何翔宇 玩物有志
何翔宇
嘗試舌頭掃過上顎，發(fā)現(xiàn)一片黑暗，無法可視
面對Lemon Flavored，卻無法抑制地感受到酸的反射
面對一次次的陷入邏輯性的誘導(dǎo)，略有不甘
面對何翔宇——這個擅玩物者，充滿好奇
面對Lemon Flavored，卻無法抑制地感受到酸的反射
面對一次次的陷入邏輯性的誘導(dǎo)，略有不甘
面對何翔宇——這個擅玩物者，充滿好奇
面對何翔宇，嘗試了無數(shù)個開場白，最終還是從可樂計劃開始。
龐大的“經(jīng)濟計劃”
與中國曾經(jīng)的“計劃經(jīng)濟”不同，何翔宇從介入藝術(shù)創(chuàng)作之初，就選擇了一種與社會傳統(tǒng)價值觀念矛盾的方式，在他的創(chuàng)作實踐之中，更像是一場經(jīng)濟計劃，帶有一種“非暴力不合作”的方式，討論物與價值之間的相生相悖。
“可樂計劃”萃取現(xiàn)場
“做一件特別當代藝術(shù)的裝置作品。”2008年，剛剛畢業(yè)的何翔宇就是帶著這樣樸素的想法，開始實施 “可樂計劃”。相比較可口可樂Logo本身的消費符號和藝術(shù)史上的重重出鏡，何翔宇選擇了可飲用的充滿氣體的甜味褐色液體本身作為他的切入點，用一周的時間確定方案，用月余的時間完成冰凍、烘干等實驗，用一年半的時間消耗了127噸可樂——這也是他所生活的小城一年的可口可樂銷量。從指向到物本體的轉(zhuǎn)換顯然是湊效的，這場以身體與時間的多重消耗完成對物消解的計劃獲得了廣泛關(guān)注。
《可樂計劃萃取》
當所有在熬煮中留下的空瓶和黑色渣滓被鄭重其事的陳列于透明盒子之中，那些莊嚴肅穆的陳列似乎已經(jīng)完成了從行動到作品的終結(jié)，但透過安靜的殘骸，不禁回味的是那時浩浩湯湯的一個“大”計劃。如何獲得這數(shù)百噸的可樂，如何面對過程中可樂及工具的雙重消耗，如何將遺留物本身更為精確的轉(zhuǎn)化為作品，無疑，從計劃之初，何翔宇便選擇了一種頗為艱難的方式，面對鋪陳開來的巨大系統(tǒng)，何翔宇站在了計劃管理者與實施者的交叉路口，這也為其之后的創(chuàng)作鋪設(shè)了延伸的軌跡。
《坦克計劃》 890x600x150cm 植鞣革 2011-2013
出于對“可樂計劃”這般大型方案的未竟討論，2011年到2013年，四個月對T34坦克的測量， 35個工人，工作近兩年，350到400張全尺幅牛皮，50000米臘線，完成物重兩噸多，在“坦克計劃”中，他加強了計劃實施中的精確性，與“可樂計劃”不同，計劃本體的嚴格性完成了在各個環(huán)節(jié)的蔓延，“可樂計劃”中對物的調(diào)集，已經(jīng)不再成為計劃中隱匿的核心，而是更為專注于實施環(huán)節(jié)的理性化。從測量、裁切到縫制，都嚴格依照圖紙，在理性的數(shù)據(jù)支撐下，進一步推進了計劃中的完整性，完成了流水線式的規(guī)劃，盡管其目的是完成一件并不可復(fù)制的產(chǎn)品。最終，“坦克計劃”在展覽“ON|OFF”中展出。
《坦克計劃》（局部）
在對復(fù)雜機械的準確復(fù)制后，皮革不是為了成為坦克而存在，則充當了鋼鐵武器的外衣，在沒有內(nèi)部填充的處理下，空虛地癱軟，僅靠皮革作為物的硬度支撐，將坦克原本的攻擊性完全抽離，不得不說，有些負隅反抗的悲傷，而那些鴨綠江邊的歷史硝云成為一種飄渺的背景，坦克不再作為武器或是舊時戰(zhàn)爭的指代物，而是歸于物本身。包裝的外套是價值低廉的保護物，通過皮革的演繹方式，將本無價值的過程放大，在體量與過程的多重支撐下，轉(zhuǎn)化本身即為成立。
