雁過(guò)留聲，那些年“消失”的畫(huà)廊
6月底，泰康空間舉辦了一場(chǎng)名為“替代空間的替代生命”的展覽，呈現(xiàn)了過(guò)去幾年間暫停、關(guān)閉或處于休止?fàn)顟B(tài)的非營(yíng)利空間的文獻(xiàn)。開(kāi)幕前一天還專(zhuān)門(mén)組織了一場(chǎng)閉門(mén)研討會(huì)，近三十家機(jī)構(gòu)的創(chuàng)辦人或代表介紹各自過(guò)去和現(xiàn)在的處境。非商業(yè)空間的輾轉(zhuǎn)騰挪，令人唏噓。但與此相對(duì)應(yīng)的商業(yè)畫(huà)廊，在市場(chǎng)的千錘百煉下，命運(yùn)同樣令人感懷。當(dāng)我們懷著“為英雄樹(shù)碑立傳”的悲壯感去談及這些“關(guān)閉”的非商業(yè)空間時(shí)，我想那些在市場(chǎng)廝殺“陣亡”的畫(huà)廊，同樣值得我們?nèi)プ匪莺吞接憽?/div>
北京奧運(yùn)會(huì)前夕，正大興土木的798藝術(shù)區(qū)，右側(cè)是密集的畫(huà)廊廣告牌
外資畫(huà)廊的大空間是雞肋？
在中國(guó)畫(huà)廊業(yè)不到三十年的歷史中，一些畫(huà)廊開(kāi)始慶祝他們十歲，甚至二十歲的生日；有的沒(méi)能熬過(guò)激烈的廝殺，在半路離場(chǎng)；有的則在前行路上，逐漸褪去了昔日的光澤；更多來(lái)來(lái)往往的面孔，還沒(méi)來(lái)得及被記住，就當(dāng)路人甲錯(cuò)過(guò)了。
我們常開(kāi)玩笑說(shuō)，曾經(jīng)《Hi藝術(shù)》月刊的厚度就是市場(chǎng)冷熱的尺度。早年刊登的廣告就像一份畫(huà)廊索引，知名的、不知名的幾乎都能找到。2008年《Hi藝術(shù)》成功入選第39屆瑞士巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)，我們帶著一本《中國(guó)畫(huà)廊50強(qiáng)》黃頁(yè)踏上了國(guó)際之旅。今天再看這份目錄，近20家畫(huà)廊或關(guān)閉或停滯。當(dāng)年在媒體上談?wù)摗爱?huà)廊復(fù)蘇攻略”的畫(huà)廊主，最后有的也沒(méi)能自救成功。
空間已關(guān)閉或暫停的畫(huà)廊LOGO
趕上佩斯北京關(guān)閉空間，又為這篇內(nèi)容加入了一個(gè)重磅案例。有人操心他們合作的中國(guó)大牌藝術(shù)家去向，也有人唏噓國(guó)際大牌畫(huà)廊本就稀缺的北京，如今又少了一家。不過(guò)對(duì)于圈內(nèi)人來(lái)說(shuō)，對(duì)這個(gè)新聞可能并不感到特別意外。因?yàn)榕逅贡本┮P(guān)門(mén)的小道消息這幾年一直不絕于耳。7月9日的官宣，不過(guò)是應(yīng)證了之前的傳聞。
刊載在《Hi藝術(shù)》2006年11月刊的798藝術(shù)區(qū)地圖（點(diǎn)擊放大查看）
刊載在2007年《Hi藝術(shù)》上的酒廠藝術(shù)區(qū)地圖（點(diǎn)擊放大查看）
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在其他國(guó)際大牌畫(huà)廊近幾年陸續(xù)在香港或上海開(kāi)設(shè)分店時(shí)，早在2008年便搶占了碼頭的佩斯畫(huà)廊卻在此時(shí)撤出，背后的原因耐人尋味。關(guān)閉物理空間，調(diào)整運(yùn)營(yíng)模式。似乎是大部分畫(huà)廊在關(guān)閉空間時(shí)不約而同的對(duì)外口徑。那么模式是什么？對(duì)于這家有近60年歷史，并在紐約、硅谷帕羅奧多、倫敦、日內(nèi)瓦、首爾、香港均設(shè)有空間的大畫(huà)廊，北京空間的關(guān)閉顯然不會(huì)給它的業(yè)務(wù)帶來(lái)多大的創(chuàng)傷。更何況，他們代理的藝術(shù)家早已成為國(guó)內(nèi)各大美術(shù)館的?？?。自負(fù)盈虧的大展廳對(duì)他們來(lái)說(shuō)，的確有些雞肋了。放眼望去，近些年在中國(guó)重要美術(shù)館里舉辦展覽的大牌藝術(shù)家，誰(shuí)的身后不是有一家甚至幾家國(guó)際畫(huà)廊的身影？
