策展人很忙
拼湊幾個藝術(shù)家、隨便選幾張畫、再找個場地把畫一掛，這類統(tǒng)統(tǒng)不在本文的討論范圍之內(nèi)，你也知道這不該是策展人干的事兒，反正我沒想說，包括職業(yè)接單員。策展人是一個獨立行當(dāng)，他們或依附于某個機(jī)構(gòu)，或以獨立姿態(tài)出現(xiàn)。話語權(quán)在握，與導(dǎo)演很像，每檔展覽項目就是他們的作品，直接反射其智慧、思想。人人都是策展人的時代，看這幫人是怎么忙的。
李振華
李振華絕對屬于忙碌的一線策展人，操刀策劃過諸多國內(nèi)外知名的藝術(shù)展覽及項目，如擔(dān)任去年的K11揭幕展、今年第二屆香港巴塞爾藝術(shù)展、海外藝術(shù)博覽會的策展人等。近年來關(guān)注新媒體藝術(shù)的策展人李振華表示，對公共空間的問題的關(guān)注是其工作重點。
2014年主要策展項目
1. 與新媒體說再見，中國美術(shù)學(xué)院；
2. 羅曼?西格納：1975-1989和現(xiàn)在，中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館；
3. 又一次發(fā)聲——來自上海的媒體藝術(shù)，柏林；
4. 光映現(xiàn)場，香港巴塞爾藝術(shù)博覽會；
5. CCAA中國當(dāng)代藝術(shù)獎十五年（1998-2013），上海當(dāng)代藝術(shù)博物館；
6. LAB3.0藝術(shù)家單元，德國慕尼黑媒體藝術(shù)博覽會
1. 與新媒體說再見，中國美術(shù)學(xué)院；
2. 羅曼?西格納：1975-1989和現(xiàn)在，中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館；
3. 又一次發(fā)聲——來自上海的媒體藝術(shù)，柏林；
4. 光映現(xiàn)場，香港巴塞爾藝術(shù)博覽會；
5. CCAA中國當(dāng)代藝術(shù)獎十五年（1998-2013），上海當(dāng)代藝術(shù)博物館；
6. LAB3.0藝術(shù)家單元，德國慕尼黑媒體藝術(shù)博覽會
"羅曼?西格納：1975-1989和現(xiàn)在" 央美美術(shù)館展覽現(xiàn)場
香港巴塞爾藝術(shù)博覽會-光映現(xiàn)場
CCAA中國當(dāng)代藝術(shù)獎十五年（1998-2013）展覽現(xiàn)場
即將進(jìn)行的策展項目
1. 胡為一個展——我靜靜地等待光從身體穿過，11月11開幕，M50 Art space；
2. 多重宇宙，11月22日開幕，上海二十一世紀(jì)民生美術(shù)館。
1. 胡為一個展——我靜靜地等待光從身體穿過，11月11開幕，M50 Art space；
2. 多重宇宙，11月22日開幕，上海二十一世紀(jì)民生美術(shù)館。
策展思路
“通常策展工作分主動和被動，主動策展來自長期關(guān)注和研究，被動策展來自機(jī)構(gòu)的委托，兩種方式有一個交匯點，就是調(diào)查和研究具體的藝術(shù)家，一個在之前，屬于自主的研究和關(guān)注；一個在之后，針對被提名藝術(shù)家的研究。兩個研究都是對策展工作的挑戰(zhàn)。前者是如何發(fā)現(xiàn)獨到的視角和藝術(shù)史之聯(lián)系。后者是思考如何看待被委托與藝術(shù)家之間的聯(lián)系?！?nbsp;
“通常策展工作分主動和被動，主動策展來自長期關(guān)注和研究，被動策展來自機(jī)構(gòu)的委托，兩種方式有一個交匯點，就是調(diào)查和研究具體的藝術(shù)家，一個在之前，屬于自主的研究和關(guān)注；一個在之后，針對被提名藝術(shù)家的研究。兩個研究都是對策展工作的挑戰(zhàn)。前者是如何發(fā)現(xiàn)獨到的視角和藝術(shù)史之聯(lián)系。后者是思考如何看待被委托與藝術(shù)家之間的聯(lián)系?！?nbsp;
吳洪亮
吳洪亮說，2014年策展活動太多，有點累。體制內(nèi)身兼數(shù)職，同時不懈推動當(dāng)代藝術(shù)，正如同事寫過的一篇文章《吳洪亮 左手傳統(tǒng) 右手當(dāng)代》中所說，你只有一只手在傳統(tǒng)，一只手在當(dāng)代，在動態(tài)中思考和行動時，你往前走才能夠看清方向。
2014年主要策展項目
1.劉慶和個展“白話”， 10月17日 - 10月29日，北京畫院。