《200克黃金 62克蛋白質(zhì)》 銅，黃金，雞蛋 37.7x39x3.7cm 2012
《200克黃金 62克蛋白質(zhì)》（局部）
物的權(quán)重
在龐大的計劃之外，同樣需要思路的切換，何翔宇有意訓(xùn)練對日?？创锏姆绞剑谥袑ふ也⑼瓿晌镔|(zhì)與形態(tài)的單一對應(yīng)的轉(zhuǎn)換關(guān)系。從“可樂計劃”之中，他便開始單件作品的創(chuàng)作嘗試，視其為另一種方式的休憩之事?！吧婕暗絾渭难b置作品，就很具體會涉及到選擇何種材料去呈現(xiàn)觀念本身?！痹诓灰泽w量支撐的前提下，何翔宇顯然已經(jīng)不滿足于可口可樂這種日常物的指代，以象牙、黃金、毒品等非常規(guī)材料舉重若輕地直接介入作品的創(chuàng)作。
《完》 尺寸可變 象牙,合金 2010
材料本身帶來的視覺與話題性的多重沖擊是計劃之中的，其背后往往暗藏著對于社會價值體系的隱喻，那些隨之而來的貪婪、犯罪、血腥以一種詭計的方式藏在作為材料介入的作品之中，卻保持了表皮的平靜。何翔宇不避談最初對于材料本體所帶來的刺激本身的關(guān)注，盡管他很快就拋棄了這種想法，但在作品內(nèi)部的構(gòu)成之中，也絕非單純對物的挪用?！锻炅恕分邢笱琅c手銬的對應(yīng)，本身就回應(yīng)了社會存在對既存法規(guī)的漠視以及所謂約束的悖論。而黃金成為蛋托本身，更是從根本上完成了對物價值的顛覆，黃金作為永恒硬通貨的存在，被演繹成為生命本體所需蛋白質(zhì)的保護物。原本貴重的材料本身并非出自對作品價值的所謂“加持”，而是如何在平靜之中完成深意的可能，不調(diào)侃不憤怒，在不動聲色中成為啟發(fā)連鎖思考的源頭，而非結(jié)果的終結(jié)。
《智慧塔》 9x1.9x1.9cm 牙齒，99.9純金，銅，竹簽 2013
何翔宇在一次又一次的嘗試中，將物價值的逆向排序成為主客體顛覆的重要依據(jù)，演繹成為其創(chuàng)作的特征。在對于現(xiàn)成品的運用中，完成了以物寫物的過程，卻不打破物的自然形態(tài)，甚至以多種方式嚴格再現(xiàn)，通過材質(zhì)本體的置換，完成了對價值體系認知的構(gòu)建，其中暗藏危險。
《馬拉之死》和《我的夢想》更是將這種描述推到極致，無論是倒地不起的艾未未，還是靜置于水晶棺中自己的“遺體”，都不在使用日常物為指代，而是以更為明確的人物形象出場，在戲劇化對死亡的模仿中，將物的討論指向社會矛盾的最尖銳處——那些權(quán)力的核心，無論是對于舊時的膜拜，還是對蔓延的恐懼禁錮。
《我的夢想》155x46x23cm 仿真硅膠,玻璃鋼,衣服 2012
《我的夢想》（局部）
《馬拉之死》 真人尺寸 玻璃鋼，仿真硅膠雕塑 2011
《馬拉之死》局部
內(nèi)向的口腔
