立秋過后，又一輪秋拍征集工作開始。從上半年香港巴塞爾、藝術(shù)北京滿眼抽象、極簡作品，再到接下來與北京保利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理賈偉的對話中，不難發(fā)現(xiàn)，中國的這股“抽象之風(fēng)”已是山雨欲來之勢。從一級市場延伸至二級市場，這場沒有硝煙的“藝術(shù)之戰(zhàn)”，早已是潛伏市場多年。

Hi: 今年保利秋拍即將在夜場推出抽象專題的計劃，是從哪些方面得到的啟發(fā)？

賈：從一級市場來說的話，這個訊號其實早已被大家所發(fā)現(xiàn)了。你會發(fā)現(xiàn)像Boers-Li Gallery（博而勵畫廊），已在兩年前開始慢慢轉(zhuǎn)型，挖掘一批早期實驗性很強的藝術(shù)家作品，推出的藝術(shù)家包括王衛(wèi)、馬克魯?shù)?。像Asian Association(亞洲協(xié)會香港中心),他們也在2013年推出了展覽“黎明曙光：1974至1985年中國的前衛(wèi)藝術(shù)”。，他們與拍賣市場所呈現(xiàn)的視角是非常不一樣的，每個畫廊都有不同的針對性，包括我們看到近期佩斯推出的仇曉飛個展，大部分人可能會認為這位70后的藝術(shù)家是以繪畫性見長，但他在佩斯的首次展覽卻是抽象風(fēng)格的。就我個人來看，這是非常令人激動和興奮的，因為你會發(fā)現(xiàn)這樣的年輕藝術(shù)家，他是有思想的并且不斷地在調(diào)整改變。從畫廊對藝術(shù)家的選擇上，你能感覺到他們的定位在哪里，例如偏鋒畫廊，我就覺得在抽象繪畫的推動和經(jīng)營上是非常強勢的。
作為拍賣公司來說，我也是剛得知不久，不單單是我們有做抽象專題的想法，例如像嘉德、匡時，還有香港的拍賣公司，大家也都開始對這個方面有一個判斷了，都有這種共識。在中國的藝術(shù)市場，對于不少藝術(shù)家來說是先有了拍賣才有了畫廊和一系列其他的展覽機會。我覺得作為這樣的一個平臺，選擇什么樣的藝術(shù)家以及拍品，大家都是非常矚目的，因此大家的壓力非常大。我們非常有野心的想把這個事情做得更堅實，但光有野心是不行的，還取決于這個市場是不是處在一個成熟的時機上，以及藝術(shù)家的作品是不是符合我們所選擇標(biāo)準(zhǔn)。其實我覺得更重要的還是我們要拿出一種態(tài)度，去指引，去引領(lǐng)，這個是一個難度。

Hi: 站在拍賣公司的角度來說，新專題的推出它對市場意味著什么？

賈：對于拍賣來說，如果僅僅是簡單的組織拍品，拍完能成交多少就成交多少，不成交也無所謂的態(tài)度，這樣可能會很輕松，但是在我們今天的平臺上，我覺得這是一種太初級的方式。我們還要考慮的就是這個專題是不是有支撐點，是不是可持續(xù)的。作為拍賣平臺，我們要有約束力，什么樣的抽象作品能在我們這樣一個專題當(dāng)中體現(xiàn)，這也是需要我們要盡心去選擇的。
例如前些年我們也拍過很多好的抽象作品，像尚揚、丁乙等藝術(shù)家的作品等，我們還將繼續(xù)在藏家的群體里面去深入挖掘，看看他們之前收藏的作品能否再次送拍，這其實是給藏家的信心。我覺得目前拍場上遇到的最大困難就是怎樣去建立藝術(shù)市場的制度、規(guī)范并且重拾藏家們的信心。
我們所說的年輕藝術(shù)家，不光體現(xiàn)在年齡層面，他們甚至可能還有60后和50后的，這一類的藝術(shù)家的創(chuàng)造力跟70、80后一樣，只不過歲數(shù)比他們大，這一類的作品我們也要呈現(xiàn)出來，比如梁銓等藝術(shù)家的作品。同時我們也在考慮，怎么能讓這個板塊做的更具延展性，不光局限在交易、價格，或是一場拍賣上，我們更多的是希望能把這個專題建立起來之后，長期地培育這一塊的藏家，去激發(fā)這個板塊的活躍度，這些基本上就是我們在秋拍夜場推出抽象專題的動機。

 

