十個(gè)關(guān)鍵詞，盤點(diǎn)抽象的2024
你會(huì)如何回憶2024?帶著笑或是很沉默?在全球處于俄烏沖突、巴以沖突的局面之下，在經(jīng)濟(jì)遇冷市場(chǎng)下行的環(huán)境之中，過去一年依然不夠樂觀。中國畫廊在海外爭奪少得可憐的話語權(quán)，美術(shù)館面臨嚴(yán)峻的生存問題，年輕藝術(shù)家陷入爭議風(fēng)波，策展人難以靠獨(dú)立策展維持生計(jì)，收藏家主導(dǎo)的展覽層出不窮......如果說2023年的關(guān)鍵詞是屎上雕花，那么2024年仍然在屁里尋香。接下來，新的一年呢?
01 被擠壓的畫廊
在《Hi藝術(shù)》2024年推送中，最受關(guān)注的一篇文章當(dāng)屬《西岸十年，終成過客？》。從十年前西岸藝術(shù)區(qū)地橫空出世，到后來成為如火如荼的藝術(shù)聚集地，再到突如其來的拆遷，讓人感慨于藝術(shù)生態(tài)的脆弱，以及一個(gè)時(shí)代的落幕。而身處其中的畫廊將何去何從，更是令人擔(dān)憂。香格納畫廊如今已經(jīng)找到了新的空間，東畫廊在幾個(gè)快閃空間繼續(xù)做著展覽項(xiàng)目，而AIKE畫廊境況仍未可知。
早在2024年初我們討論的第一個(gè)話題，便是關(guān)于畫廊這一當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)鏈中不可或缺的環(huán)節(jié)。10位來自中國的畫廊主分別把畫廊開到了倫敦、紐約、柏林、東京、首爾和曼谷，中國人在海外開疆拓土，到底賺不賺錢？開畫廊的策略和市場(chǎng)反饋又是怎樣的？
到了6月份巴塞爾藝術(shù)展，我們?cè)跉W洲現(xiàn)場(chǎng)仍然關(guān)注著中國畫廊的出海問題：中國畫廊的存在感似乎越來越低，想在國際舞臺(tái)上施展拳腳，似乎越來越難。
這個(gè)話題一直延續(xù)到下半年的倫敦弗里茲和巴黎巴塞爾，我們?yōu)槭裁床贿z余力地進(jìn)入以歐美為主導(dǎo)的藝術(shù)平臺(tái)和評(píng)價(jià)體系？或許是因?yàn)槿绻皇谴谝粋€(gè)自產(chǎn)自銷、自說自話的圈子里，很難保持藝術(shù)的健康活力和激情。
關(guān)于畫廊的生存問題，始終是我們關(guān)心的話題，尤其是在過去一年冷靜的經(jīng)濟(jì)環(huán)境之下。從年初年度畫廊們的坦白局，到上半年年中提問：畫廊到底是賺是虧，再到香格納畫廊、蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心、當(dāng)代唐人藝術(shù)中心、魔金石空間等本土畫廊的專訪。
而從國際視野來看，冷林離開佩斯、林家如上任佩斯畫廊大中華區(qū)總裁、許宇離開卓納、厲蔚閣年底關(guān)閉香港空間，國際畫廊的亞洲策略和布局也在悄然發(fā)生變化。
02 藝術(shù)市場(chǎng)觸底了嗎？
“2024年的藝術(shù)界，會(huì)更糟嗎？”這是我們開年拋給藝術(shù)界不同身份從業(yè)者的提問，并由他們對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)行預(yù)測(cè)。2024年藝術(shù)市場(chǎng)究竟是繼續(xù)觸底還是開始反彈？二級(jí)市場(chǎng)拍賣數(shù)據(jù)，無疑是市場(chǎng)水溫最靈敏的測(cè)量表。
蘇富比在2月發(fā)布了40年來最重大的收費(fèi)結(jié)構(gòu)調(diào)整：降低并簡化買家酬金，這也是蘇富比從2015年連續(xù)6次增加傭金后一次突然的反向操作。以此舉吸引更多新客戶入場(chǎng)，刺激買賣雙方的交易。
