馬修 像樹一樣生長
Bank的主人馬修 攝影師：Rhiannon Florence
從藝術(shù)家到藝術(shù)評論員、策展人，再從畫廊的藝術(shù)總監(jiān)到BANK的主人，馬修的工作除了不斷地輸出自己對藝術(shù)的理解和判斷，又有了一個(gè)更艱巨的任務(wù)，就是把這些理解和判斷轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟(jì)價(jià)值。畫廊的運(yùn)作和獨(dú)立的策劃批評不同，需要面臨著更多復(fù)雜的實(shí)際問題。我們都知道畫廊的趣味和方向非常重要，但馬修認(rèn)為這不需要太擔(dān)心，讓它像樹一樣生長就好。
2014年陳天灼個(gè)展“野餐 天堂 婊子” 展覽現(xiàn)場
2013年耿旖旎個(gè)展“壞體”現(xiàn)場
Hi藝術(shù)＝Hi 馬修＝馬
BANK的“商業(yè)”和展覽的“不商業(yè)”
Hi：為什么要用“BANK”這個(gè)名字？
馬：“BANK”是一棟1925修建的上海銀行公會大樓，特別像西方的銀行，而且上世紀(jì)的外灘都是這樣的。之前我一直把自己的名字融入到我自己的策展工作室名稱當(dāng)中，但用在畫廊機(jī)構(gòu)的話覺得不夠有分量。BANK給了我靈感，空間本身就位于這里，而且BANK特別順口，或許對風(fēng)水也挺好。
馬：“BANK”是一棟1925修建的上海銀行公會大樓，特別像西方的銀行，而且上世紀(jì)的外灘都是這樣的。之前我一直把自己的名字融入到我自己的策展工作室名稱當(dāng)中，但用在畫廊機(jī)構(gòu)的話覺得不夠有分量。BANK給了我靈感，空間本身就位于這里，而且BANK特別順口，或許對風(fēng)水也挺好。
Hi：但是“BANK”的商業(yè)感，和畫廊堅(jiān)持的實(shí)驗(yàn)性好像有些矛盾。
馬：主要還是空間給了我很大的靈感。20世紀(jì)初這里就萌芽著全球資本的中心，現(xiàn)在已變成全球資本中心之一，但時(shí)代已經(jīng)完全不同，有一種“歷史”和“未來”交融在一起的狀態(tài)。我們會把我的策展工作室名字和BANK合起來用，一邊做獨(dú)立的研究，一邊將BANK視為我們的一個(gè)畫廊。
馬：主要還是空間給了我很大的靈感。20世紀(jì)初這里就萌芽著全球資本的中心，現(xiàn)在已變成全球資本中心之一，但時(shí)代已經(jīng)完全不同，有一種“歷史”和“未來”交融在一起的狀態(tài)。我們會把我的策展工作室名字和BANK合起來用，一邊做獨(dú)立的研究，一邊將BANK視為我們的一個(gè)畫廊。
Hi：偏向不太商業(yè)的展覽？
馬：我們的銷售并不完全和展覽掛鉤，但是我們有自己的藏家資源，會通過其他的方式維持運(yùn)營，展覽都是比較獨(dú)立，比較實(shí)驗(yàn)性的。
馬：我們的銷售并不完全和展覽掛鉤，但是我們有自己的藏家資源，會通過其他的方式維持運(yùn)營，展覽都是比較獨(dú)立，比較實(shí)驗(yàn)性的。
2014年群展"XXX" 現(xiàn)場
2014年5月，廖國核個(gè)展“馬上有良心”現(xiàn)場
打破沉悶感的“后畫廊”
Hi：現(xiàn)在“BANK”和傳統(tǒng)畫廊的模式有什么不同嗎？
馬：我想擴(kuò)大藝術(shù)的可能性，或畫廊的可能性。試圖在做“后畫廊”的概念?，F(xiàn)在的藝術(shù)市場整體都很保守，很無聊。畫廊的運(yùn)營就是為了滿足市場，保障利潤，擴(kuò)大規(guī)模，參加博覽會，追求收藏家。但是藝術(shù)本來就該自由一些，中國的畫廊很少做國外的藝術(shù)，所以我們想做更國際化的平臺，可以和別的畫廊合作，和藝術(shù)家合作，和藏家合作，和國內(nèi)、國外的機(jī)構(gòu)合作，這樣我們可以充分調(diào)動整個(gè)行業(yè)的資源，把這些國際的藝術(shù)家都放在一起，探索全球藝術(shù)的問題到底是什么樣子的。
Hi：是一個(gè)更開放的空間，可以打破已有的畫廊傳統(tǒng)。
馬：“后畫廊”就是這個(gè)概念，我們開始慢慢地吸納自己的藝術(shù)家，堅(jiān)持一年做兩個(gè)比較有趣的主題展覽，也會邀請?jiān)絹碓蕉嗟膰馑囆g(shù)家過來。
2014年3月，群展“戀地情節(jié)”現(xiàn)場
藏家需要與藝術(shù)“對話”
Hi：畫廊剛開不久，運(yùn)營上有什么困難嗎？
馬：一年半的時(shí)間，整體感覺不錯(cuò)。我們一直在堅(jiān)持做實(shí)驗(yàn)性的展覽，有許多人在關(guān)注我們。對藏家來說，他們看展覽的目標(biāo)就是收藏東西。因此，為了培養(yǎng)藏家對實(shí)驗(yàn)性作品的興趣，我們需要的時(shí)間成本很高。由于我們并沒有投資人或者是財(cái)團(tuán)在背后支持，所以我們也需要通過銷售來維持運(yùn)營，在商業(yè)和實(shí)驗(yàn)性之間尋求一個(gè)平衡點(diǎn)。