2008年《Hi藝術(shù)》帶著別冊(cè)《中國(guó)畫(huà)廊50強(qiáng)》登上第39屆瑞士巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)舞臺(tái)
本土畫(huà)廊的小空間也是負(fù)擔(dān)？
去年11月，關(guān)閉亦安畫(huà)廊的張明放也曾發(fā)表過(guò)類(lèi)似“尋找一些新的模式”的言論。半年多過(guò)去，張明放除了剛剛在藝·凱旋畫(huà)廊以藝術(shù)家寬云的身份舉辦畫(huà)展外，看起來(lái)暫時(shí)還沒(méi)找到所謂“新”模式。亦安畫(huà)廊2000年成立于上海，2007年搬到北京，2016年離開(kāi)798入駐七棵樹(shù)創(chuàng)意園。作為國(guó)內(nèi)最早開(kāi)展攝影業(yè)務(wù)的畫(huà)廊，它與荒木經(jīng)惟、森山大道等日本知名藝術(shù)家保持著合作關(guān)系，也推出過(guò)羅荃木、譚軍、游莉、付羽等藝術(shù)家。對(duì)于空間的關(guān)閉，張明放在某自媒體上發(fā)表了一番肺腑之言，透露了做實(shí)體畫(huà)廊的艱難和大環(huán)境的不理想?！暗谝?，手頭沒(méi)有穩(wěn)定的大收藏家；第二，自己本身錢(qián)也不夠。大多還是靠眼光，艱難的支撐下去?！睆埫鞣诺男穆暤莱隽硕鄶?shù)沒(méi)有雄厚資本支撐的本土畫(huà)廊面臨的困境。
亦安畫(huà)廊在798的最后一個(gè)展覽“世界之窗：寬云個(gè)展”（??亦安畫(huà)廊）
亦安畫(huà)廊遷址七棵樹(shù)之后的首個(gè)展覽“荒木經(jīng)惟·朱新建——天上大風(fēng)”展覽現(xiàn)場(chǎng)（??亦安畫(huà)廊）
另一位在關(guān)閉畫(huà)廊時(shí)同樣發(fā)表“官宣”的是李蘇橋，2014年他在《Hi藝術(shù)》發(fā)表了一篇題為《土鱉畫(huà)廊愁展覽——我為什么要關(guān)閉展覽空間》的專(zhuān)欄，闡述了放棄經(jīng)營(yíng)了十年的北京空間的四條理由。坦言也曾嘗過(guò)市場(chǎng)的甜頭，但在2004-2010年之后，昔日的輝煌難以再現(xiàn)，利潤(rùn)微薄，生存吃力。他也承認(rèn)遠(yuǎn)大的理想被缺乏大行情的行業(yè)打敗，加之對(duì)中國(guó)重量級(jí)藝術(shù)家逐一被國(guó)際畫(huà)廊代理現(xiàn)象的無(wú)奈，本土小畫(huà)廊始終敵不過(guò)大資本的深耕。出于對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，李蘇橋選擇做回自由藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，也開(kāi)始了令人艷羨的云游世界的生活。就在他發(fā)文幾天后，隨即遭到藏家Z撰文批評(píng)，稱(chēng)其為“投機(jī)者”，“缺乏遠(yuǎn)見(jiàn)和過(guò)于看重金錢(qián)”。還順道點(diǎn)名表?yè)P(yáng)了維他命、北京公社、楊畫(huà)廊和Leo Xu Projects的表現(xiàn)。
2009年4月，北京空間周金華個(gè)展“齊物論”現(xiàn)場(chǎng)
十年未滿(mǎn)的年輕畫(huà)廊
但三年后，隨著創(chuàng)始人許宇上任卓納畫(huà)廊香港空間總監(jiān)一職，他創(chuàng)辦的Leo Xu Projects也在2017年畫(huà)上句號(hào)。而楊畫(huà)廊則選擇了低調(diào)離場(chǎng)，它于2010年在三里屯北區(qū)成立，2012年遷至798藝術(shù)區(qū)創(chuàng)意廣場(chǎng)，地址就在佩斯北京對(duì)面。2016年8月，楊畫(huà)廊搬進(jìn)798中二街的空間，上下兩層共1000平方米。正當(dāng)我們對(duì)這家逆市擴(kuò)張的年輕畫(huà)廊充滿(mǎn)期待時(shí)，2018年5月在舉辦完張玥個(gè)展“山鷹之歌”后不久，空間外墻上悄悄換上了“AC Gallery”的LOGO。