到了年中，香港蘇富比和佳士得分別在香港中環(huán)最黃金的地段揭幕了旗艦藝?yán)群蛠喼蘅偛?，前兩年市?chǎng)火熱時(shí)的擴(kuò)張策略在今天這個(gè)冷靜的時(shí)刻落地，顯得非常戲劇性。盡管佳士得亞太新總部首拍成交總額超過了2023年秋拍，但是除去梵高和莫奈的兩件慶祝性質(zhì)的拍品之外，這個(gè)成績?nèi)匀皇窍禄摹ＬK富比紐約則在年底爆出裁員100多人、核心收入下跌88％的消息，更是不容樂觀。而蘇富比實(shí)施了不到一年的新的傭金制度，又重新回調(diào)到以往水平，重設(shè)買家傭金的三級(jí)階梯，并將在今年2月17日起實(shí)施。
從內(nèi)地的拍賣行來看，最主要的表現(xiàn)仍然是兩個(gè)字：缺錢。國慶期間的A股全線飄紅并未給藝術(shù)市場(chǎng)帶來太大的利好。在市場(chǎng)下行的時(shí)期，有限的錢涌向了指標(biāo)拍賣行的少數(shù)指標(biāo)藝術(shù)家，盡管有部分藝術(shù)家市場(chǎng)紀(jì)錄的亮點(diǎn)產(chǎn)生，但總體而言板塊零落，難成氣候。在2024年秋拍中，北京保利、永樂拍賣等拍賣行將無底價(jià)專場(chǎng)開進(jìn)了夜場(chǎng)，試圖刺激藏家競拍的積極性。
03 收藏家的話語權(quán)之爭
與在拍場(chǎng)上冷靜舉牌的動(dòng)作不同，收藏家們?cè)诿佬g(shù)館展覽中的動(dòng)作頻頻。在過去的一年中，以藏家為主導(dǎo)的收藏展層出不窮，話語權(quán)爭奪愈演愈烈。
從年初聞?dòng)钤诩亦l(xiāng)蘇州虹·美術(shù)館舉辦的收藏展“知覺的外形”，到90后年輕收藏家羅旭東在中國美術(shù)館呈現(xiàn)的“共貫與多元——當(dāng)代繪畫藝術(shù)新樣態(tài)”；從銀川當(dāng)代美術(shù)館“缺席/返場(chǎng)：流動(dòng)中的藝術(shù)與價(jià)值”，到新繹美術(shù)館“時(shí)間的銘刻：中國當(dāng)代藝術(shù)收藏的經(jīng)驗(yàn)和轉(zhuǎn)變”，再到余德耀美術(shù)館的“于無聲處：余德耀基金會(huì)收藏展”。
更不用提11月上海藝術(shù)周期間，龍美術(shù)館推出的巨大規(guī)模的收藏展“50-90：龍美術(shù)館十周年特展”、池社在西岸美術(shù)館帶來的“穿褲子的云：今天的繪畫”、油罐藝術(shù)中心的“80后的圖景——代際的跨越”、以及Cc基金會(huì)在iag藝術(shù)院線做的收藏展……
到底是市場(chǎng)驅(qū)動(dòng)的名單展，還是品味高地的占領(lǐng)？恐怕需要多些時(shí)間來給出答案。
2024年藝術(shù)圈爆出的“大瓜”，也與收藏家息息相關(guān)。2023年底，青年藏家李納在社交媒體爆出一樁涉案金額超過3億元的“驚天大案”，我們?cè)谀瓿醯牟稍L中，從其父親在瓷器收藏中遭遇的詐騙，聊到了她在當(dāng)代藝術(shù)收藏中的經(jīng)驗(yàn)。
2024年6月，藏家丁一瀟在二級(jí)市場(chǎng)出售了一張2021年購買的藝術(shù)家孫一鈿作品《開場(chǎng)》，被畫廊譴責(zé)違反了“禁售”協(xié)議，并由此引發(fā)了一場(chǎng)互相指摘的爭端；8月，Artnet發(fā)布了一封匿名畫廊主致藝術(shù)收藏家們的公開信，我們從信中充滿的畫廊主對(duì)藏家的傲慢與輕蔑，談到了當(dāng)下藝術(shù)市場(chǎng)的復(fù)雜性。
04 美術(shù)館新老力量交替
經(jīng)歷了幾年的經(jīng)濟(jì)寒冬，美術(shù)館的生存問題被反復(fù)提及。尤其是由地產(chǎn)投資和支持的美術(shù)館紛紛落幕和沉寂，而公立美術(shù)館由于經(jīng)費(fèi)的大幅度削減難以為繼，比如幾年前蟬聯(lián)過《Hi藝術(shù)》年度美術(shù)館TOP10榜單的中央美院美術(shù)館，經(jīng)歷了幾年的封閉之后在榜單中逐漸銷聲匿跡。
