一本23年歷史的當(dāng)代藝術(shù)雜志的“突然死亡”
2016年末，美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心發(fā)表聲明稱，自2017年1月1日起，終止與湖北美術(shù)出版社有限公司合作《美術(shù)文獻(xiàn)》雜志，編輯部全體人員辭去職務(wù)。隨后，湖北美術(shù)出版社有限公司亦表示“重新組建編輯部”，通過對雜志的改版升級，以適應(yīng)當(dāng)前學(xué)術(shù)和市場需求。
在紙媒停刊已經(jīng)見慣不怪的今天，面對這本23歲的當(dāng)代藝術(shù)雜志的黯然落幕，甚至連“兔死狐悲”的感嘆都很難聽到。起始于一本雜志《美術(shù)思潮》的?？?，終結(jié)于自身系統(tǒng)的“換血”，23年過去了，《美術(shù)文獻(xiàn)》畫了一個并不圓滿的圈。
一 輩 人 的 理 想 主 義
說起《美術(shù)文獻(xiàn)》，可能繞不過《美術(shù)思潮》。1985年，“美術(shù)思潮”在湖北武漢發(fā)生，《美術(shù)思潮》創(chuàng)立。1987年，《美術(shù)思潮》?？?，當(dāng)時十分活躍的湖北當(dāng)代藝術(shù)很長時間內(nèi)沒有一個平臺。1993年10月，由《美術(shù)思潮》部分原主創(chuàng)人員策劃的《美術(shù)文獻(xiàn)》創(chuàng)立，由湖北美術(shù)家協(xié)會與湖北美術(shù)出版社聯(lián)合主辦，彭德、魯虹、劉明相繼出任主編。
彭德回憶起雜志創(chuàng)辦那一年的許多細(xì)節(jié)，“那個時候我剛剛從深圳回來，在深圳參加一個刊物的創(chuàng)辦，待了半年。當(dāng)時湖北美術(shù)出版社社長賀飛白和美協(xié)主席唐小禾，想創(chuàng)辦一個刊物，想把魯虹從湖北美協(xié)調(diào)過去。魯虹曾經(jīng)和我一起編輯過《美術(shù)思潮》，它?？瘞啄曛笸上У?，希望能延續(xù)它的基本思路，做一本當(dāng)代藝術(shù)的刊物。第一次會議是在美協(xié)的辦公室，當(dāng)時取了很多名字，后來決定用《美術(shù)文獻(xiàn)》，是我定的。賀飛白當(dāng)時希望我做終身主編，但我覺得一本刊物宗旨確立之后，誰當(dāng)主編都無所謂。當(dāng)時中國大部分刊物都是美國《藝術(shù)新聞》的路子，包括大量現(xiàn)場報道，有聞必錄，文章之間沒有關(guān)聯(lián)。而《美術(shù)文獻(xiàn)》每期都有一個專題，并由批評家重點推介四位藝術(shù)家，逐漸在各種刊物里異軍突起?！?/div>
當(dāng)時的劉明在湖北做實驗藝術(shù)，大學(xué)畢業(yè)后分配到湖北美術(shù)出版社做編輯，被領(lǐng)導(dǎo)委派負(fù)責(zé)編輯部工作，“事實上，這不是我的個人理想，而是一輩人的理想，可以說是‘理想主義’。所以，23年來，《美術(shù)文獻(xiàn)》一直承擔(dān)著這樣一種責(zé)任，回想起來，這些年我的工作就是堅持，一直處在找人才、找資金的壓力下，我希望保持大家創(chuàng)辦時的初衷和理想，讓雜志能活著?！?/div>
魯虹在談到最初辦刊的事情，與劉明一拍即合。“我們認(rèn)為，在當(dāng)時的情況下，為了與已經(jīng)?？摹睹佬g(shù)思潮》起到聯(lián)接的作用，我們必須辦一本介紹中國前衛(wèi)藝術(shù)的刊物；其次，這本刊物應(yīng)該突破現(xiàn)有刊物往往發(fā)一篇短文與幾張圖片的傳統(tǒng)模式，那天談得興起，我們都將時間忘了。還是劉明的夫人打電話要我們?nèi)コ燥?，才發(fā)現(xiàn)已是中午1點多了?！?/div>
后來，《美術(shù)文獻(xiàn)》每期由國內(nèi)外批評家、策展人提出一個學(xué)術(shù)主題，研究當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)象，推介藝術(shù)家，同時刊載作品、訪談、手稿、圖式背景等資料，在當(dāng)年形成了獨特的編輯范例。
《 美 術(shù) 文 獻(xiàn) 》引 領(lǐng) 的 時 代
