙伴的關(guān)系。對于較為松散合作的藝術(shù)家，我們會(huì)持續(xù)觀察、保持良好互動(dòng)，在未來適合的時(shí)間點(diǎn)，我們會(huì)考慮再進(jìn)入一個(gè)相對緊密的合作關(guān)系。

Hi：亞洲藝術(shù)中心在過去的發(fā)展中，是否有一些與外部機(jī)構(gòu)的合作？
李：2013年有兩個(gè)，一個(gè)是威尼斯雙年展期間，與全球藝術(shù)基金會(huì)在平行展上共同舉辦了一個(gè)涵蓋三個(gè)單元共四十多位中國藝術(shù)家的大型展覽。這起源于前年舉辦建筑雙年展時(shí)與他們合作過應(yīng)天齊的個(gè)展，后來，我們成為其在亞洲區(qū)的重要合作伙伴。另外，李真2013年在法國巴黎旺多姆廣場個(gè)展，與2012年美國西雅圖弗萊伊美術(shù)館的展覽也都是范例。

Hi：作為臺(tái)資畫廊，亞洲藝術(shù)中心致力于國內(nèi)外的推廣抑或引進(jìn)？
李：我們相信21世紀(jì)是華人世紀(jì)。那么作為中國畫廊，我們必須思考自己的定位與優(yōu)勢。我們畫廊的中期發(fā)展計(jì)劃是在這五年時(shí)間，主要著重于開發(fā)和鞏固亞洲區(qū)的市場，所以從參與的博覽會(huì)到展覽活動(dòng)，大多仍以亞洲區(qū)為主。畢竟亞洲區(qū)仍舊是一個(gè)華人的概念，新加坡、印度尼西亞、韓國等眾多的華僑，并且東方的美學(xué)概念從核心講是相通的。對于是否參加巴塞爾博覽會(huì)等國際性博覽會(huì)，現(xiàn)階段我們更注重的是如何去建立自身的價(jià)值體系與話語權(quán)，但這并不意味著是一昧地要超越或打敗西方這樣的概念，反之是試圖去呈現(xiàn)與西方另一種不同的聲音，去輸出東方文化的內(nèi)涵與哲思，讓國外的朋友也能認(rèn)識到有別于他們西方美學(xué)、不同思維邏輯的藝術(shù)創(chuàng)作。這讓我想起，在1994年，亞洲藝術(shù)中心的臺(tái)灣空間曾經(jīng)引進(jìn)了達(dá)利的一個(gè)雕塑展覽，展出了幾十件的代表性作品，引起相當(dāng)?shù)霓Z動(dòng)，至今我仍記憶猶新。當(dāng)然未來如果有能力的話，我們也不排除能再引進(jìn)一些西方優(yōu)秀的藝術(shù)家作品，帶來更多的交流和相互了解。

Hi：亞洲藝術(shù)中心是否有過融資的計(jì)劃？
李：其實(shí)這些年一直有許多朋友希望投資我們，但目前我們還是暫時(shí)不會(huì)有這樣的計(jì)劃。因?yàn)槎唐诘暮献饕苍S不會(huì)有問題，但長遠(yuǎn)來說，即使能把職責(zé)劃分得更加清楚，但是投資者作為股東，也作為畫廊多年的大客戶，大家能否對畫廊整體運(yùn)營的方向和定位、收藏藝術(shù)品的風(fēng)格和買賣的時(shí)間點(diǎn)等的看法能一致，這些都是我們考慮的重點(diǎn)。由于我們畫廊現(xiàn)階段沒有資金方面的問題，因此我們還是希望能保持一定的獨(dú)立性。當(dāng)然如果未來有更完善的有效機(jī)制，我們也不排除這種可能。目前我們所采取和客戶更為緊密的方式則是幫幾位客戶管理他們的藝術(shù)基金，提供一些我們畫廊的個(gè)別建議，我們認(rèn)為這樣的合作方式也比較輕松靈活。

另外，早期我們在臺(tái)灣也與其他三家畫廊共同合作經(jīng)營過一家拍賣公司，叫做傳家拍賣，經(jīng)營了約10年，在佳士得和蘇富比到香港設(shè)立前，算是當(dāng)時(shí)臺(tái)灣有代表性的拍賣公司之一。我父親也曾創(chuàng)立一本藝術(shù)雜志，叫做《藝術(shù)貴族》，也做了十年。最終發(fā)現(xiàn)，其實(shí)還是應(yīng)該做我們擅長的事兒。在畫廊進(jìn)入第32年之際，我希望，還是以穩(wěn)定經(jīng)營為最優(yōu)先目標(biāo)，回歸到我們擅長的工作。

直問二房東沉疴
Hi：最終不能繞過二房東的問題，目前的解決進(jìn)程如何，面對798目前的困局，能否給予一個(gè)正面的回應(yīng)？
李：現(xiàn)階段，盡管畫作已經(jīng)歸還，但798園區(qū)內(nèi)二房東和大房東物業(yè)的糾紛還是沒有落幕。二房東能夠承租并轉(zhuǎn)租，我想物業(yè)或多或少是知道的。歸根結(jié)底，二房東的事件愈演愈烈，問題不簡簡單單是一方的責(zé)任。面對這樣一個(gè)歷史問題，解鈴仍須系鈴人，這需要物業(yè)和二房東心平氣和地去協(xié)商。798藝術(shù)區(qū)是中國當(dāng)代藝術(shù)最重要的搖籃和展示平臺(tái)已經(jīng)是個(gè)不爭的事實(shí)，畫廊作為園區(qū)內(nèi)的展示主體，大部分都一直努力去呈現(xiàn)最優(yōu)質(zhì)的展覽。就算在整體大環(huán)境不好的時(shí)候，大家也都堅(jiān)持并努力做好自己的事。但由于當(dāng)前的這種紛爭，導(dǎo)致畫廊不能正常運(yùn)營，甚至發(fā)生暴力打砸搶的事件。從短期看，對現(xiàn)有合同糾紛的畫廊商戶有巨大的運(yùn)營影響，放遠(yuǎn)來看，這對整個(gè)798藝術(shù)區(qū)，乃至中國當(dāng)代藝術(shù)的未來有巨大殺傷力的破壞。雙方的斗爭導(dǎo)致最后犧牲的反而是中國當(dāng)代藝術(shù)中這些優(yōu)質(zhì)畫廊和媒體等的第三方，當(dāng)畫廊不存在時(shí)，空間的意義又何在呢？在此，我非常誠懇地希望有關(guān)部門，物業(yè)與二房東能夠友好協(xié)商談判，還給中國當(dāng)代藝術(shù)一個(gè)可持續(xù)發(fā)展的空間。