2024年朋友圈里看到的第一則美術(shù)館的消息，是1月24日OCAT老館展廳外立面logo被遮蓋。盡管我們從未看到過閉館的官宣，但是OCAT的時(shí)代已經(jīng)落幕。不過傳來的也有好消息，2024年5月，匍匐將近兩年的廣東時(shí)代美術(shù)館正式重啟歸來。不過到了8月底，木木美術(shù)館宣布關(guān)閉北京798空間，新的館址尚未公布。
在我們過去一年關(guān)注的美術(shù)館列表中，既有老牌美術(shù)館的銳意進(jìn)取，也有年輕美術(shù)館與年輕館長們?cè)陂_啟新秩序；既有北京和上海兩座核心城市的美術(shù)館持續(xù)散發(fā)重要影響力，又有非中心城市美術(shù)館的堅(jiān)持。
對(duì)于觀眾而言，美術(shù)館同樣是他們接觸當(dāng)代藝術(shù)最重要的橋梁和紐帶。
相比于民營美術(shù)館的生存處境，他們更加關(guān)心的問題可能是票價(jià)。畢竟在西岸逛一圈下來，美術(shù)館門票都已經(jīng)接近小1000元了。在我們統(tǒng)計(jì)的全國美術(shù)館暑期檔展覽中，票價(jià)最貴的城市是上海，參觀一座美術(shù)館平均需要134元，而北京約為80元。
在11月份的一篇文章中，我們邀請(qǐng)了8位國內(nèi)美術(shù)館館長，從他們的角度解釋了美術(shù)館門票的定價(jià)邏輯，到底定價(jià)多少錢才合適。
05 有待觀察的年輕藝術(shù)家
在《Hi藝術(shù)》年初推送的年度榜單中，年度年輕藝術(shù)家是最受關(guān)注的榜單之一。
越來越多的90后藝術(shù)家在展覽中集體涌現(xiàn)。如果說2020年之前就有較早成名的90后藝術(shù)家在展覽或市場(chǎng)中零星冒頭，那么如今90后藝術(shù)家已經(jīng)呈現(xiàn)出鋪天蓋地之勢(shì)。我們?cè)?024年1月便推送了一份最新出現(xiàn)的涵蓋50多人的90后藝術(shù)家名單。
在我們籠統(tǒng)的概念里，他們時(shí)常被劃入扁平化、潮流藝術(shù)、噴槍賽道、屏幕一代的分類之中。的確，擁有相似的成長和教育背景，面對(duì)相似的屏幕經(jīng)驗(yàn)，尤其是在這個(gè)藝術(shù)家數(shù)量井噴的時(shí)代，他們個(gè)人的聲音似乎很難發(fā)出。在過去一年中，我們?cè)啻螌⑦@個(gè)問題拋給不同的藝術(shù)家：如何形成個(gè)人辨識(shí)度，從同代藝術(shù)家中脫穎而出？
年輕藝術(shù)家面臨的關(guān)注與詰問如影隨形。在小紅書和視頻號(hào)批評(píng)越來越便捷的時(shí)代，最炙手可熱的90后明星藝術(shù)家孫一鈿、王茜瑤都曾經(jīng)面臨尖銳的質(zhì)疑。
2024年11月，80后藝術(shù)家張業(yè)興則卷入一場(chǎng)更大的風(fēng)波。他以小紅書博主的照片為原型進(jìn)行重組和再創(chuàng)作的作品，由于場(chǎng)景和氛圍的高度相似性，被指認(rèn)為侵權(quán)，并由此引發(fā)了一場(chǎng)關(guān)于圖像挪用邊界的討論。
06 女性力量爆發(fā)
在過去的一年中，女性力量被更多人看到。不止是《熱辣滾燙》《我的阿勒泰》《出走的決心》《好東西》等電影中的女性視角，光是在2024年3月的藝術(shù)展覽中，我們就看到了30多場(chǎng)女性藝術(shù)家的展覽。
盡管身份標(biāo)簽早已不應(yīng)該成為立場(chǎng)正確的某種手段，但是我們?nèi)匀徊幌Ｍ鲆曔@股女性潮流。如果細(xì)數(shù)令人難忘的年度展覽，尹秀珍在PSA的個(gè)展，娜布其在木木美術(shù)館的個(gè)展，曹斐在浦東美術(shù)館的個(gè)展都散發(fā)出極其強(qiáng)大的能量。
同樣是在3月，我們推出一份藝術(shù)圈女性從業(yè)者的問卷調(diào)查，在收回的418份有效結(jié)果中，我們看到有超過1/4的受訪者表示遭遇過職場(chǎng)性騷擾。
