時(shí)永駿 日常生活的記錄者
藝術(shù)家 時(shí)永駿
四年前，時(shí)永駿在玉蘭堂畫廊舉辦了在北京的第一次個(gè)展，以“肥皂劇”之名，展覽了自己62件以人們最熟悉的日常生活場(chǎng)景為題材的作品?；蛟S從那時(shí)起，就有人開始懷疑，這種敘事內(nèi)容會(huì)不會(huì)有取盡用竭的一天？
整整四年過去了，時(shí)永駿用24件全新的作品給了所有人一個(gè)明確的答案。這些作品經(jīng)過將近一年的準(zhǔn)備，又給我們呈現(xiàn)一個(gè)怎樣的臺(tái)北的日常？
時(shí)永駿“家庭代工”展覽現(xiàn)場(chǎng)
對(duì)于細(xì)碎瑣事的關(guān)注
盡管在采訪之前就已經(jīng)了解到，時(shí)永駿十分擅長(zhǎng)將日常場(chǎng)景在作品中進(jìn)行再現(xiàn)，但面對(duì)已經(jīng)連續(xù)多日發(fā)出了霧霾預(yù)警的北京天氣，我很難把時(shí)永駿的作品與自己所熟悉的日常生活場(chǎng)景聯(lián)系起來。
后來才發(fā)現(xiàn)，這種疏離感的產(chǎn)生或許另有原因。時(shí)永駿平時(shí)喜歡搜集一些舊的物件，包括舊的日常生活用品，它們很自然地成為他作品中的一部分。無論是斑駁的墻壁、發(fā)黃的簾布，還是老舊的家具，它們看起來似乎有些遙遠(yuǎn)，但無不充斥著時(shí)永駿的生活。
談到真正獨(dú)立于工作之外的興趣，時(shí)永駿一個(gè)也想不出，他的作品似乎延伸到了他生活中的各個(gè)角落，平時(shí)去旅行、看電影，甚至跟朋友一起喝酒，都可以成為作品的一部分。“我對(duì)生活的很多面向都十分感興趣，能夠好好地感受日常生活中的細(xì)碎瑣事，我覺得比什么都重要。”
時(shí)永駿喜歡的德國(guó)攝影師Helmut Newton，便十分擅長(zhǎng)以日常重組進(jìn)行拍攝，他的作品常常將人的各種欲望在日常里進(jìn)行視覺化呈現(xiàn)。這無疑影響了時(shí)永駿的創(chuàng)作，“日常生活對(duì)一個(gè)藝術(shù)家的直接影響是很廣泛的，我總認(rèn)為，日常生活當(dāng)中所有的平凡瑣事，都是取之不盡的靈感來源，我常常可以看見很多熟悉的日常里的另外一個(gè)面向?！?/div>
也許正是因?yàn)橐恢边^于認(rèn)真地感受生活，反而從未思考過“對(duì)生活究竟有何感受”的問題。時(shí)永駿覺得這個(gè)問題對(duì)他來講太抽象了，而他所期待的生活是：能好好聽見自己想要什么，然后真正去實(shí)踐它們。
時(shí)永駿 《居家示范.B-房間里的假人偶》 130×130cm 布面油畫 2016
《居家示范.C-客廳里的2個(gè)喇叭》 160×160cm 布面油畫 2016
《居家示范.F-荳與塑膠馬》 97×130cm 布面丙烯 2016
從未舍棄其他媒介的創(chuàng)作
時(shí)永駿從中學(xué)期間就開始學(xué)習(xí)繪畫，到2003年從國(guó)立臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)畢業(yè)之時(shí)，幾乎已經(jīng)嘗遍了影像、裝置、攝影等各種形式的藝術(shù)。但那時(shí)的他并不急著成為一名藝術(shù)家，他覺得從學(xué)校畢業(yè)后，應(yīng)該有更多好玩的事可以去體驗(yàn)，創(chuàng)作不是唯一應(yīng)該做的事情。在那段時(shí)間里，時(shí)永駿常常拿著相機(jī)沒有目的性地隨拍，喜歡什么就拍什么，這一晃就晃了六年。
2009年，時(shí)永駿才再次拿起畫筆，決定開始做些作品。無論是六年前還是如今，時(shí)永駿都不覺得這算是他人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他只是單純地想那樣做，于是就那樣做了。實(shí)際上，六年的沉淀為他日后的創(chuàng)作提供了豐富的素材，在他早期的作品里，很多元素都取材自那六年所拍攝的照片中的情境。
作為對(duì)日常生活場(chǎng)景的忠實(shí)記錄者，時(shí)永駿為何最終選擇了油畫這種媒介，這或許會(huì)令人感到疑惑。事實(shí)上，時(shí)永駿從未真正舍棄影像、裝置等其他形式的藝術(shù)創(chuàng)作。在他的作品里，除了展覽中呈現(xiàn)的繪畫作品，也包括繪畫前置的雕塑、裝置和攝影。雕塑和裝置向來都會(huì)與繪畫作品一起展出，而攝影則收錄在畫冊(cè)里，不會(huì)在展覽現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)。
在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，時(shí)永駿往往也是先以攝影的方式進(jìn)行記錄之后，再將其轉(zhuǎn)為繪畫。以《植物學(xué)·H-在后院制作一件有植物圖案的衣服》為例，畫中所指的“植物圖案”其實(shí)是時(shí)永駿親手捏制成的一些植物造型的陶土；接著，再拿出在古董店買的舊式日本麻質(zhì)衣服當(dāng)做主要的主題道具；在某天朋友來工作室拜訪時(shí)，便邀請(qǐng)他來做畫中人物的模特，所有條件都具備后，時(shí)永駿便在自己工作室的后院進(jìn)行拍攝，然后繪制成我們所看到的作品。通常，要決定繪畫作品的內(nèi)容是最耗時(shí)間的，包括前置拍攝中的構(gòu)圖安排、人物的服裝及姿態(tài)、空間里的擺設(shè)等，而實(shí)際開始動(dòng)筆畫的速度是很快的。