2.“2014關(guān)注未來英才計劃 “找朋友”——發(fā)現(xiàn)青年雕塑藝術(shù)家”，與高鵬共同發(fā)起，10月17日 - 10月28日，今日美術(shù)館。
1.劉慶和個展“白話”， 10月17日 - 10月29日，北京畫院。
2.“2014關(guān)注未來英才計劃 “找朋友”——發(fā)現(xiàn)青年雕塑藝術(shù)家”，與高鵬共同發(fā)起，10月17日 - 10月28日，今日美術(shù)館。
3.與王璜生共同負(fù)責(zé)的王蘭若個展“九九變法：王蘭若”，10月31日 - 11月12日，北京畫院。
“白話”劉慶和 展覽現(xiàn)場
“2014關(guān)注未來英才計劃 ‘找朋友’——發(fā)現(xiàn)青年雕塑藝術(shù)家” 展覽現(xiàn)場
“九九變法：王蘭若” 展覽現(xiàn)場
即將進(jìn)行的策展項目
1.李可染歷時五年的研究性展覽，今年將進(jìn)行該項目的收官之作為“山水”的主題，將于12月5日開幕。
2.明年參與策劃的包括關(guān)良、賴少其、齊白石等老先生的系列研究性個展。
3.參與中國水彩百年展，將于明年1月亮相中國美術(shù)館，據(jù)介紹該展覽將是有史以來水彩領(lǐng)域研究性很強(qiáng)的文獻(xiàn)展。
4.籌備2015年在今日美術(shù)館舉辦的戴耘雕塑個展，據(jù)說是個很特別的展覽。
2.明年參與策劃的包括關(guān)良、賴少其、齊白石等老先生的系列研究性個展。
3.參與中國水彩百年展，將于明年1月亮相中國美術(shù)館，據(jù)介紹該展覽將是有史以來水彩領(lǐng)域研究性很強(qiáng)的文獻(xiàn)展。
4.籌備2015年在今日美術(shù)館舉辦的戴耘雕塑個展，據(jù)說是個很特別的展覽。
策展思路
“個人更傾向研究性質(zhì)的展覽項目，比如劉慶和個展的前期工作就和劉老師一起思考了近一年。很多展覽項目都需要花時間做大量詳盡的文獻(xiàn)梳理工作。我不是喜歡太忙的人，慢一點比較好，文章、展覽主題、策展邏輯等都需要發(fā)酵的過程。僅僅是策展人冠名我不愿意去做。在未來，藝術(shù)家個人項目不準(zhǔn)備做太多，重點是一些需要研究20世紀(jì)的老先生的項目，我會義不容辭去做。整體來看，今年藝術(shù)圈的活動太多，有的藝術(shù)家甚至頻繁被邀請參展，太熱鬧了，節(jié)奏需要慢一點?！?/div>
“個人更傾向研究性質(zhì)的展覽項目，比如劉慶和個展的前期工作就和劉老師一起思考了近一年。很多展覽項目都需要花時間做大量詳盡的文獻(xiàn)梳理工作。我不是喜歡太忙的人，慢一點比較好，文章、展覽主題、策展邏輯等都需要發(fā)酵的過程。僅僅是策展人冠名我不愿意去做。在未來，藝術(shù)家個人項目不準(zhǔn)備做太多，重點是一些需要研究20世紀(jì)的老先生的項目，我會義不容辭去做。整體來看，今年藝術(shù)圈的活動太多，有的藝術(shù)家甚至頻繁被邀請參展，太熱鬧了，節(jié)奏需要慢一點?！?/div>
王春辰
年初王春辰在白盒子策劃的行為藝術(shù)展引發(fā)國內(nèi)對于行為藝術(shù)的討論，2014一整年，行為藝術(shù)的活動在全國范圍內(nèi)似乎也有蔓延之勢。他對5藝術(shù)中心項目似乎帶有更多實驗意味。在10月底，他在海外策劃的幾檔展覽相當(dāng)博人眼球。從中央美術(shù)學(xué)院出發(fā)，以學(xué)術(shù)眼光把控并將國內(nèi)優(yōu)秀的藝術(shù)家?guī)У胶Ｍ?，便是國際交流項目的最大價值。
2014年主要策展項目
1. 選擇——央美的六個案例 中央美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)年度提名展，1月10日-2月15日，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館；
2. 塵緣-何云昌個展，3月22日 - 4月21日，白盒子藝術(shù)館；
3. 三界外：絕對的觀念化（與盛葳、段君聯(lián)合策劃），6月6日-8月6日，5藝術(shù)中心；
4. 生命神話：韓紹光的繪畫展，9月12-9月23日，今日美術(shù)館；
5. 地平線——中國當(dāng)代藝術(shù)青年之新音，10月20-12月14日，法國尼斯亞洲藝術(shù)博物館；
6. 未來的回歸：來自中國的當(dāng)代藝術(shù)，10月30日-2015年3月8日，美國布羅德美術(shù)館；
7. Inside China展，10月20日-2015年1月，法國東京宮；