在男性藝術(shù)家占據(jù)主導(dǎo)的藝術(shù)界，《Hi藝術(shù)》每年的TOP100榜單中，女性藝術(shù)家的占比幾乎從未超過在10%。在過去十年中，共有15位女性藝術(shù)家進(jìn)入榜單之中。
而那些在市場(chǎng)榜單中籍籍無名的藝術(shù)家，則以迥然不同的創(chuàng)作面貌令人印象深刻。比如我們關(guān)注的12位以雕塑為主要?jiǎng)?chuàng)作媒介的年輕女性藝術(shù)家，她們更加強(qiáng)調(diào)對(duì)身體與性別的審視，以直覺作為療愈，以脆弱作為抵抗。
07 獨(dú)立策展人涌現(xiàn)
與年輕藝術(shù)家的集體崛起相似的是，2024年涌現(xiàn)出很多策展新面孔，王歡、孫文杰、高江波、陳鋆堯、祝羽捷、戴西云、韓馨逸、繆子衿、李佳、張營營、龍星如、楊紫、王將、王澈、段少鋒……等活躍的策展人在各自關(guān)注的不同領(lǐng)域，與上一代策展人相比，他們對(duì)話語權(quán)的迷戀?zèng)]有那么深，讓過去一年的展覽呈現(xiàn)出豐富的面貌。
08 藝術(shù)之旅火熱
如果說2024的藝術(shù)圈哪個(gè)項(xiàng)目最紅火，恐怕是藝術(shù)旅行。伴隨這些旅行大多是不同城市的藝博會(huì)和雙年展。今天的雙年展應(yīng)該怎么做？來自泰國清萊、日本橫濱、意大利威尼斯的一手觀察給我們提供了樣本。
不同城市的藝術(shù)市場(chǎng)呈現(xiàn)出怎樣的交易熱度？從年初的新加坡到3月的香港，從5月的北京到7月的東京，從9月的首爾到10月的倫敦、巴黎，從11月的臺(tái)北、上海到12月的深圳、廣州……從我們總結(jié)的現(xiàn)場(chǎng)銷售報(bào)告和嘉賓觀察中，可以清晰地窺見。
至于在那些國際性藝博會(huì)中，中國當(dāng)代藝術(shù)的存在感，則又是另一個(gè)話題了。
在每一趟重要的藝術(shù)之旅中，我們還同期推出過不同城市的藝術(shù)地圖。作為服務(wù)性資訊，涵蓋了香港、威尼斯、北京、上海和廣州佛山。
09 散落在二三線城市的活力
作為藝術(shù)媒體，除了報(bào)道那些看得見的藝術(shù)面孔和事件之外，我們也希望引領(lǐng)讀者將目光轉(zhuǎn)向那些并不經(jīng)常出現(xiàn)在我們視野中的角落。
與年初年度榜單同期推送的國內(nèi)替代性空間盤點(diǎn)，我們聚焦了在不同城市獨(dú)立發(fā)聲的非營利空間，他們的工作讓當(dāng)代生態(tài)更加豐富和多元，不至于鐵板一塊；而在一篇二三線城市的藝術(shù)空間盤點(diǎn)中，我們分別統(tǒng)計(jì)了南方和北方的20多座城市將近100家美術(shù)館、畫廊等藝術(shù)空間。
除此之外，武漢堅(jiān)持奮戰(zhàn)的非營利空間剩余空間，用15年收藏中國在野藝術(shù)的邁克·埃文斯收藏陳列館，以物派展覽為開端的文獻(xiàn)級(jí)機(jī)構(gòu)AAEF藝術(shù)中心……都是一次次獨(dú)特的觀展經(jīng)歷。
10 我們需要怎樣的藝術(shù)教育？
藝術(shù)教育似乎是我們不太談?wù)摰脑掝}。在今年兒童節(jié)期間，我們邀請(qǐng)24位藝術(shù)家呈現(xiàn)了他們孩子的作品，并講述他們的教育理念?！安唤獭?，是得到的最多反饋。
到了教師節(jié)，我們?cè)俅螌⑺囆g(shù)教育作為嚴(yán)肅的問題進(jìn)行討論。11位既在美術(shù)學(xué)院系統(tǒng)內(nèi)任教，同時(shí)也活躍在學(xué)院外的藝術(shù)家和策展人，他們?nèi)绾螐淖约旱碾p重身份談?wù)摚何覀冃枰裁礃拥拿涝航逃?/div>
以此次坦白局為開端，我們又陸續(xù)邀請(qǐng)做繪畫、行為藝術(shù)的藝術(shù)家深入討論了他們的教學(xué)方法論。未來這個(gè)話題還將延伸到雕塑、美術(shù)史論、藝術(shù)管理等不同學(xué)科的教學(xué)。
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