在過去相當(dāng)長的時間里，唐炬一直被認(rèn)為是寫實油畫的堅定支持者。如今再看他的收藏，五六十年代出生的藝術(shù)家和2000年以前的作品似乎是他收藏的關(guān)鍵詞。曾參與寫實畫派創(chuàng)立的他，對目前寫實繪畫市場的熱度有些擔(dān)心，“市場過熱也許會干擾這些藝術(shù)家創(chuàng)作的心態(tài)，藝術(shù)家不應(yīng)該被商業(yè)毀掉”。

Hi藝術(shù)=Hi 唐炬=唐

看重時代賦予畫面的分量

Hi：大家一致認(rèn)為你是寫實油畫的堅定支持者，現(xiàn)在還是這樣嗎？
唐：其實我從來沒有用寫實作為收藏方向或者劃分。我收藏的是五六十年代出生的實力派藝術(shù)家的作品。這里面也不乏像閆平這樣表現(xiàn)主義的畫家，也有被列入當(dāng)代藝術(shù)家的趙半狄、羅中立、夏小萬等等，我覺得寫實的技法用好了也可以很觀念可以很前衛(wèi)，也可以是很好的當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)形式。
Hi：除了技巧，寫實油畫吸引你的原因是什么？
唐：主要是它的精神，每一個畫家在某一個特定的時期所表達(dá)的狀態(tài)或者追求。我的收藏大部分是2000年之前的作品，那個時期他們在繪畫上很較勁，而且沒有后來商業(yè)的侵?jǐn)_，很純粹。純粹就是講求繪畫上能夠占據(jù)一席之地，或者說在某個展覽上拿到什么獎項，尤其是在油畫領(lǐng)域。中國在70至90年代產(chǎn)生了非常大的社會變化，他們身在其中也受到很大的沖擊，有很多個人的表達(dá)。其實寫實只是一個技法層面的問題，對應(yīng)的應(yīng)該是表現(xiàn)主義、抽象之類。所謂當(dāng)代藝術(shù)一方面是一種時間段的概念，另一方面是跟精神層面所謂的觀念有關(guān)。這是兩個層面的問題。寫實怎么就不能當(dāng)代了呢？也可以表達(dá)一些當(dāng)代的人文關(guān)懷，甚至批判。藝術(shù)也不一定非得放大到一個很高的高度，繪畫其實就是藝術(shù)家個人的事情，一種愛好、一種執(zhí)著的追求，一種個人的修為，沒必要把它搞得很哲學(xué)、很懸。
Hi：在我們統(tǒng)稱的寫實畫家里，你覺得有沒有更細(xì)致的分類？
唐：寫實畫派有它的歷史背景，因為那幾年我也在其中，也有切身的感受。那時候老老實實畫畫的幾乎都被邊緣化了，所謂的國際潮流在影響很多藝術(shù)家，甚至包括收藏家、拍賣公司、商業(yè)機(jī)構(gòu)、畫廊也參與其中。那段時間我很著急，國際潮流當(dāng)然可以存在，但不能變成一個標(biāo)準(zhǔn)。大概在2006年前后，我就在很多拍賣中高價競爭一些我覺得真正實力派的作品，其實是在做一種抗衡。那時候我甚至有意帶領(lǐng)我周圍的朋友，有的作品我買了，朋友喜歡就原價給他們，就是要傳遞一種力量。那幾年的堅持現(xiàn)在再看，似乎我的判斷應(yīng)該是沒有問題的。我也不愿意說我就成功了，人家別人就失敗了，藝術(shù)還是需要各種面貌豐富多彩才有意思。
Hi：你也參與了寫實畫派的成立過程嗎？
唐：他們成立的時候我是鼎力支持的。像冷軍不在北京，加入不加入覺得無所謂，我就去鼓動他們。當(dāng)時我覺得純繪畫、架上繪畫應(yīng)該形成一股力量，發(fā)出自己的聲音。但是也不要因為這幾年就把寫實油畫夸大，這也不合適。我們還是把它看作一種自發(fā)的、個人之間的松散組織。偶爾一起辦個展覽，相互提攜鼓勵一下，是一種動力。當(dāng)然也有弊端，寫實這種畫法，出大作品需要一些力量，如果疲于每年一次的展覽，就很難看到新的、更有力量的東西。雖然目前來看寫實油畫好像比較風(fēng)光，不過我認(rèn)為也要有危機(jī)感，總是一種面貌也是要有危機(jī)的。