1. 選擇——央美的六個案例 中央美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)年度提名展，1月10日-2月15日，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館；
2. 塵緣-何云昌個展，3月22日 - 4月21日，白盒子藝術(shù)館；
3. 三界外：絕對的觀念化（與盛葳、段君聯(lián)合策劃），6月6日-8月6日，5藝術(shù)中心；
4. 生命神話：韓紹光的繪畫展，9月12-9月23日，今日美術(shù)館；
5. 地平線——中國當(dāng)代藝術(shù)青年之新音，10月20-12月14日，法國尼斯亞洲藝術(shù)博物館；
6. 未來的回歸：來自中國的當(dāng)代藝術(shù)，10月30日-2015年3月8日，美國布羅德美術(shù)館；
7. Inside China展，10月20日-2015年1月，法國東京宮；
“選擇——央美的六個案例 中央美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)年度提名展” 展覽現(xiàn)場
“塵緣-何云昌個展” 行為實施現(xiàn)場
“三界外：絕對的觀念化” 展覽現(xiàn)場
“未來的回歸：來自中國的當(dāng)代藝術(shù)” 王春辰與藝術(shù)家合影
即將進(jìn)行的策展項目
1. 異景-撞門：張樹功、胡雪冰聯(lián)展；
2. 另存為：繆曉春的算法繪畫展。
1. 異景-撞門：張樹功、胡雪冰聯(lián)展；
2. 另存為：繆曉春的算法繪畫展。
策展思路
“策展項目不同，策展思路也不同，綜合性展覽會針對某個問題課題展開。我認(rèn)為大部分的策展人都很活躍，也都在努力，通過展覽來加深藝術(shù)理解是今天的一種藝術(shù)研究方法?！?/div>
“策展項目不同，策展思路也不同，綜合性展覽會針對某個問題課題展開。我認(rèn)為大部分的策展人都很活躍，也都在努力，通過展覽來加深藝術(shù)理解是今天的一種藝術(shù)研究方法?！?/div>
鮑棟
9月，鮑棟入圍了國際獨立策展人協(xié)會ICI獨立視野策展獎，是名單15個人中唯一的中國策展人，還是很值得驕傲的事。
2014年主要策展項目
1. “積極空間”，3月29日 - 5月4日，廣東時代美術(shù)館；
2. “聰明壞了”， 4月8日 - 5月9日，偏鋒新藝術(shù)空間；
3. “繪畫課Ⅳ：形狀-形體-形象”， 6月1日 - 7月13日，楊畫廊；
4. “第三世界的世界III”，8月27日 - 10月4日，曼谷朱拉隆功大學(xué)藝術(shù)中心；
5. “輕抽象的星叢”， 10月10日 - 11月9日，UCCA商店。
1. “積極空間”，3月29日 - 5月4日，廣東時代美術(shù)館；
2. “聰明壞了”， 4月8日 - 5月9日，偏鋒新藝術(shù)空間；
3. “繪畫課Ⅳ：形狀-形體-形象”， 6月1日 - 7月13日，楊畫廊；
4. “第三世界的世界III”，8月27日 - 10月4日，曼谷朱拉隆功大學(xué)藝術(shù)中心；
5. “輕抽象的星叢”， 10月10日 - 11月9日，UCCA商店。
“積極空間” 展覽現(xiàn)場
“聰明壞了” 展覽現(xiàn)場
“繪畫課Ⅳ：形狀-形體-形象” 參展藝術(shù)家合影
“第三世界的世界III” 展覽現(xiàn)場
“輕抽象的星叢” 展覽現(xiàn)場
即將進(jìn)行的策展項目
1.經(jīng)過整整一年的準(zhǔn)備，11月23日，我和皮力、魯明軍、胡斌發(fā)起創(chuàng)辦的，多家非盈利藝術(shù)機(jī)構(gòu)支持的“當(dāng)代藝術(shù)研究第1輯”將在外灘美術(shù)館發(fā)布。
2.12月中下旬，會在草場地的一家新畫廊策劃關(guān)于水泥的展覽，目前正在籌備中，會有很多有趣的作品。
2.12月中下旬，會在草場地的一家新畫廊策劃關(guān)于水泥的展覽，目前正在籌備中，會有很多有趣的作品。
策展思路
“策展的理想狀態(tài)是正好有機(jī)構(gòu)邀請你做你一直想做的事，其次是你想做的事找到了愿意支持的機(jī)構(gòu)，再次是你得聯(lián)合各種力量和資源來實現(xiàn)你想做的事。這三種情況都有。但出發(fā)點還是你想做什么，這就涉及到問題意識和研究方法。策展人的身份最初就是為了激活藝術(shù)系統(tǒng)而出現(xiàn)的，我覺得到現(xiàn)在還是這樣，只是層面更豐富了。2013年策展圈子還是比較活躍的，實際上從08年以來，藝術(shù)圈越來越明白了只有學(xué)術(shù)性的工作價值，夯實整個藝術(shù)生態(tài)的基礎(chǔ)，激發(fā)藝術(shù)系統(tǒng)的活力，策展人就又開始活躍起來了。上一次活躍還是90年代，到了03、04年的藝術(shù)市場大潮，策展人相對配角化了，08年金融危機(jī)后，策展人又逐漸重要了起來。 ”