2011年9月Leo Xu Projects推出“甜美的夢(mèng)（由此構(gòu)成）”
崔潔個(gè)展在現(xiàn)場(chǎng)Leo Xu Projects展覽現(xiàn)場(chǎng)
Leo Xu Projects和楊畫(huà)廊均成立于金融危機(jī)后，一家在上海，一家在北京，都是主推年輕藝術(shù)家的出色畫(huà)廊。Leo Xu Projects大概是最國(guó)際化的本土畫(huà)廊，連官方網(wǎng)站都是全英文，六年間陸續(xù)推出過(guò)aaajiao、劉詩(shī)園、劉窗等80后藝術(shù)家。許宇以“Projects”之名取代“Gallery”，意味著畫(huà)廊提供的是一種更活躍、更豐富、更直接的可能。
閆冰、厲檳源、林科、楊淞、孔令楠、陳卓等藝術(shù)家的重要或首次亮相都是在楊畫(huà)廊。其創(chuàng)辦人楊洋在近日接受采訪時(shí)表示因?yàn)榭臻g太大、成本過(guò)高、畫(huà)廊硬件升級(jí)太快，對(duì)藝術(shù)家和畫(huà)廊來(lái)說(shuō)都有壓力才被迫停業(yè)。她同時(shí)強(qiáng)調(diào)，畫(huà)廊只是暫時(shí)停業(yè)，找到合適的空間后，說(shuō)不定隨時(shí)會(huì)開(kāi)。不過(guò)面對(duì)流失的藝術(shù)家，團(tuán)隊(duì)的解散，重新開(kāi)業(yè)何止是尋覓一處空間那么簡(jiǎn)單？
楊畫(huà)廊在三里屯時(shí)期的空間
楊畫(huà)廊離場(chǎng)前的最后一個(gè)展覽“張玥：山鷹之歌”，該展覽還獲得了2018畫(huà)廊周北京最佳展覽獎(jiǎng)
2016年8月，楊畫(huà)廊遷入798新址開(kāi)幕展“內(nèi)宇宙”現(xiàn)場(chǎng)
經(jīng)濟(jì)震蕩后，倒閉的喧囂
2008年的金融危機(jī)是一道分水嶺。此前在市場(chǎng)爆發(fā)的促動(dòng)下成就了一批試水的畫(huà)廊，之后也淘汰了一批。印象最深刻的是798里的3818庫(kù)，那里似乎是畫(huà)廊更新?lián)Q代流動(dòng)頻率最高的區(qū)域。數(shù)家畫(huà)廊聚集在那個(gè)通道建筑里，世紀(jì)翰墨、千年時(shí)間、圣東方、八大畫(huà)廊、韻畫(huà)廊、協(xié)民國(guó)際、方空間、嘉德在線旗下的藝酷空間、北京空間、星空間也都在那兒呆過(guò)。金融危機(jī)后，除了星空間和遷往上海的八大畫(huà)廊，其他畫(huà)廊都相繼撤離。
3818庫(kù)里曾集中了數(shù)家畫(huà)廊
其中歷史最長(zhǎng)的要屬1997年成立的世紀(jì)翰墨，作為中國(guó)最早采取藝術(shù)家代理機(jī)制的畫(huà)廊，它成功推出過(guò)夏俊娜、季大純、閆博、章劍等“60、70后”藝術(shù)家。2012年因?yàn)榉孔馍蠞q撤出798。其創(chuàng)始人林松透露：“2004年，畫(huà)廊剛來(lái)798的時(shí)候房租是1.1元一平米每天，2012年最新合同漲到5.6至5.8元，在此之前的房租則是每天4元多一平米。而且租房的協(xié)議為一年一簽，十分不穩(wěn)定，不利于畫(huà)廊做長(zhǎng)遠(yuǎn)的規(guī)劃?！?00平米的空間，一年近60萬(wàn)的租金，再加上人員開(kāi)支、展覽成本等，的確不是一般畫(huà)廊吃得消的。和許多關(guān)閉實(shí)體空間的畫(huà)廊主一樣，林松也沒(méi)有離開(kāi)藝術(shù)圈，而是回到個(gè)體身份繼續(xù)藝術(shù)顧問(wèn)的工作。其中歷史最長(zhǎng)的要屬1997年成立的世紀(jì)翰墨，作為中國(guó)最早采取藝術(shù)家代理機(jī)制的畫(huà)廊，它成功推出過(guò)夏俊娜、季大純、閆博、章劍等“60、70后”藝術(shù)家。