馬：一年半的時(shí)間，整體感覺不錯(cuò)。我們一直在堅(jiān)持做實(shí)驗(yàn)性的展覽，有許多人在關(guān)注我們。對藏家來說，他們看展覽的目標(biāo)就是收藏東西。因此，為了培養(yǎng)藏家對實(shí)驗(yàn)性作品的興趣，我們需要的時(shí)間成本很高。由于我們并沒有投資人或者是財(cái)團(tuán)在背后支持，所以我們也需要通過銷售來維持運(yùn)營，在商業(yè)和實(shí)驗(yàn)性之間尋求一個(gè)平衡點(diǎn)。
Hi：也要對藏家有些期待和要求的。
馬：要求越來越多。上海的畫廊有點(diǎn)像自由市場，藏家知道他們可以四處比價(jià)，也會考慮人情照顧生意。但是在國外，許多藏家會選擇和一個(gè)畫廊或一個(gè)經(jīng)紀(jì)人有比較密切的合作，這些經(jīng)紀(jì)人不僅會提供給藏家自己手上的作品，也會推薦其他畫廊代理的藝術(shù)品。這種方式在國外很正常，模式比較有意思。另外，藝術(shù)的價(jià)值來自于對話，藏家需要和藝術(shù)家對話，需要和經(jīng)紀(jì)人對話，這種對話非常重要。
馬：要求越來越多。上海的畫廊有點(diǎn)像自由市場，藏家知道他們可以四處比價(jià)，也會考慮人情照顧生意。但是在國外，許多藏家會選擇和一個(gè)畫廊或一個(gè)經(jīng)紀(jì)人有比較密切的合作，這些經(jīng)紀(jì)人不僅會提供給藏家自己手上的作品，也會推薦其他畫廊代理的藝術(shù)品。這種方式在國外很正常，模式比較有意思。另外，藝術(shù)的價(jià)值來自于對話，藏家需要和藝術(shù)家對話，需要和經(jīng)紀(jì)人對話，這種對話非常重要。
2014年歐陽春個(gè)展 “渣滓” 現(xiàn)場
2014年徐冰個(gè)展“閱覽室“現(xiàn)場
作品是第一位的
Hi：現(xiàn)階段畫廊面臨哪些挑戰(zhàn)？
馬：由于項(xiàng)目越來越多，合作的藝術(shù)家也越來越多，并且每位藝術(shù)家的訴求也不同。因此，我們在努力尋求更多的途徑以及辦法，來更好地滿足藝術(shù)家們的需要，為他們創(chuàng)造更多的可能性，提供更大、更健全的平臺。
馬：由于項(xiàng)目越來越多，合作的藝術(shù)家也越來越多，并且每位藝術(shù)家的訴求也不同。因此，我們在努力尋求更多的途徑以及辦法，來更好地滿足藝術(shù)家們的需要，為他們創(chuàng)造更多的可能性，提供更大、更健全的平臺。
Hi：更偏愛怎樣的藝術(shù)家？會拿哪些標(biāo)準(zhǔn)去衡量他們的價(jià)值？
馬：對新的藝術(shù)家來說，要作品好，能吸引我，對現(xiàn)在的藝術(shù)現(xiàn)狀有所貢獻(xiàn)，能有一些新的語言或者方向的提出。現(xiàn)在很多藝術(shù)家的作品都很像，所以新鮮的態(tài)度也很重要，因?yàn)楝F(xiàn)在整個(gè)世界都比較保守，沒有鮮明的態(tài)度。同時(shí)，對于我個(gè)人而言，我比較喜歡的作品是藝術(shù)家對自己內(nèi)心最真摯的表達(dá)。但從客觀上來講，由于市場環(huán)境以及價(jià)值取向的多元化，所以藝術(shù)家的價(jià)值是多樣化的、相對的，衡量他們價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)是抽象的
馬：對新的藝術(shù)家來說，要作品好，能吸引我，對現(xiàn)在的藝術(shù)現(xiàn)狀有所貢獻(xiàn)，能有一些新的語言或者方向的提出。現(xiàn)在很多藝術(shù)家的作品都很像，所以新鮮的態(tài)度也很重要，因?yàn)楝F(xiàn)在整個(gè)世界都比較保守，沒有鮮明的態(tài)度。同時(shí)，對于我個(gè)人而言，我比較喜歡的作品是藝術(shù)家對自己內(nèi)心最真摯的表達(dá)。但從客觀上來講，由于市場環(huán)境以及價(jià)值取向的多元化，所以藝術(shù)家的價(jià)值是多樣化的、相對的，衡量他們價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)是抽象的
2015年3月，群展“The Bank Show, VIve le Capital”現(xiàn)場
2015年3月，群展“The Bank Show, VIve le Capital”現(xiàn)場
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