“策展的理想狀態(tài)是正好有機(jī)構(gòu)邀請你做你一直想做的事，其次是你想做的事找到了愿意支持的機(jī)構(gòu)，再次是你得聯(lián)合各種力量和資源來實現(xiàn)你想做的事。這三種情況都有。但出發(fā)點還是你想做什么，這就涉及到問題意識和研究方法。策展人的身份最初就是為了激活藝術(shù)系統(tǒng)而出現(xiàn)的，我覺得到現(xiàn)在還是這樣，只是層面更豐富了。2013年策展圈子還是比較活躍的，實際上從08年以來，藝術(shù)圈越來越明白了只有學(xué)術(shù)性的工作價值，夯實整個藝術(shù)生態(tài)的基礎(chǔ)，激發(fā)藝術(shù)系統(tǒng)的活力，策展人就又開始活躍起來了。上一次活躍還是90年代，到了03、04年的藝術(shù)市場大潮，策展人相對配角化了，08年金融危機(jī)后，策展人又逐漸重要了起來。 ”
劉禮賓
他表示在2014年他還是很驕傲和欣慰的。答卷的確不錯，多次對話中給人的最大感受是：對關(guān)注主題的冷眼旁觀與嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)態(tài)度，甚至不惜“潑冷水”，比如對炙手可熱的抽象藝術(shù)。
2014年主要策展項目
1.當(dāng)我們說藝術(shù)家的時候我們在說什么——羅葦個展，6月15日 -7月27日，艾米李畫廊；
2.旋構(gòu)塔——2014中國青年藝術(shù)家推介展，7月12日 - 7月31日，時代美術(shù)館；
3.凝鑄的溫度——中國第二代雕塑家司徒杰，8月5日 - 9月10日，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館；
4.中國抽象藝術(shù)案例展，8月30、9月27、10月25開幕，德山藝術(shù)空間；
5.形無形 VISIBLEINVISIBLE III，9月20日 - 10月26日，鴻坤美術(shù)館；
6.第三種批判：藝術(shù)語言的批判性，10月18日 - 11月4日，北京時代美術(shù)館。
1.當(dāng)我們說藝術(shù)家的時候我們在說什么——羅葦個展，6月15日 -7月27日，艾米李畫廊；
2.旋構(gòu)塔——2014中國青年藝術(shù)家推介展，7月12日 - 7月31日，時代美術(shù)館；
3.凝鑄的溫度——中國第二代雕塑家司徒杰，8月5日 - 9月10日，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館；
4.中國抽象藝術(shù)案例展，8月30、9月27、10月25開幕，德山藝術(shù)空間；
5.形無形 VISIBLEINVISIBLE III，9月20日 - 10月26日，鴻坤美術(shù)館；
6.第三種批判：藝術(shù)語言的批判性，10月18日 - 11月4日，北京時代美術(shù)館。
“當(dāng)我們說藝術(shù)家的時候我們在說什么——羅葦個展” 展覽現(xiàn)場
“旋構(gòu)塔——2014中國青年藝術(shù)家推介展” 展覽現(xiàn)場
“凝鑄的溫度——中國第二代雕塑家司徒杰” 展覽現(xiàn)場
“中國抽象藝術(shù)案例展” 第一單元 展覽現(xiàn)場
即將進(jìn)行的策展項目
持續(xù)關(guān)注并在做的一個素人展（沒有系統(tǒng)學(xué)習(xí)過繪畫的藝術(shù)創(chuàng)作者人群）的項目，笠夫個展“他再畫”，將于11月16日作為深圳1618空間開幕展呈現(xiàn)，該藝術(shù)家以前從事傳媒工作，目前創(chuàng)作類型包括油畫、水墨、抽象。
策展思路
“我的策展工作主要是圍繞藝術(shù)主體、藝術(shù)語言和社會訴求展開的。比如，我準(zhǔn)備了五年的司徒杰個展，一方面是對我博士論文有關(guān)中國第一代雕塑家基礎(chǔ)上的推進(jìn)，在史學(xué)訴求之外，做一個中國雕塑家個案展的示范?！罢Z言批判”也做了大量的文本梳理工作，在抽象系列展之后集中爆發(fā)策劃了“第三種批判”的群展項目。”