經(jīng)過幾代編輯者的工作，《美術(shù)文獻(xiàn)》以“學(xué)術(shù)性”“文獻(xiàn)性”“前沿性”為宗旨，為藝術(shù)史研究積累了豐富珍貴的一手資料。創(chuàng)辦以來，《美術(shù)文獻(xiàn)》雜志每期提出一個學(xué)術(shù)主題，這些主題大多具有前瞻性，它為批評家、策展人、藝術(shù)家提供開放的學(xué)術(shù)舞臺，討論的幾乎都是當(dāng)年最前沿、具有實驗性的藝術(shù)現(xiàn)象與話題，很多藝術(shù)家在未成名之前就為《美術(shù)文獻(xiàn)》所推介?？梢哉f，雜志參與并見證了當(dāng)代藝術(shù)史從無到有的發(fā)展，也記錄了諸多知名藝術(shù)家、年輕藝術(shù)家從初露鋒芒到日益成熟的藝術(shù)歷程。
劉明稱，“很多藝術(shù)家都是看著這本雜志成長起來的，很多批評家搬家的時候也沒有遺落這本雜志，而畫廊、拍賣公司在今天要了解一個藝術(shù)家的創(chuàng)作，也經(jīng)常需要翻閱《美術(shù)文獻(xiàn)》，可以說它是中國當(dāng)代藝術(shù)的活化石?！?2003年，美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心成立，做了大量的當(dāng)代藝術(shù)展，對湖北當(dāng)代藝術(shù)的推動作用是不可忽視的，在很長一段時間內(nèi)，作為唯一的當(dāng)代藝術(shù)機構(gòu)，它一直是武漢當(dāng)代藝術(shù)的重要平臺。2004年，劉明帶領(lǐng)編輯團(tuán)隊策劃了“首屆美術(shù)文獻(xiàn)提名展”；2009年，《美術(shù)文獻(xiàn)》雜志參加第40屆巴塞爾國際藝術(shù)博覽會媒體展。
“跟魯虹、彭德他們不一樣，我當(dāng)時離開了武漢?！逼さ缊曰貞浀?，“第一屆美術(shù)文獻(xiàn)展采取學(xué)術(shù)主持人提名的方式，請了五位批評家——東西南北中，我負(fù)責(zé)南方的藝術(shù)家提名，做過一些傳統(tǒng)媒介的水墨、陶瓷藝術(shù)家的推介，后來這些藝術(shù)家在各自的領(lǐng)域里都很有成就?！?/div>
在皮道堅看來，《美術(shù)文獻(xiàn)》延續(xù)了《美術(shù)思潮》時期媒體的作用，形成了中國當(dāng)代藝術(shù)的重要陣地。“可以說，湖北當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)歷了這樣幾個階段，第一個階段是《美術(shù)思潮》時期，我們說的‘兩刊一報’就是《美術(shù)思潮》《江蘇畫刊》和《中國美術(shù)報》；第二個階段是《美術(shù)文獻(xiàn)》和‘文獻(xiàn)中心’，通過藝術(shù)家和批評家結(jié)合，推動當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展；第三個階段才是湖北美術(shù)館、武漢美術(shù)館的出現(xiàn)，‘文獻(xiàn)中心’與之配合，逐漸推動湖北當(dāng)代藝術(shù)的繁榮?！?/div>
2004年，“首屆美術(shù)文獻(xiàn)提名展”以《美術(shù)文獻(xiàn)》歷年推介的數(shù)百位當(dāng)代藝術(shù)家為主要選擇范圍，最終推出了112位參展藝術(shù)家200余件作品參展；2007年、2008年，政府投入的湖北省美術(shù)館、武漢市美術(shù)館相繼開館，無不細(xì)細(xì)刻畫著湖北當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展軌跡。
在《美術(shù)文獻(xiàn)》創(chuàng)刊20周年之際，魯虹在《我與<美術(shù)文獻(xiàn)>》一文中回憶了1993年，自己南下到了深圳工作，舉家南遷；彭德后來也調(diào)到西安美術(shù)學(xué)院工作?！氨M管我們隔段時間分別會編一期《美術(shù)文獻(xiàn)》，但主要的編輯工作都是由劉明與幾位年輕的批評家，如嚴(yán)舒黎、柳征、付曉東等人在做。其實只要全面而認(rèn)真地完整翻閱整套刊物，人們就會發(fā)現(xiàn)，隨著新人的介入，中國美術(shù)界的藝術(shù)問題與格局已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化，此外，這個刊物也特別具有歷史性、文獻(xiàn)性與資料性。而這也正是我們當(dāng)初開辦這一刊物的初衷！”