2012年因?yàn)榉孔馍蠞q撤出798。其創(chuàng)始人林松透露：“2004年，畫(huà)廊剛來(lái)798的時(shí)候房租是1.1元一平米每天，2012年最新合同漲到5.6至5.8元，在此之前的房租則是每天4元多一平米。而且租房的協(xié)議為一年一簽，十分不穩(wěn)定，不利于畫(huà)廊做長(zhǎng)遠(yuǎn)的規(guī)劃?！?00平米的空間，一年近60萬(wàn)的租金，再加上人員開(kāi)支、展覽成本等，的確不是一般畫(huà)廊吃得消的。和許多關(guān)閉實(shí)體空間的畫(huà)廊主一樣，林松也沒(méi)有離開(kāi)藝術(shù)圈，而是回到個(gè)體身份繼續(xù)藝術(shù)顧問(wèn)的工作。
其中歷史最長(zhǎng)的要屬1997年成立的世紀(jì)翰墨，作為中國(guó)最早采取藝術(shù)家代理機(jī)制的畫(huà)廊，它成功推出過(guò)夏俊娜、季大純、閆博、章劍等“60、70后”藝術(shù)家。2012年因?yàn)榉孔馍蠞q撤出798。其創(chuàng)始人林松透露：“2004年，畫(huà)廊剛來(lái)798的時(shí)候房租是1.1元一平米每天，2012年最新合同漲到5.6至5.8元，在此之前的房租則是每天4元多一平米。而且租房的協(xié)議為一年一簽，十分不穩(wěn)定，不利于畫(huà)廊做長(zhǎng)遠(yuǎn)的規(guī)劃?！?00平米的空間，一年近60萬(wàn)的租金，再加上人員開(kāi)支、展覽成本等，的確不是一般畫(huà)廊吃得消的。和許多關(guān)閉實(shí)體空間的畫(huà)廊主一樣，林松也沒(méi)有離開(kāi)藝術(shù)圈，而是回到個(gè)體身份繼續(xù)藝術(shù)顧問(wèn)的工作。
搬至798中街的世紀(jì)翰墨畫(huà)廊
租金，往往是導(dǎo)致畫(huà)廊關(guān)門(mén)的阻力之一。但說(shuō)到底，還是與自身經(jīng)營(yíng)狀況密切相關(guān)。不少畫(huà)廊早年以較低的價(jià)格簽下一份長(zhǎng)期租約，但在租約到期后，無(wú)力支付高漲的房租，只得撤出。這其中就有來(lái)自新加坡的季節(jié)畫(huà)廊，它在2016年默默結(jié)束了在798藝術(shù)區(qū)運(yùn)營(yíng)了十多年的空間。
陳綾蕙當(dāng)代藝術(shù)空間
2009年6月6日至2009年8月30日．由馮博一策劃的“空間的多米諾計(jì)劃”在北京陳綾蕙當(dāng)代藝術(shù)空間展出
在畫(huà)廊遭遇經(jīng)濟(jì)危機(jī)的故事里，最令人嘆息的莫過(guò)于生命的消失。2009年11月，42歲的畫(huà)廊主陳綾蕙在臺(tái)北家中自殺身亡，據(jù)傳因經(jīng)營(yíng)壓力而向高利貸借款導(dǎo)致精神壓力過(guò)大。她曾說(shuō)希望畫(huà)廊給人的感覺(jué)的是正面、陽(yáng)光，事實(shí)上她給外人的印象也是如此。2002年，陳綾蕙在北京設(shè)立帝門(mén)藝術(shù)中心，2007年更名為陳綾蕙當(dāng)代藝術(shù)空間。畫(huà)廊定位于年輕藝術(shù)家的發(fā)掘和推廣，當(dāng)時(shí)活躍的雕塑組合UNMASK就是從那里登上的當(dāng)代藝術(shù)舞臺(tái)。突如其來(lái)的噩耗震驚了藝術(shù)圈，身邊的朋友都紛紛表示不可思議。
活躍于2010-2012年間的三里屯北區(qū)二樓的畫(huà)廊區(qū)
命運(yùn)共同體的畫(huà)廊與畫(huà)廊區(qū)