“我的策展工作主要是圍繞藝術(shù)主體、藝術(shù)語言和社會訴求展開的。比如，我準(zhǔn)備了五年的司徒杰個展，一方面是對我博士論文有關(guān)中國第一代雕塑家基礎(chǔ)上的推進(jìn)，在史學(xué)訴求之外，做一個中國雕塑家個案展的示范?！罢Z言批判”也做了大量的文本梳理工作，在抽象系列展之后集中爆發(fā)策劃了“第三種批判”的群展項目。”
戴卓群
敬業(yè)。凌晨一點鐘回復(fù)微信，敲了很多字，分了很多序號清晰得很，一條條微信鏈接、圖片。每位藝術(shù)行業(yè)從業(yè)者能保有這般態(tài)度，一切就都順暢了。正如他做“文明”系列展，田野考察、作品呈現(xiàn)，訴求不限于一件件作品本身。
2014年主要策展項目
1,藝術(shù)家個案：“面目：段建偉”、7月12日 - 8月10日；“花鳥：申玲”，8月16日 - 9月14日，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心；
2.“文明”計劃榆林項目展，9月6日 - 10月12日，西安OCT美術(shù)館；
3.自覺：繪畫十二觀，10月25日 - 11月25日，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心；
4.紛紜——紙本八種，10月25日 -12月27日，NUOART。
1,藝術(shù)家個案：“面目：段建偉”、7月12日 - 8月10日；“花鳥：申玲”，8月16日 - 9月14日，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心；
2.“文明”計劃榆林項目展，9月6日 - 10月12日，西安OCT美術(shù)館；
3.自覺：繪畫十二觀，10月25日 - 11月25日，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心；
4.紛紜——紙本八種，10月25日 -12月27日，NUOART。
“面目：段建偉” 展覽現(xiàn)場
.“文明”計劃榆林項目展 展覽現(xiàn)場
“自覺：繪畫十二觀” 展覽現(xiàn)場
“紛紜——紙本八種” 展覽現(xiàn)場
即將進(jìn)行的策展項目
作為系列延續(xù)的“文明”計劃第三回江陵已經(jīng)完成了前期考察環(huán)節(jié)，2015年初會在湖北美院美術(shù)館推出展覽。
接下來精力的重點是幾個藝術(shù)家個案的研究展。
接下來精力的重點是幾個藝術(shù)家個案的研究展。
策展思路
“我的策展工作主要是與業(yè)內(nèi)專業(yè)度較高的畫廊、藝術(shù)中心等合作，目前我會盡量回避大而無當(dāng)?shù)恼褂[，而選擇小而專的路線，將展覽作為自身的創(chuàng)作實踐，自由度和現(xiàn)實的把控性同等重要。今年的展覽繪畫偏重一些，但我對藝術(shù)類型本質(zhì)上并無分別心。策展人的工作應(yīng)該是捕捉現(xiàn)象，研判趨勢，并不斷拋出問題的人?！?/div>
“我的策展工作主要是與業(yè)內(nèi)專業(yè)度較高的畫廊、藝術(shù)中心等合作，目前我會盡量回避大而無當(dāng)?shù)恼褂[，而選擇小而專的路線，將展覽作為自身的創(chuàng)作實踐，自由度和現(xiàn)實的把控性同等重要。今年的展覽繪畫偏重一些，但我對藝術(shù)類型本質(zhì)上并無分別心。策展人的工作應(yīng)該是捕捉現(xiàn)象，研判趨勢，并不斷拋出問題的人?！?/div>
何桂彥
始終圍繞美術(shù)史角度清晰切入研究當(dāng)代藝術(shù)，無論是宏觀視野抑或個案剖析。
2014年主要策展項目
1.“日常之名”中國當(dāng)代藝術(shù)中的日常話語及觀念生成，9月19日 - 12月31日，藍(lán)頂美術(shù)館?新館；
2.小邏輯 ——當(dāng)代藝術(shù)的語言編碼與話語表述，9月14日 - 11月13日，僑福芳草地、芳草地畫廊；
3.社會風(fēng)景—中國當(dāng)代繪畫中的風(fēng)景敘事，10月12日 -11月28日，成都國際文化藝術(shù)品交流中心；
4.線索—譚平1984-2014，10月26日開幕，深圳觀瀾中國版畫博物館。
1.“日常之名”中國當(dāng)代藝術(shù)中的日常話語及觀念生成，9月19日 - 12月31日，藍(lán)頂美術(shù)館?新館；
2.小邏輯 ——當(dāng)代藝術(shù)的語言編碼與話語表述，9月14日 - 11月13日，僑福芳草地、芳草地畫廊；
3.社會風(fēng)景—中國當(dāng)代繪畫中的風(fēng)景敘事，10月12日 -11月28日，成都國際文化藝術(shù)品交流中心；
