成都，當代藝術第三城的消失？
成都新會展中心天鵝湖夜景
成都，一個1999年就在推動當代藝術發(fā)展的開放之地，一度被人們看作中國即北京、上海之后當代藝術的第三城。但是今天，它卻逐漸在當代藝術發(fā)展的線脈中漸行漸遠。是過度依賴政府，還是資本的情懷不再，亦甚是這里的土壤發(fā)生了變化，成都的未來會有怎樣的格局這或許是許多人在關心的問題。
從“藍頂藝術節(jié)”我們還能看到什么？
9月26日，藍頂藝術節(jié)開幕，這是自2013年將藍頂藝術區(qū)“工作室開放日”升級為“藍頂藝術節(jié)”至今的第三屆藝術節(jié)。其中，主題展“繪畫札記”是圍繞當代藝術最核心的展覽，汪民安擔任策劃人。其核心概念是“過程”——一件繪畫作品是如何誕生，并作為有獨立生命的“作品”是如何在藝術體制中流通輾轉的。藝術家們在這個展覽中拿出了自己對一件作品所有的誠意，以呈現(xiàn)其“過程”的方式縮短觀眾和作品之間的障礙和距離。
龔劍的油畫《雇傭閃光燈覆蓋》及其衍生的時裝系列
王興偉呈現(xiàn)了他1991年的作品《高粱地》的來龍去脈
謝南星專門為此次展覽創(chuàng)作的作品《某人肖像》，由一張80×110cm的布面油畫及“某人”的錄像構成
預想中觀眾可以通過對“過程”的閱讀，展開和作品，和藝術家，和整個藝術機制的對話?？上У氖?，或許展覽本身并沒有置身于一個可以對話的地方。這個本可以延伸出繪畫各個層面問題的發(fā)問，卻還是有了一次“走走過場”的研討會。研討會期間，正是藍頂工廠藝術區(qū)的揭牌儀式，炮聲四起。“成都嘛，嚴肅不起來”，友人們私下調侃。
今年藝術節(jié)的主題為“眾在·參與”——“跨界融合、互動體驗、時尚有趣”，其中所謂“跨界”大多是藝術與品牌（現(xiàn)多為食品和餐飲）的合作， “互動”可以體現(xiàn)為兒童現(xiàn)場集體作畫，“時尚有趣”大概是相對于三圣鄉(xiāng)的田園風格，一個藝術節(jié)應有的氣質。另外，藝術節(jié)的獨立策劃板塊，展覽大都選擇繪畫，成都藝術家居多。規(guī)模小，沒有精致感，簡陋卻不樸實，走街串巷的感覺，同時也很難有購買欲。而“藍頂”作為藝術家的聚集地，之于成都其作用為何？于中國當代藝術，其價值又為何？
2015藍頂藝術節(jié)的現(xiàn)場，再當代的作品和再時尚的藝術節(jié)，也救不了這些紅條幅
曾經(jīng)想要開拓成都年輕藝術家市場的愿望，逐漸轉變?yōu)榕c商品的結合，這些圖像作為產(chǎn)品的一部分進入徹底的大眾消費的層面
2015藍頂藝術節(jié)兒童美術展覽，大眾參與度最高的環(huán)節(jié)
在這些展覽中，可以看到一些很真誠的畫作
今年“藍頂藝術節(jié)”品質不高，也不見什么影響力，少了政府的資金支持，“缺錢”是主要原因?！八{頂美術館”作為整個藍頂藝術區(qū)除卻房地產(chǎn)項目之外唯一承擔文化推廣的機構，現(xiàn)在也是逆境中求生存。一個完全沒有造血機制的美術館在“藍頂”的未來會扮演怎樣的角色可能還需要重新考量。從成都政府的角度來說，這里作為“文化名片”自是不能是商業(yè)性的，但從藍頂?shù)慕嵌葋碚f，要想做到真正的非營利可能性也極小。成立文化策劃公司獨立于美術館之外對其進行運作，或許可以通過股份化的方式解決資金問題，但是美術館的屬性也會因此面目全非。
當然，除此之外在或許還有土壤的問題。當人們提起成都，藍頂是名片；提及藍頂，概念上是幾位成功藝術家的聚集地，房地產(chǎn)生意以及荷塘月色。從現(xiàn)在來看，這里少有當代藝術的發(fā)生和討論，只有反復回憶的昔日輝煌，酒桌常談的“情懷”。
是特點，也是局限。
藍頂藝術區(qū)外，三圣鄉(xiāng)的農舍已經(jīng)逐漸成為年輕藝術家聚集的地方