對(duì)畫(huà)廊租金減免，也是不少地產(chǎn)起初為了迅速豐富業(yè)態(tài)、活絡(luò)商業(yè)氛圍慣用的方法。最為典型的是三里屯的太古物業(yè)。2010年，它以幾乎免租金的方式吸引到了包括楊畫(huà)廊、以太空間（應(yīng)青藍(lán)創(chuàng)辦）、babù泛視覺(jué)空間、莼萃畫(huà)廊、UP SPACE、Y++畫(huà)廊先后入駐三里屯北區(qū)，并分別簽訂了兩年至兩年半的合約，且以口頭形式許諾約滿(mǎn)后按同等條件續(xù)約的可能性極大。當(dāng)大家以為這里將成為北京城中新貴畫(huà)廊區(qū)時(shí)，結(jié)局卻在2012年后開(kāi)始反轉(zhuǎn)，先是楊畫(huà)廊遷址798藝術(shù)區(qū)，之后則是其他幾家畫(huà)廊陸續(xù)關(guān)門(mén)。畫(huà)廊與畫(huà)廊區(qū)，有時(shí)是生死存亡的命運(yùn)共同體。比如紅橋畫(huà)廊，隨著上海紅坊藝術(shù)區(qū)的拆除，它的空間也畫(huà)上了句號(hào)。
2008年7月，黃宇興的首次個(gè)展“改變中的生命史”在上海紅橋畫(huà)廊
“消失”的老牌畫(huà)廊
有的畫(huà)廊嘗到了資本熱潮帶來(lái)的甜頭，有的則在盛宴正式開(kāi)始時(shí)退席。比如久負(fù)盛名的四合苑畫(huà)廊。投資人之一是律師身份的李景漢，之后還創(chuàng)辦了名聲顯赫的生活方式綜合體“上海·外灘三號(hào)”和“北京·前門(mén)23號(hào)”。策展人凱倫·史密斯、今天在M+擔(dān)任高級(jí)策劃人的皮力、以及藝門(mén)畫(huà)廊老板馬芝安(Meg Maggio)、藝術(shù)家趙剛都曾陸續(xù)擔(dān)任過(guò)該畫(huà)廊的藝術(shù)總監(jiān)。
四合苑畫(huà)廊在草場(chǎng)地的項(xiàng)目空間。這些早年成立的畫(huà)廊，關(guān)于它們的圖片記錄也比較少
四合苑畫(huà)廊1996年成立于北京東華門(mén)外的一座屬于文化保護(hù)的四合院內(nèi)，一層是西餐廳，墻面上會(huì)掛出一些油畫(huà)作品；二樓是雪茄吧；畫(huà)廊則位于地下室。用現(xiàn)在話說(shuō)就是“藝術(shù)餐廳”。之后在798、草場(chǎng)地都有過(guò)項(xiàng)目空間。劉小東、邱志杰、張大力、曾梵志、汪建偉、展望、李津、岳敏君、張弓等都與其有過(guò)合作。2003年，畫(huà)廊迎來(lái)巔峰時(shí)刻——英國(guó)著名搖滾歌手米克·賈格爾和美國(guó)前總統(tǒng)克林頓在四合苑共進(jìn)晚餐，據(jù)說(shuō)還順道看了樓下的展覽。但從2005年就開(kāi)始的高層頻繁變動(dòng)使四合苑陷入混亂之中，2007年至2008年，四合苑在草場(chǎng)地度過(guò)了一段尷尬的時(shí)光后，重新搬回市中心，但此后僅零星推出了一些展覽，逐漸消失在人們的視野中。對(duì)藝術(shù)始終有情結(jié)的李景漢，又于2016年10月在北京CBD區(qū)的環(huán)球金融中心創(chuàng)立了金杜藝術(shù)中心，之后轉(zhuǎn)向了非營(yíng)利。
在機(jī)構(gòu)寥寥無(wú)幾的20世紀(jì)90年代，紅門(mén)畫(huà)廊、中央美術(shù)學(xué)院畫(huà)廊以及四合院畫(huà)苑并稱(chēng)為“中國(guó)第一代畫(huà)廊”，可謂是推介中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“開(kāi)篇機(jī)構(gòu)”。如今，始創(chuàng)于1991年的紅門(mén)畫(huà)廊也幾乎退到了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)圈的邊緣。
2012年9月16日，少勵(lì)畫(huà)廊20周年群展的北京預(yù)展“緯度·態(tài)度”在北京芳草地藝術(shù)空間展出
文少勵(lì)在李貴君工作室
文少勵(lì)在劉野個(gè)展開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)