4.線索—譚平1984-2014，10月26日開幕，深圳觀瀾中國版畫博物館。
“‘日常之名’中國當(dāng)代藝術(shù)中的日常話語及觀念生成” 展覽現(xiàn)場
“小邏輯 ——當(dāng)代藝術(shù)的語言編碼與話語表述” 展覽現(xiàn)場
“社會風(fēng)景—中國當(dāng)代繪畫中的風(fēng)景敘事” 展覽現(xiàn)場
“線索——譚平1984-2014” 展覽現(xiàn)場
即將進(jìn)行的策展項目
敘事與想象——當(dāng)代藝術(shù)邀請展，12月開幕，石家莊萬營美術(shù)館。
策展思路
“專題性的研究性展覽居多。比如“日常之名”與“社會風(fēng)景”，都重在討論1978年以來，當(dāng)代藝術(shù)圍繞日常、與風(fēng)景相關(guān)的面貌、藝術(shù)潮流、現(xiàn)象展開，作品包括繪畫、裝置、影像、行為等，以線索呈現(xiàn)30年來藝術(shù)創(chuàng)作在不同階段的特點，基于美術(shù)史的研究來展開。個人認(rèn)為2014年大項目不太多，隨著資本、藝術(shù)機(jī)構(gòu)的分化，研究性、建設(shè)性、美術(shù)史的展覽減少，藝術(shù)家個展、與商業(yè)相關(guān)的展覽、年輕藝術(shù)家的展覽比較多?！?/div>
“專題性的研究性展覽居多。比如“日常之名”與“社會風(fēng)景”，都重在討論1978年以來，當(dāng)代藝術(shù)圍繞日常、與風(fēng)景相關(guān)的面貌、藝術(shù)潮流、現(xiàn)象展開，作品包括繪畫、裝置、影像、行為等，以線索呈現(xiàn)30年來藝術(shù)創(chuàng)作在不同階段的特點，基于美術(shù)史的研究來展開。個人認(rèn)為2014年大項目不太多，隨著資本、藝術(shù)機(jī)構(gòu)的分化，研究性、建設(shè)性、美術(shù)史的展覽減少，藝術(shù)家個展、與商業(yè)相關(guān)的展覽、年輕藝術(shù)家的展覽比較多?！?/div>
崔燦燦
崔燦燦絕對稱得上是當(dāng)代藝術(shù)策展領(lǐng)域的鮮有棱角人物，簡直就是興奮劑，或是藝術(shù)家的選擇、更或是展覽方式的呈現(xiàn)，幾乎有他參與的展覽活動都可引爆討論，成為小事件或者話題。
參與項目
1.艾未未在UCCA《戴漢志:5000個名字》展覽的撤展事件；
2.栗憲庭電影基金被封事件（崔燦燦是活動的贊助人之一，針對此事專門撰文）。
1.艾未未在UCCA《戴漢志:5000個名字》展覽的撤展事件；
2.栗憲庭電影基金被封事件（崔燦燦是活動的贊助人之一，針對此事專門撰文）。
2014年主要策展項目
1.沈少民個展“算了吧 風(fēng)”，9月27-11月9日，白盒子藝術(shù)館；
2.張玥個展“不明真相”，10月18-11月23日，楊畫廊；
3.綠林道——無人生還小組相聲專場，10月23-24、26-27日，798地一現(xiàn)場（仁藝術(shù)中心）、宋莊美術(shù)館；
4.勞作與時日，11月1-12月7日，前波畫廊；
5.崔燦燦與孫原&彭禹聯(lián)合策劃的群展，12月11日開幕，佩斯北京、唐人當(dāng)代藝術(shù)中心、常青畫廊。
1.沈少民個展“算了吧 風(fēng)”，9月27-11月9日，白盒子藝術(shù)館；
2.張玥個展“不明真相”，10月18-11月23日，楊畫廊；
3.綠林道——無人生還小組相聲專場，10月23-24、26-27日，798地一現(xiàn)場（仁藝術(shù)中心）、宋莊美術(shù)館；
4.勞作與時日，11月1-12月7日，前波畫廊；
5.崔燦燦與孫原&彭禹聯(lián)合策劃的群展，12月11日開幕，佩斯北京、唐人當(dāng)代藝術(shù)中心、常青畫廊。
“沈少民個展‘算了吧 風(fēng)’” 展覽現(xiàn)場
張玥個展“不明真相” 展覽現(xiàn)場
綠林道——無人生還小組相聲專場 演出結(jié)束時崔燦燦與二位合影
即將進(jìn)行的策展項目
1.1月臺灣當(dāng)代美術(shù)館，臺灣藝術(shù)展覽項目；
2.1月泰國曼谷，中國當(dāng)代藝術(shù)攝影群展；
3.3月意大利曼托瓦宮，中國三位藝術(shù)家個展；
4.3月上海，藝術(shù)家黎薇個展；
5.4月美國紐約MANA藝術(shù)中心，中國當(dāng)代藝術(shù)群展。
2.1月泰國曼谷，中國當(dāng)代藝術(shù)攝影群展；
3.3月意大利曼托瓦宮，中國三位藝術(shù)家個展；