《植物學(xué).C-賞花》 82×227cm 布面油畫 2016
《植物學(xué).C-制作一件花裙》 130×162cm 布面油畫 2016
《植物學(xué).H-在后院制作一件有植物圖案的衣服》 130×162cm 布面油畫 2016
日常生活的另一個(gè)面向
今年初，時(shí)永駿將工作室的后院整修成一個(gè)室內(nèi)的溫室空間，因此有很多植物被放進(jìn)這個(gè)環(huán)境里。而在時(shí)永駿2016年的《植物學(xué)》系列新作中，便出現(xiàn)了許多植物的元素，可以說，時(shí)永駿作品的每個(gè)階段都是由日常生活衍生出來的。
從“肥皂劇”到“植物學(xué)”，時(shí)永駿的作品也悄然發(fā)生著變化，最具體的變化就是到“植物學(xué)”時(shí)，作品的前置已經(jīng)都轉(zhuǎn)為實(shí)境拍攝取材的方法，所以需要去收集或制作繪畫作品里需要出現(xiàn)的現(xiàn)成物。他在拍攝之前，會(huì)對(duì)這些現(xiàn)成物進(jìn)行具體的安排，使最終的繪畫作品充滿了更多的不確定性與可能性。
也正是這種創(chuàng)作方法，使他的作品在以寫實(shí)為主要背景的同時(shí)，往往又充滿了“超現(xiàn)實(shí)”的元素，例如將模糊處理過的人臉，時(shí)永駿似乎試圖通過這種方法讓觀眾的注意力集中在畫面的整體上。但對(duì)于畫面中出現(xiàn)的一些不合時(shí)宜的道具和類似于涂抹的痕跡，時(shí)永駿則并不認(rèn)為那是“超現(xiàn)實(shí)”。在他看來，“繪畫作品的畫面里出現(xiàn)的所有內(nèi)容，皆是實(shí)際存在的場(chǎng)景被拍攝記錄下來的，可以說那是一種荒謬與詼諧，但不能視為超現(xiàn)實(shí)。我想讓觀眾看到日常里充滿幽默感的那一個(gè)面向。”
按照時(shí)永駿的這種觀點(diǎn)，作品中涂鴉的痕跡更非“超現(xiàn)實(shí)”，反而讓作品的現(xiàn)實(shí)感加強(qiáng)了：涂鴉像是一種噪聲，干擾和破壞著畫面，正如我們所處的生活里所存在的各種不完美。
與這種“不完美”的面向相對(duì)的，是時(shí)永駿真實(shí)的日常生活：他養(yǎng)了一只法國(guó)斗牛犬，今年五歲，作息規(guī)律，晚上一起上床睡覺，工作室的成員也只有他們兩個(gè)；他的工作基本上只在白天進(jìn)行，從起床開始到真正進(jìn)入到工作狀態(tài)，通常要兩個(gè)小時(shí)，他們各自吃完早餐后，還會(huì)再晃悠一段時(shí)間，才正式開始當(dāng)天的工作；日落后，準(zhǔn)備晚餐的時(shí)候，也同時(shí)結(jié)束一天的工作，上床睡覺前是娛樂時(shí)間，可能看部電影、喝酒、翻閱喜歡的書，或和朋友出去走走。
“這周因?yàn)閭€(gè)展已經(jīng)準(zhǔn)備得差不多了，所以計(jì)劃和家人去東部度假一周。”可以發(fā)現(xiàn)，時(shí)永駿是一個(gè)既擅長(zhǎng)生活而又擅長(zhǎng)去講述它的人。
《植物學(xué).E-理發(fā)院》 182×227cm 布面油畫 2016
《植物學(xué).K-植物禮盒店》 130×162cm 布面油畫 2016
《植物學(xué).L-枕邊植物書》 130×162cm 布面油畫 2016
并沒有所謂最滿意的作品
此次展覽名稱“家庭代工”一詞，又可稱為“家庭工廠”，指的是一種工業(yè)形態(tài)，即由家中成員在家庭客廳中布建小型工具機(jī)，進(jìn)行簡(jiǎn)單的工業(yè)加工賺取利潤(rùn)。對(duì)時(shí)永駿而言，工作室就是家（他就住在工作室的樓上），而在這個(gè)居家工作相結(jié)合的住所里，所有日常物件，都在一樓的工作場(chǎng)所內(nèi)進(jìn)行一個(gè)固定的流程：對(duì)那些細(xì)碎的居家物件，很容易忘記它們的存在，時(shí)永駿有時(shí)會(huì)把它們的位置進(jìn)行更換，以便使它們看起來有所不同；有時(shí)則在其原有功能和外觀上進(jìn)行改變，賦予其另一項(xiàng)新的使用方式。
漸漸地，他發(fā)現(xiàn)很多日常用品長(zhǎng)得有點(diǎn)像既有想象里的其他東西，基于一種游戲的心態(tài)，時(shí)永駿開始對(duì)這些日用品進(jìn)行一種私人的改造工序。時(shí)間一長(zhǎng)，他便開始發(fā)覺自己好像正處在一種舊有的工作形態(tài)：家庭代工。
談到自己所“代工”的最滿意的一件作品，時(shí)永駿表示，“好作品”的定義十分主觀，需要在美感、技術(shù)、概念、精神性等層面符合自己的喜好，“我并沒有所謂最滿意的作品，我只能說我期待自己有更好的作品出現(xiàn)。”
微信號(hào)：hiartmimi
（可享會(huì)員福利）