雖然很多人都不建議開畫廊，甚至不惜用犀利言辭告誡：這必定是死路一條?？删椭愿裰械摹耙啊眲艃海瑥氖詹丶肄D(zhuǎn)向畫廊主的許遠(yuǎn)愣是卯足了勁兒要開一家好畫廊。從2012年4月7日以一場由皮力策劃的“打開：十一人當(dāng)代繪畫新視域”宣告畫廊開幕，到2013年1月6日借青年策展人王麟策劃的“這是一個畫展”表露畫廊的探索姿態(tài)，視在空間經(jīng)歷了從上海到北京的地域調(diào)整，而這種調(diào)整顯然是有意而為，許遠(yuǎn)不無自信地表示畫廊銷售還不錯，來北京是為了積攢資源，與高手們共同成長，且在2013年5月前，上?？臻g將再次和大家相見。

Hi藝術(shù)=Hi 許遠(yuǎn)=許

一場基于清醒認(rèn)識的冒險

Hi：很多人都認(rèn)為去年的市場不好，為什么選擇在這個時期開畫廊？
許：一方面是我自己對這件事情感興趣，發(fā)自內(nèi)心的喜歡，興趣到了，做起來就不會覺得累；另一方面可能跟我做事的狀態(tài)有關(guān)系，我的性格里有非?！耙啊钡姆矫?，愿意去冒險，明知不可行，也想去挑戰(zhàn)，做做看。其次是基于對未來大勢的看好，雖然說現(xiàn)在可能是市場的最低點，但我想正是在這個時候，大家都會比較理性、冷靜，不像前幾年那樣自我膨脹、浮躁，尤其是藝術(shù)家，這個時期的狀態(tài)會比較真實。
Hi：對視在空間而言，挑戰(zhàn)體現(xiàn)在什么地方？
許：我們的弱勢非常明顯，競爭局面非常不利。首先藝術(shù)家資源已經(jīng)被篩選過好幾遍，基本上都被瓜分了，大家都是專業(yè)人士，很少會有漏網(wǎng)之魚；另外，藏家對我們也還沒什么認(rèn)知度，學(xué)術(shù)圈也還不會對我們做一些學(xué)術(shù)梳理和支持。在這些不利因素下，加上我本身的資金量不是很大，組建團(tuán)隊也是件非常困難的事。
Hi：積極因素呢？
許：相比較而言，我的定位非常清晰，而且我對篩選藝術(shù)作品也相當(dāng)有自信，這是我選擇冒險的重要原因。
Hi：具體而言，畫廊定位是怎樣的？
許：這要從幾個方面來說。泛泛而言，也就是要做當(dāng)代藝術(shù)，為年輕人提供推廣和培養(yǎng)的平臺，年齡段鎖定在70末、80后，以80后為主；從美術(shù)史的角度來說，在繪畫語言、觀念上得具有一定的前衛(wèi)性和當(dāng)下性；在風(fēng)格上我比較注重兩類，一是有觀念性，但是兼顧或者強(qiáng)調(diào)繪畫性，第二類還是要注重觀念性，但是在繪畫性上是一種探索和實驗的狀態(tài)，打破常規(guī)。

最佳狀態(tài)是具備造血功能

Hi：關(guān)閉上?？臻g，進(jìn)駐798是出于什么樣的考慮？
許：對一家新空間來說，團(tuán)隊目前都還不完備，兩地同時運(yùn)營需要投入很大的精力，空間距離遠(yuǎn)，管理難度大，我不希望一開始就分散精力，還是要專注于做一件事情，只有穩(wěn)定住了，才是開拓新領(lǐng)域的時候。
Hi：為什么不是以上海為據(jù)點，而是北京？
許：其實我們空間在上海運(yùn)營得還算不錯，已經(jīng)積攢起一定的藏家資源，但我想一個畫廊要真正做好，在資源方面，北京擁有的是最多且最好的，如果我能夠把北京的資源整合起來，即便北京的空間不能挖掘到更多的藏家資源，可我要是回到上海，至少可以將北京的資源帶過去，這樣也能夠辦一個好畫廊。北京畢竟是全國一線畫廊齊聚的地方，我認(rèn)為對手的存在是為了提高自己，否則就出局了。如果在這樣一種狀態(tài)下，視在空間也能夠站穩(wěn)，那么我們也許能夠進(jìn)入全國比較好的畫廊之列，既然做，就要和高手一起做。
Hi：從上海到北京798，在不同的地方辦畫廊感受如何？
許：在798像這樣一個空間，一個月的費(fèi)用就是十幾萬，兩三個月后什么銷售也沒有的話，三五十萬就打水漂了，這可是件非常冒險的事。如果持續(xù)這種狀態(tài)，那就危險了，藏家、藝術(shù)家、員工都會對你喪失信心，盡管你有錢往里面砸，但大家都會覺得你是在拿自己的錢撐著。這不是一種良性循環(huán)，不是自己造血，一個正常的畫廊，是應(yīng)該自己能夠造血，這才是最佳的。當(dāng)然，你可以有備血庫，但也是暫時的，如果老是靠輸血，大家都會認(rèn)為你是一個病人，血沒有了，你就死了。所以關(guān)鍵還是看你自己的造血功能怎么樣，最重要的還是發(fā)現(xiàn)好的藝術(shù)家和藝術(shù)作品。

偶爾來點“壞品味”

Hi：去年的銷售怎么樣？視在空間現(xiàn)在還是投入為主嗎？
許：去年一年，剔除裝修投入，基本上是收支平衡。我還是比較幸運(yùn)的，一開始做畫廊時一個買家都沒有，很多人都跟我說不能去做畫廊，肯定一張都賣不出去。但在這樣的環(huán)境下，我第一個展覽就售出了3件作品，而且都是我不認(rèn)識的藏家。
Hi：聽說來北京后的第一個展覽銷售也不錯。
許：對，上一個展覽我們賣了八件，真的挺好的。不過，這次的展覽（1月7日開幕的“這是一個畫展”），我感覺不太好銷售。
Hi：為什么？
許：因為它偏離學(xué)院和市場認(rèn)可的所謂的“繪畫性”，這個展覽的繪畫性已經(jīng)是另一種“繪畫性”了，實驗性和探索性比較強(qiáng)，很多人可能接受不了。展覽開幕前，我的一個北京藏家一開始說要過來看展覽的，但后來他告訴我說不來了，說不喜歡我這次展覽的作品。我挺重視這個藏家的，他是我來北京后的第一個陌生藏家。
Hi：像這樣的反饋對你會不會有影響？
許：畫廊的運(yùn)營肯定要兼顧市場和品味，而藝術(shù)的可貴之處在于創(chuàng)新和探索。我想還是應(yīng)該有一些探索精神，雖然可能不會被認(rèn)同，最后并不成功，但至少應(yīng)該有一種姿態(tài)和精神。如果大家都做主流認(rèn)可的東西，慢慢地就會乏了，而藝術(shù)的可貴之處在于它不時地要背離主流、超越主流。