2012年，何翔宇離開了北京，當然，這與他個人生活的轉(zhuǎn)變契機不無關(guān)聯(lián)。對工作室式生產(chǎn)方式的告別與生活的轉(zhuǎn)變何為先后，已經(jīng)不得而知。他更多的時間留給了美國的家庭生活，環(huán)境的切換無疑帶給他深沉的影響?！吧畹某鞘薪凶銎テ澅?，有時站在路上半小時連一輛車、一個人、一條狗都看不到，會懷疑自己是否在城市之中，感覺自己飄起來?！碑斖饨绲恼Z言系統(tǒng)介入，交流缺失帶來的壓力轉(zhuǎn)向內(nèi)在，面對溝通的障礙，何翔宇無疑陷入了壓抑之中。生活中幾乎被迫性的失語，壓力直接影響了其對于創(chuàng)作的看法，他選擇誠實地面對并記錄這種變化，而沒有固守在所謂脈絡(luò)之中。
《我們所創(chuàng)造的一切都不是我們自己 16-1》 24x27cmx16 紙本，墨，水彩，鉛筆 2012-2013
帶著對自我懷疑的審視，在交流之中的靜默中，器官的敏感被激發(fā)。當舌頭不具備工作能力的時候，不安于脫軌的閑置喚醒了自覺。何翔宇選擇順應(yīng)，在所有零散的時間中，用舌頭重新認識自己，更準確的說，是認識口腔，并忠實記錄下從觸覺產(chǎn)生的圖像和手感?！段覀兯鶆?chuàng)造的一切都不是我們自己》在一種碎片化的時間累積中，記錄了何翔宇對身體內(nèi)在的探索，同時記錄著的是從外向內(nèi)的轉(zhuǎn)折點。
《Lemon Flavored#7191-2 NO.6》35.6 x 27.9 cm 布面丙烯 2014
“口腔計劃”看似是對其計劃性的工作方式一種延續(xù)，實則有很多不同。何翔宇脫離了生產(chǎn)式的團隊化作業(yè)，從龐大的系統(tǒng)工作中抽離出來，歸于個體體驗，從奢入儉，歸于紙筆的描繪。在體量之外，對同一空間進行反復(fù)的掃蕩，以獲得更為深入的細節(jié)，節(jié)制而內(nèi)斂。如果不曾離開，何翔宇對于龐大計劃的厭倦和轉(zhuǎn)移會發(fā)生于何時何地，成為謎題，如果只能是如果。
“Lemon Flavored”以虛線的形式書寫于作品紙上
口腔不單單成為單純的探索行為，更是成為母題的延伸。何翔宇以“虛線”為題回到空白空間，延續(xù)討論可感不可見的空間，在親密與熟稔的邊緣，設(shè)置了一種虛擬的邏輯方式?！稛o盡的副本》在鏡面相疊之中的不可見空間及留白的窺視鏡緣?！禠emon Flavored》選擇在純白之上重建檸檬的黃，以視覺引發(fā)身體對酸的快速反應(yīng)。而這一切觸類旁通的感知卻源自幻覺，黃至多是檸檬的芳香源，而真正酸的刺激則是往往被忽視的汁液。在邏輯的陷阱之中，鏡子、銅種種媒介可見日常，何翔宇已經(jīng)脫離了最初對物質(zhì)刺激需求的支撐，而以完善邏輯系統(tǒng)為重。這或許才是其與“口腔計劃”更為深入的關(guān)聯(lián)。
《Copper 》42 x 42 x 30（h）cm；42.2 （L） cm，Φ2.5cm 銅 2014
或許，本就不是談物
在何翔宇看來，他對于作品的形態(tài)是開放的，并不希望以一種慣性思維的方式定格在某種觀念上。從某種程度上說，他期待作品的破碎，并且已經(jīng)在思考中經(jīng)過了排演，把握著對變化的所有可能的預(yù)期。
“物質(zhì)其實比人穩(wěn)定很多，當作品進入另一個狀態(tài)，反而是一個新的可能?！被蛟S，本就不是在談物。
透過《無盡的副本》看《Lemon Flavored》
Hi藝術(shù)=Hi 何翔宇=何
Hi：你看待物的方式，似乎與他人不同，這是否經(jīng)過了相關(guān)的訓(xùn)練？