Hi: 對于本次抽象專題的設(shè)置來說，你們挑選藝術(shù)家作品時有哪些線索？

賈： 首先我們抽象繪畫本身在中國的發(fā)展會有一個比較清晰的學(xué)術(shù)上的梳理和歷史的呈現(xiàn)。比如說像趙無極、蘇笑柏，再到尚揚等，這是很明確的一條線索；而從85新潮開始，又是另外一條線索。我們還是會以美術(shù)史的標(biāo)準(zhǔn)來形成我們這次作品征集的主推方向和線索，然后根據(jù)這個線索來找到最具代表性的藝術(shù)家和作品。尤其是在作品的篩選上，我甚至覺得作品本身比藝術(shù)家的所謂的名頭更重要。因為在某些特殊的歷史結(jié)點上，它確實能夠折射出中國當(dāng)代繪畫的重要特征，我覺得這個是非常重要的。我們在挑選作品的時候會選藝術(shù)家最重要的創(chuàng)作周期，最典型的風(fēng)格和最具代表性的作品。
中國抽象繪畫到現(xiàn)在，已經(jīng)有了一定的時間沉淀和積累。在藝術(shù)形式本身的發(fā)展過程當(dāng)中，一定會有很多的結(jié)點，比如說風(fēng)格上的轉(zhuǎn)變，創(chuàng)作觀念的轉(zhuǎn)變，受到外來影響以及從內(nèi)在對中國文化資源的利用，在中國當(dāng)代藝術(shù)追求現(xiàn)代性的整個的過程當(dāng)中，也會有很多重要的轉(zhuǎn)變。像這些時期的代表藝術(shù)家的代表作品，都是在美術(shù)史上有重要價值的，因此我們最渴望征集的就是這樣的作品。對整個專場的設(shè)置，預(yù)計會有老、中、青三代藝術(shù)家，我們希望呈現(xiàn)的是中國抽象繪畫的一個歷史線索和比較整體的面貌。

 

Hi：我剛剛有注意到一個細節(jié)，曾經(jīng)在保利拍出去的好作品，將有可能回流到本次抽象專題當(dāng)中？

賈：我們是這樣想的。確實特別好的作品，我們希望能夠再次推薦給其他的藏家，讓更多的藏家來分享真正有品質(zhì)的作品，當(dāng)然最后要看征集的具體情況。
我覺得有兩點很重要，第一個就是引導(dǎo)性。在中國的藝術(shù)市場上，尤其是二級市場到現(xiàn)在也有20多年的時間，在這個過程當(dāng)中我們將要呈現(xiàn)一個什么樣的面貌和價值觀給當(dāng)下，給我們的藏家，我覺得這是非常重要的。不管是學(xué)術(shù)界還是藝術(shù)市場，都是在一個轉(zhuǎn)型的過程當(dāng)中，在這一過程當(dāng)中可以借助有品質(zhì)的二級市場平臺，對我們的藏家進行更加專業(yè)和深入的引導(dǎo)。同時，對我們的藏家來說，讓他們覺得作品買的值得，壓力也不是很大，再次流通時還有空間，我們努力把這塊做的更充分一點。如果藏家要建美術(shù)館，他們可能需要什么樣的作品？如果是希望投資那是什么樣的，這些都會越來越細分。在抽象這塊兒，我們一開始的定位就不是要做一個天價，我們需要做的就是持久。

Hi：在作品征集的過程中，你們面臨最大的困難有哪些？

賈：我們觀看一個抽象藝術(shù)家，不要給他蓋棺定論，這些藝術(shù)家跟近現(xiàn)代書畫名家不太一樣，就是他們具有當(dāng)代性，跟當(dāng)代語境有關(guān)，需要不斷地去跟蹤他們的創(chuàng)造力和想象力。
作為藝術(shù)家來說，他需要不斷地思考，不要重復(fù)自我，敢于突破和嘗試，這才會有意義。本次征集的名單，也會不斷地做調(diào)整。我們也想這個東西做完了以后，可以慢慢地充實起來。這樣對整個藝術(shù)市場才會有所推動，也能給藏家一個合理的選擇。
歸根結(jié)底，我們還是要回歸到服務(wù)藏家。這么多以年來，當(dāng)代藝術(shù)的收藏人群其實并沒有那么快增長，其原因可能是大家還缺少對當(dāng)代藝術(shù)的一種信心，這個信心需要大家一起重新來給予和建立，一級市場、二級市場、美術(shù)館、藝術(shù)媒體，藝術(shù)家本身的自律，還有高品質(zhì)的展覽與藝術(shù)批評等，需要大家一起不斷地給予養(yǎng)料來培育這個市場。