彼時(shí)在香江之畔，一家以“專(zhuān)注挖掘并推廣中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”為旨的畫(huà)廊于1992年在中環(huán)誕生。創(chuàng)始人文少勵(lì)從1996年開(kāi)始專(zhuān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，不斷發(fā)掘和推廣有潛力的藝術(shù)家，很多今天已經(jīng)蜚聲國(guó)際的藝術(shù)家的首次個(gè)展都是從少勵(lì)畫(huà)廊開(kāi)始的，其中包括張曉剛、方力鈞、曾梵志、岳敏君、楊少斌、夏小萬(wàn)、劉野、祁志龍、李貴君、唐志岡等。2004年5月，文少勵(lì)先生在菲律賓遭遇槍殺身亡。其女兒文惠賢接管已有12年歷史的畫(huà)廊。2012年11月，少勵(lì)畫(huà)廊在香港、北京分別舉辦了二十周年紀(jì)念群展“維度/態(tài)度”(LATITUDE/ATTITUDE)，就在大家認(rèn)為這將是少勵(lì)畫(huà)廊的新起點(diǎn)時(shí)，文惠賢在第二年宣布停業(yè)，原因是她的生活重心回到家庭。我們一邊感嘆中國(guó)畫(huà)廊歷史的短暫，但一邊又眼看著老牌畫(huà)廊在代際的更迭中終止了它的歷史。
來(lái)自韓國(guó)的阿特塞帝畫(huà)廊于2007年進(jìn)入北京，2011年11月撤出
韓國(guó)老牌畫(huà)廊2013年進(jìn)駐上海M50于2017年撤出。圖為2015年12月學(xué)古齋畫(huà)廊申美璟個(gè)展“珍奇柜”現(xiàn)場(chǎng)
尋找新活法
雁過(guò)留聲，有的畫(huà)廊消失了，卻留下了重要的展覽供我們回味。資本退潮后，當(dāng)年像畫(huà)廊遍地開(kāi)業(yè)的奇觀難以再現(xiàn)。今天，大家更想討論的是還有什么樣的活法？有的卷土重來(lái)，比如藝博畫(huà)廊；有的干脆聯(lián)手戰(zhàn)斗，比如由西五畫(huà)廊、C空間、龍口空間三合一的CLC畫(huà)廊；也有地處宋莊的七木空間，以低成本運(yùn)營(yíng)方式在一級(jí)市場(chǎng)的主戰(zhàn)場(chǎng)之外尋找平衡……
2009年4月，韓之演當(dāng)代藝術(shù)空間更名為Iussue Project后的開(kāi)幕展
任何商業(yè)機(jī)構(gòu)在市場(chǎng)的波瀾中，退出或進(jìn)場(chǎng)都是再正常不過(guò)的事。就像是大街小巷里不斷改頭換面的餐廳、便利店，其實(shí)我們很少會(huì)在意它的前世今生。但顯然，畫(huà)廊命運(yùn)的走向遠(yuǎn)不簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單是一個(gè)市場(chǎng)規(guī)律所能概括的。它是當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)中最具活力的場(chǎng)所，也是整個(gè)藝術(shù)行業(yè)歷史發(fā)展的一個(gè)側(cè)影，許多抱有理想與熱情的人除了在市場(chǎng)搏殺中，刀刀見(jiàn)血，更想在未來(lái)歷史的書(shū)寫(xiě)中，筆筆動(dòng)情。
2009年7月，王邁在東站畫(huà)廊的個(gè)展“加油東站”
無(wú)論是開(kāi)拓者、堅(jiān)守者，還是退場(chǎng)者、訣別者，無(wú)一例外都構(gòu)成了整個(gè)藝術(shù)生態(tài)的重要部分，同時(shí)也形成了中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的奠基石。資本的流向、市場(chǎng)的波動(dòng)，對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的影響顯而易見(jiàn)，但人們面對(duì)這種顯而易見(jiàn)的態(tài)度卻不盡相同。過(guò)去近三十年的畫(huà)廊生存經(jīng)驗(yàn)，或許就是歷史在大浪淘沙地遴選如何面對(duì)未來(lái)三十年的態(tài)度。
在中國(guó)關(guān)閉或暫停的畫(huà)廊（不完全清單）：
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