4.3月上海，藝術(shù)家黎薇個展；
5.4月美國紐約MANA藝術(shù)中心，中國當(dāng)代藝術(shù)群展。
策展思路
“策展應(yīng)該體現(xiàn)策展人在一個項目中的價值與參與度。“策展能做什么”“策展的形式是什么？”是我比較關(guān)心的話題。對過去的傳統(tǒng)策展形式，我不太認(rèn)同，也不愿意去重復(fù)。我注重對策展制度本身的實踐，比較關(guān)心極端個體的案例在當(dāng)下的語境中的關(guān)系呈現(xiàn)，偏重比較先鋒性的藝術(shù)，探討藝術(shù)展覽的可能性和復(fù)雜性。在具體的工作上，我更愿意關(guān)心細(xì)節(jié)，比如展覽的展出形式和藝術(shù)家作品之間的關(guān)系，展覽布展和陳設(shè)的針對性和可能性。我希望一個在之前沒有使用過的方式，或者無法被過去經(jīng)驗所認(rèn)同的方式，經(jīng)過堅持與實踐，可以成為一種策展人表達(dá)的特殊形式。今年的幾個展覽之間有著緊密的前后關(guān)系，我不希望我的展覽之間是孤立的，它們應(yīng)該構(gòu)成一個清晰的線索，它是我對問題不斷的推進(jìn)和現(xiàn)實的不斷體驗?！?/div>
“策展應(yīng)該體現(xiàn)策展人在一個項目中的價值與參與度。“策展能做什么”“策展的形式是什么？”是我比較關(guān)心的話題。對過去的傳統(tǒng)策展形式，我不太認(rèn)同，也不愿意去重復(fù)。我注重對策展制度本身的實踐，比較關(guān)心極端個體的案例在當(dāng)下的語境中的關(guān)系呈現(xiàn)，偏重比較先鋒性的藝術(shù)，探討藝術(shù)展覽的可能性和復(fù)雜性。在具體的工作上，我更愿意關(guān)心細(xì)節(jié)，比如展覽的展出形式和藝術(shù)家作品之間的關(guān)系，展覽布展和陳設(shè)的針對性和可能性。我希望一個在之前沒有使用過的方式，或者無法被過去經(jīng)驗所認(rèn)同的方式，經(jīng)過堅持與實踐，可以成為一種策展人表達(dá)的特殊形式。今年的幾個展覽之間有著緊密的前后關(guān)系，我不希望我的展覽之間是孤立的，它們應(yīng)該構(gòu)成一個清晰的線索，它是我對問題不斷的推進(jìn)和現(xiàn)實的不斷體驗?！?/div>
杭春曉
他是水墨推手毋庸置疑，深耕細(xì)作。他會有點讓人感覺晦澀難懂。不過對于周潔個展，他表示這是通過一種展示方式，來模糊藝術(shù)性、藝術(shù)的創(chuàng)作過程和藝術(shù)展示的邊界。這句懂了。
2014主要策展項目
1.周潔個展——36天，8月9日 - 9月13日，北京現(xiàn)在畫廊；
2.廢墟--李綱水墨方式的再解組；4月13日-4月18日，廣州時代國際單位藝術(shù)中心；
3.王煜個展——視覺的閥，10月19日 - 10月22日，今日美術(shù)館；
4.出——水墨系列展 傳統(tǒng)的“維”，10月25日 - 年11月8日，南京芥墨藝術(shù)館。
1.周潔個展——36天，8月9日 - 9月13日，北京現(xiàn)在畫廊；
2.廢墟--李綱水墨方式的再解組；4月13日-4月18日，廣州時代國際單位藝術(shù)中心；
3.王煜個展——視覺的閥，10月19日 - 10月22日，今日美術(shù)館；
4.出——水墨系列展 傳統(tǒng)的“維”，10月25日 - 年11月8日，南京芥墨藝術(shù)館。
“周潔個展——36天” 展覽現(xiàn)場
“廢墟--李綱水墨方式的再解組” 展覽現(xiàn)場
“出——水墨系列展 傳統(tǒng)的‘維’” 展覽現(xiàn)場
即將進(jìn)行的策展項目
“出——水墨系列展”第二、三單元的展覽。
策展思路
“對于藝術(shù)家個展，我試圖以知識分享化的方式展現(xiàn)，立場是不斷地改變藝術(shù)家、一件作品慣性的認(rèn)知邊界，進(jìn)而獲得新的閱讀可能性。廣義上講，策展任何人都可以去做，因為社會存在多層次的需求。從事策展，我認(rèn)為有一個新的認(rèn)知前提，需要有意識去建構(gòu)、與現(xiàn)場發(fā)生對話并產(chǎn)生關(guān)系，形成新的知識生產(chǎn)?！?/div>
“對于藝術(shù)家個展，我試圖以知識分享化的方式展現(xiàn)，立場是不斷地改變藝術(shù)家、一件作品慣性的認(rèn)知邊界，進(jìn)而獲得新的閱讀可能性。廣義上講，策展任何人都可以去做，因為社會存在多層次的需求。從事策展，我認(rèn)為有一個新的認(rèn)知前提，需要有意識去建構(gòu)、與現(xiàn)場發(fā)生對話并產(chǎn)生關(guān)系，形成新的知識生產(chǎn)?！?/div>