2009年，付曉東開始接過接力棒，做《美術(shù)文獻(xiàn)》的執(zhí)行主編，一直到2014年離職。除了她主持的一些專題之外，當(dāng)時也約了當(dāng)時比較活躍的策展人，比如比利安娜、盧迎華、王春辰、鮑棟、胡斌、崔燦燦、魯明軍、孫冬冬、杭春曉、唐克揚、宋振熙等人來做主持。“目前看起來，忠實地紀(jì)錄下了那時候每一個人的足跡。很多判斷在那個時候都是一些暗藏的隱線，隨著時間的發(fā)展越來越清晰，既有偶然性的撞擊，也有大趨勢的碾壓。在這么多年里，我們一直在場，并且不斷尋找時代的端倪。在平衡雜志經(jīng)營壓力和體制結(jié)構(gòu)的管轄下，能夠盡量不受外人際關(guān)系壓力和市場價格體系干擾，保持一種獨立、開放、敏感和探索。同時，雜志在中國特定的歷史時間段的體制結(jié)構(gòu)下，多種矛盾下的存在狀態(tài)的可能，如實地體現(xiàn)了當(dāng)時混沌狀態(tài)下，社會思潮的涌動、發(fā)起和開端的本來面貌?！?/div>
刊 物 要 “變” 了 ， 我 一 點 都 不 感 到 驚 訝
1997年11月，劉明接任《美術(shù)文獻(xiàn)》主編后，一直工作至今，他完整地見證了雜志所經(jīng)歷的出版業(yè)改制、市場化等背景下的種種困境?！斑@本雜志最開始是由湖北美術(shù)家協(xié)會和湖北美術(shù)出版社合辦，由于美協(xié)缺乏經(jīng)費，后來便由出版社獨家主辦，再后來由出版社委托給美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心運營?！?/div>
如今，面對《美術(shù)文獻(xiàn)》的即將“改版”，劉明表示，“對于出版社這樣一個企業(yè)來說，它并不站在當(dāng)代藝術(shù)的立場，可能受到經(jīng)濟(jì)、意識觀念等各方面的壓力，最終決定改變《美術(shù)文獻(xiàn)》，我們很無奈?！?/div>
而彭德則認(rèn)為，“從創(chuàng)刊以來，《美術(shù)文獻(xiàn)》的體例基本上沒有變過，包括每期一個主題重點推介藝術(shù)家、批評家推介詞等等，這在當(dāng)時都是開創(chuàng)性的。但在中國，有影響力的刊物往往是短命的，時間越長的刊物，可能要找到很多變通的方式。所以劉明打電話跟我說刊物的事兒，我一點都不感到驚訝。”
據(jù)了解，為延續(xù)雜志23年來的學(xué)術(shù)理想與獨立精神，美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心將編輯《當(dāng)代美術(shù)文獻(xiàn)》，繼續(xù)關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展，為藝術(shù)史積累文獻(xiàn)資料。而湖北美術(shù)出版社的《美術(shù)文獻(xiàn)》則將以“唱響主旋律，傳播正能量”，“堅持正確輿論導(dǎo)向”為基礎(chǔ)；以思想性、學(xué)術(shù)性為核心；以傳播和推廣“無愧于時代的優(yōu)秀作品”為定位。
皮道堅表示，“那時候的環(huán)境和今天不太一樣，像這樣從學(xué)術(shù)方面去推進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)的雜志還不多，它延續(xù)了《美術(shù)思潮》的媒體傳統(tǒng)，做了一些很好的工作。在今天，數(shù)字化浪潮使紙媒面臨艱難地生存困境。但在湖北，這樣一本雜志的延續(xù)可以和美術(shù)館形成互補的態(tài)勢，是有意義的，對于它的突然轉(zhuǎn)變，我覺得十分惋惜?！?/div>
至此，23年的《美術(shù)文獻(xiàn)》似乎已經(jīng)成為一個逝去的傳說。
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