收藏的關(guān)鍵詞

Hi：你是怎么判斷一位藝術(shù)家的代表作是什么樣？
唐：首先跟他的情感有關(guān)，某個時代下觸動他的某一些情感，忽然爆發(fā)了一下，很多作品都有時代的印記。羅中立的《父親》，冷軍的《五角星》、《發(fā)動機(jī)》，楊飛云的青春題材，這都跟時代的大背景和個人情懷有關(guān)系。從繪畫的技法上，又達(dá)到一定的高度，而且可能首先是在學(xué)術(shù)上大家公認(rèn)的。
Hi：我們現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)很多寫實畫家的作品大部分集中在一兩個題材，并且持續(xù)了很長一段時間。這是個問題嗎？
唐：一般人可能會覺得這是一個問題，我倒覺得畫家也是人，妥協(xié)一下沒什么。而且坦率地講，藝術(shù)家都是有創(chuàng)作的高峰，最好的狀態(tài)期肯定都不是隨著年齡增強(qiáng)的，而是一種衰減的過程。藝術(shù)家在精神、體能包括思維、修養(yǎng)各方面都達(dá)到最高峰的時候，能出一批作品讓人記住不容易，也不能要求他們始終在那種狀態(tài)下，那不現(xiàn)實。藝術(shù)家功成名就了之后畫點應(yīng)酬的換換錢我覺得也沒什么，不要老盯著那些看就是了。但是也有藝術(shù)家雖然年齡大了但還是挺較勁的，會突然就閃一下光，比如王沂東，我印象中他去年畫了一張新疆的新娘，特別打動我。
Hi：到目前為止，你的收藏體量大概是多少？
唐：油畫大概有500多件，但是我還在梳理的過程中，將來建美術(shù)館就選100件重要藝術(shù)家的重要作品。目前還在動態(tài)調(diào)整中，估計兩三年之后，這個階段性的工作完成之后就要著手建造美術(shù)館。
Hi：2000年之前的作品在市場的價格都不低了，收藏的時候會感到越來越吃力嗎？
唐：肯定是。因為要建美術(shù)館這個愿望其實對我來說有點不自量力，但是已經(jīng)走到這一步了，接近成功那一刻還是要堅持的。

沒有人能夠操盤或者建倉

Hi：有這樣一種觀點，中國的寫實技巧在世界范圍內(nèi)也是非常優(yōu)秀的？
唐：在世界范圍內(nèi)橫向看肯定是首屈一指的。但縱向看，我們這段歷史非常短，而且我個人覺得中國的油畫大部分是“土油畫”，有中國特點的油畫。藝術(shù)家在改革開放之前都沒有機(jī)會去海外的美術(shù)館看歐美大師的原作，只是根據(jù)前蘇聯(lián)的畫家和畫冊自己琢磨，靠老師之間傳一傳。但這恰恰形成了中國油畫一種獨特的面貌，畫出了自己的語言，那種語境感覺非常棒。
Hi：你認(rèn)為寫實油畫誰被高估了？
唐：坦率地講我還沒發(fā)現(xiàn)。因為所謂的高估一定是有一些機(jī)構(gòu)、一些力量在運(yùn)作，帶有一定的欺騙性。但是所謂的寫實油畫家，他們的作品非常有限，而且分布在不同的收藏家手里，很分散，并沒有人能夠操盤或者建倉。沒有這個條件誰去折騰？去折騰給那么多人扛活，我覺得這種雷鋒也不容易找。
Hi：你認(rèn)為寫實油畫一直受追捧的原因是什么？
唐：我覺得最主要的是能夠給人帶來情感上的溝通。2000年之前的作品最主要打動我的還是它所處時代一種情感的表達(dá)，而且這些畫家各自的風(fēng)格面貌其實差異很大。
Hi：對比寫實油畫在西方的狀況，中國的寫實油畫是不是沒有未來？
唐：我覺得這種說法太沒有道理了。有時候人們收藏的是歷史，這段歷史怎么可能磨滅怎么可能化為烏有？寫實油畫可能在中國的繪畫歷史占了非常重要的位置，雖然并不是唯一占有重要位置的，但它畢竟是一個重要的組成部分。歷史是無法磨滅的，有這種說法的人可能是太過于膚淺，沒有歷史的厚度。
Hi：但是目前的寫實油市場會不會太熱？
唐：其實我有點擔(dān)心這個，過熱會有一些負(fù)面影響的產(chǎn)生，我希望大家愛護(hù)寫實油畫。因為在中國的繪畫里面，它畢竟是一個非常寶貴的組成部分，尤其在架上繪畫中，橫向看還是有它鮮明的特點。但是市場過熱也許會干擾這些藝術(shù)家創(chuàng)作的心態(tài)，藝術(shù)家不應(yīng)該被商業(yè)毀掉。