何：的確有意識的經(jīng)過了一個階段的訓(xùn)練，我會用所有精力去觀察身邊的一切，我會去看物的細節(jié)，觀察投影以及與周圍環(huán)境的關(guān)系，我不知道這樣的階段是從何時開始到何時結(jié)束，但那段時間是痛苦的，眼睛和大腦已經(jīng)進入不受控的工作中，特別累。
2014年空白空間個展“虛線”現(xiàn)場
Hi：早先你有表示，希望把可樂計劃終結(jié)？
何：那是之前的想法，我認為之前有些作品還是很有價值，可以拿回來再想一想，或者重新實踐一下。
何：那是之前的想法，我認為之前有些作品還是很有價值，可以拿回來再想一想，或者重新實踐一下。
Hi：你如何看待自己的工作方法，這種長時間持續(xù)的計劃式的方式？
何：我也沒有其他所謂工作，我所面對的事情就是把喜歡的實踐一直做下去，有一些計劃，還有階段性實踐帶來的問題，我要把他解決掉。
何：我也沒有其他所謂工作，我所面對的事情就是把喜歡的實踐一直做下去，有一些計劃，還有階段性實踐帶來的問題，我要把他解決掉。
2014年倫敦白立方個展現(xiàn)場
Hi：計劃性的工作方式與單件作品的創(chuàng)作并行，你如何看待這兩種工作方式之間的切換？
何：計劃就如同學(xué)會行走，可以慢慢去尋找方向，考驗相對弱，可以在緩慢的過程中去選擇，但單件的作品就跟跑一樣，需要快速判斷方向，并在短時間內(nèi)完成，用壓縮的方式以一件作品呈現(xiàn)一個完整的表達。
2012年空白空間個展現(xiàn)場
Hi：象牙、黃金等貴重的材料本身出現(xiàn)在作品中就存在直觀的刺激，你如何看待這一點？這種刺激是創(chuàng)作中的必要過程嗎？
何：不避諱的說，最初，刺激是存在的，但現(xiàn)在，我已經(jīng)過了需要那樣刺激的階段。從開始的嘗試與實踐中去尋找我想表達的，其實我并不知道所談?wù)摰膭?chuàng)作的脈絡(luò)具體指哪一方面，但我明確自己的實踐范圍。如同選擇茶具，最初可能會被華麗和精致所吸引，但當慢慢接觸茶本身的意義時，會回歸質(zhì)樸。創(chuàng)作對我來說，也存在這樣的過程，個人慢慢脫離物質(zhì)本身的狀態(tài)。
何：不避諱的說，最初，刺激是存在的，但現(xiàn)在，我已經(jīng)過了需要那樣刺激的階段。從開始的嘗試與實踐中去尋找我想表達的，其實我并不知道所談?wù)摰膭?chuàng)作的脈絡(luò)具體指哪一方面，但我明確自己的實踐范圍。如同選擇茶具，最初可能會被華麗和精致所吸引，但當慢慢接觸茶本身的意義時，會回歸質(zhì)樸。創(chuàng)作對我來說，也存在這樣的過程，個人慢慢脫離物質(zhì)本身的狀態(tài)。
2011年空白空間個展“椅子上的人”現(xiàn)場
Hi：你如何看待外界對你的關(guān)注及討論？
何：我最早做完可樂計劃，好多人說，那個人煮了好多可樂，坦克之后，又覺得煮可樂的人又做了一個皮坦克。有些事情可能就是這樣被傳出去的。
何：我最早做完可樂計劃，好多人說，那個人煮了好多可樂，坦克之后，又覺得煮可樂的人又做了一個皮坦克。有些事情可能就是這樣被傳出去的。
2010年墻美術(shù)館個展“可樂計劃”現(xiàn)場
微信號：hiartmimi
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