“田上藝術空間”是一個置身在此的新空間，這里藝術的情懷很多，但還是缺少“做事情”的規(guī)劃和態(tài)度
這個空間是一個成都的女老板帶著對藝術的情懷投身其中的項目，平日空間的展覽由葉財寶負責，但是除了租金這里也基本上沒有任何運營開銷
此一時，彼一時
2011年第五屆“成都雙年展”，其盛大場面讓許多人記憶猶新，2011年到2013年大概也是成都本地主營當代藝術的畫廊最繁榮的時期。政府的支持，資本的活躍，成都當代美術館、文軒美術館的成立，這個城市一度被視為在北京、上海之后，中國當代藝術的第三城。
很快，2013年成都雙年展的“停辦”風波給這個城市蒙上一層陰霾。雖然“成都雙年展”始于1999年舉辦的“世紀之門：1979-1999中國藝術邀請展”——一個從民間力量開始的展會，但一直都需要政府的批準和支持。2011年，成都市政府對“雙年展”的支持達到頂峰，3000多萬的費用投入帶來整個展會28萬的觀展人次，舉辦地——成都音樂公園一度被人們想象為下一個798，不少藝術家都考慮將工作室轉移到周邊。很明顯，這個想象落空了。2013年的成都雙年展如期舉行，沒有什么宣傳，20天的展期草草結束。這樣的結果也是因為“成都雙年展”的創(chuàng)辦人鄧鴻遭遇了調查，今天，去成都也沒有再去成都音樂公園的理由。
2011年成都東郊音樂公園的成都雙年展，這里從未這樣熱鬧過，成都市民對藝術的熱情一度成為成都本地媒體最驕傲的話題點
2011年，文軒美術館和成都當代美術館在成都高新區(qū)前后開館，它們一度成為成都當代藝術圈大型展覽的呈現(xiàn)地。呂澎擔任成都當代美術館館長之時，從中國當代藝術、到靳宏偉的收藏展，再到畢加索中國大展……展覽的豐富給成都的藝術圈帶來極大的活力。直到去年，那里還在堅持發(fā)聲，但是今年，高新投資集團就就已經(jīng)不再撥付任何展覽與活動費用。因為高新投資集團高層與成都市政府的親密關系，在整個城市的領導高層經(jīng)歷政治風波的時候，這座非營利美術館也難免這場突如其來的寒冬。
2011年文軒美術館開館的時候，來自全國的業(yè)內專業(yè)人士都聚集在此，那些圍繞文軒美術館的藝術基金、藝術品商店和收藏，在這兩年也開始不了了之。我一直想問，這么多被稱為美術館的美術館，到底為“藝術”做了什么？
一方面，這些大型藝術項目依靠政府在政策、金錢和宣傳力度上的支持，能夠瞬間起勢；一方面，因為過度依賴政府支持，它們會在政府換屆、某些關鍵人物的政治風波里瞬間停滯。
依賴個人權力獲得的成功，此一時，彼一時。
2011年開館的成都當代美術館，今年開始已經(jīng)沒有任何展覽費用，前館長呂澎已經(jīng)離職，藍慶偉和時玉玲現(xiàn)任執(zhí)行館長，他們正在通過與外部力量的對接艱難地維持這個陣地
民間有力量
現(xiàn)在，“天府畫派”成了成都政府重點打造的城市名片。這對已經(jīng)建構起資本支撐的北京和上海的當代藝術界來說，只是多了一個“體制內藝術家會振興中國文化”的笑談。
關于成都的當代藝術，或許有兩個誤解。第一，成都已經(jīng)有了完整的生態(tài)；第二，成都當代藝術的大眾接受度高?，F(xiàn)在看來，成都首先沒有沒有真正的當代藝術市場，也沒有真正的藏家群體；其次，成都市民不是對當代藝術的接受度高，他們對所有的事情接受度都高——成都當代美術館執(zhí)行館長藍慶偉談到這個問題的經(jīng)典總結。
2015明堂藝術節(jié)人頭攢動的火爆現(xiàn)場，在這個以創(chuàng)意為主的藝術節(jié)中，當代藝術依舊只是少數(shù)人關心的話題