柳淳風(fēng)
體制內(nèi)的策展人，同時“在野”。學(xué)生時代便介入策展領(lǐng)域，一路走來，感悟頗多，對這一行的見地很實在，或許是女性的敏感與細(xì)膩所致吧。
2014年主要策展項目
1.2014釜山雙年展亞洲特展：觀海中，9月20日 -11月22日，韓國釜山；
2. 齊物等觀：國際新媒體藝術(shù)三年展，6月11日 - 7月7日，中國美術(shù)館；
3.丹青中國夢—慶賀中華人民共和國成立65周年經(jīng)典作品展，9月24日-10月7日，中國美術(shù)館。
1.2014釜山雙年展亞洲特展：觀海中，9月20日 -11月22日，韓國釜山；
2. 齊物等觀：國際新媒體藝術(shù)三年展，6月11日 - 7月7日，中國美術(shù)館；
3.丹青中國夢—慶賀中華人民共和國成立65周年經(jīng)典作品展，9月24日-10月7日，中國美術(shù)館。
“2014釜山雙年展亞洲特展：觀海中” 展覽現(xiàn)場
“2014釜山雙年展亞洲特展：觀海中” 展覽現(xiàn)場
“齊物等觀：國際新媒體藝術(shù)三年展” 展覽現(xiàn)場
即將進(jìn)行的策展項目
1.中國美術(shù)館春節(jié)大展的品牌項目，以近現(xiàn)代以來的館藏為依托展開。
2.赴澳大利亞新南威爾士大學(xué)美術(shù)館的中國當(dāng)代影像藝術(shù)展。作為中、澳交換項目，該展預(yù)計于2015年春在澳開幕。
3.2015年德國魯爾區(qū)8個美術(shù)館和中國美術(shù)館達(dá)成了一系列在當(dāng)?shù)?個館展出中國當(dāng)代藝術(shù)的計劃。
4.德國大眾公司與中國美術(shù)館正在洽談戰(zhàn)略合作意向，簽訂協(xié)議后將有一系列展覽和藝術(shù)項目要正式啟動。
5.常規(guī)展覽項目，比如兩年一度的“海峽兩岸雙年展“，同時在館內(nèi)開展藝術(shù)家個案研究性展覽的計劃。
6.2015春夏，上海浦東一個新的藝術(shù)機(jī)構(gòu)策劃與”兒童”有關(guān)的展覽，會是有趣的生態(tài)鏈接性的項目。
2.赴澳大利亞新南威爾士大學(xué)美術(shù)館的中國當(dāng)代影像藝術(shù)展。作為中、澳交換項目，該展預(yù)計于2015年春在澳開幕。
3.2015年德國魯爾區(qū)8個美術(shù)館和中國美術(shù)館達(dá)成了一系列在當(dāng)?shù)?個館展出中國當(dāng)代藝術(shù)的計劃。
4.德國大眾公司與中國美術(shù)館正在洽談戰(zhàn)略合作意向，簽訂協(xié)議后將有一系列展覽和藝術(shù)項目要正式啟動。
5.常規(guī)展覽項目，比如兩年一度的“海峽兩岸雙年展“，同時在館內(nèi)開展藝術(shù)家個案研究性展覽的計劃。
6.2015春夏，上海浦東一個新的藝術(shù)機(jī)構(gòu)策劃與”兒童”有關(guān)的展覽，會是有趣的生態(tài)鏈接性的項目。
策展思路
“?不管是在美術(shù)館還是在民間策劃展覽，都逃不開“體制”的壓力。在體制里做策展人，要做的和面對的問題相對單純，不論是從自身長期研究的問題來開展策劃工作，還是主題性的展覽策劃，可比較自如地實施策劃，特別是擁有強(qiáng)有力的財政支持。通過展覽策劃的實施要尖銳的提出問題非常重要，不能不痛不癢，問題可有關(guān)藝術(shù)發(fā)展自身、社會。 我的策展多是以表征中國復(fù)雜的，斷層的，多變而互相交織的藝術(shù)作品為內(nèi)容來展開的。作為策展人或者是批評家，研究者需要這個定力、態(tài)度去觀望、考察，因為我們是提供思想的人群，不能急于成為潮流泡沫的分子。2013年策展人圈子的活躍程度，我認(rèn)為喜憂參半，一方面挺熱鬧，但有太多”策展人”好像被一些都談不上資本的小買賣控制了。 如果成為小買賣掮客，估計策展人職業(yè)的功能也將失效?！?/div>
后記
這個小話題基本是通過微信采訪完成的，感謝遠(yuǎn)在臺北藝博會的戴卓群、在美隔著時差的王春辰分別在凌晨和清晨予以耐心詳盡回復(fù)。感謝柳淳風(fēng)對策展人現(xiàn)狀的深刻見解與長篇文字。限于篇幅，未能記錄更多優(yōu)秀的策展人，致歉并致敬，向用心做事的策展人們。期待更多好的展覽。
微信號：hiartmimi
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