實際上，成都民間資本與當代藝術的淵源頗深。90年代，鄧鴻從美國回來后作會展取得了商業(yè)成功后，在1999年投身當代藝術，“世紀之門：1979-1999中國藝術邀請展”就是“成都雙年展”的前身。2001年，成都貝森投資集團有限責任公司（以下簡稱貝森集團）投資《新潮》雜志（Next Wave），栗憲庭擔任主編，雖然雜志只出了6期，但也由此奠定了當代藝術第一刊的歷史地位。除此之外，在口口相傳的歷史中還有陳家剛等人設計的上河美術館，劉家坤設計的成都現(xiàn)代美術館，小酒館和民謠，白夜酒吧和詩……
時玉玲策劃“城市觸感”是此次成都行期間，看到的唯一有誠意的成都本土藝術家的展覽
藝術家賀鵬作品《間離之相》現(xiàn)場
藝術家沈陽超《仙女梳妝臺》現(xiàn)場
今天，已經(jīng)沒有那些沉重的歷史和沉重的“當代藝術”?，F(xiàn)在的成都有“明堂藝術節(jié)”，藝術、搖滾、設計與“魁星樓街”上的老老少少和諧的交融在一起，人們用四川話聊著藝術和創(chuàng)意，你明知這里沒有任何當代藝術的消費，但依然會感到激動。明堂藝術節(jié)總策劃于侃非常明確這里作為創(chuàng)意行業(yè)孵化器的作品，藝術節(jié)帶來的影響力和關注度，已經(jīng)讓這個策劃團隊介入到成都市青羊區(qū)文化品牌的建設中。藝術節(jié)300萬的資金投入，換來的是三天之內幾萬人的參與和關注，當代藝術在其中還有怎樣的可能性？
2001年，貝森集團董事長杜堅贊助的《新潮》，這短短6期的雜志內容，至今看來其品質依舊難以超越，許多藝術家都藏有全套
現(xiàn)在的“西村”是杜堅手上唯一重要的房地產(chǎn)項目，劉家琨在這個建筑群里設計的寬大跑道非常理想主義，想象一下在空中慢跑的感覺也是極棒的，為了這個設計追加的預算讓整個建筑群的成本大大提高，這些對建筑本身的堅持讓這個房地產(chǎn)項目本身背負了太重的經(jīng)營壓力
夜晚“西村”的跑道
成都西村的老板杜堅，正是那個曾經(jīng)投資過《新潮》的充滿藝術情懷的背后人。西村是一個純粹的商業(yè)地產(chǎn)項目，但建筑本身仍然包含著建筑師劉家坤所有的情懷。藝術家謝帆經(jīng)營的“明白生活”進駐在此，是其中難得有品味的店，令人驚喜的是，藝術家的工作室也藏于這商業(yè)鬧市之中，安安靜靜的。雖然西村一直堅持與藝術保持密切的關系，但從招商情況來看，這個有些“烏托邦”的建筑已經(jīng)被火鍋和串串占領了。大家都期待著西村可以在成都當代藝術并不火熱的今天做點什么，或許可以基于建筑和環(huán)境本身展開更多元的文化項目，但是要想再有像2000年《新潮》那種品質的項目，對杜堅來說需要時間、機緣，也需要勇氣。
藝術家謝帆自己研究古法燒制的陶瓷已經(jīng)數(shù)年，終于在成都開了自己的第一家店，這里不僅售賣那些品質極好的陶瓷產(chǎn)品，還代理了家具、服裝和藝術品
藝術家謝帆的“明白生活”內部空間都是自己設計的，他用這樣的方式打開了自己作為藝術家的自由度
藝術家謝帆在“西村”的工作室，面積不大，藏于鬧市中?
今年年初，廣州的“方所”開到了成都，而沒有選擇上海和北京；成都遠洋太古里的公共空間穿插了來自世界各地藝術家的雕塑；金牛區(qū)一環(huán)路云天商廈的背后，436文化創(chuàng)意機構成立；成都A4當代藝術中心作為成都唯一僅有的真正的非營利性空間倒是與成都藝術圈的距離感最強，而且他們要開始擴張；千高原開始聚焦四川的攝影藝術家，并積極于藝博會……
鳥瞰成都“太古里”
成都“太古里”公共空間隨處可見的雕塑
離成都藝術圈較遠的成都A4當代藝術中心正在擴張，他們在公共教育和國際交流方面做了非常努力扎實的工作
10月17日，A4當代藝術中心年度項目“A4藝術家個案研究計劃”舉辦了攝影藝術家駱丹個展“作為時間界定的光”
關于成都，不應該止于此。
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