李小山 論勞模美術(shù)館是這樣煉成的
李小山 南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長
開館至今，兩年的時間，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館共舉辦近六十多個展覽。據(jù)南藝美術(shù)館館長李小山的介紹，至目前為止參觀人數(shù)一日最高多達1萬3千人。在說到這個數(shù)字的同時，似乎有股氣定神閑的自信，不經(jīng)意地從空氣中飄過。除了驚訝于南藝美術(shù)館“勞?！卑愕霓k展頻率之外，以80后為主打的年輕化策展團隊，更是將其能力和熱情發(fā)揮的淋漓盡致。
Hi藝術(shù)=Hi 李小山=李
他們來就是來High的
Hi藝術(shù)=Hi 李小山=李
他們來就是來High的
2012年11月20日，奧托·迪克斯個展與喬治·布拉克個展同時開幕
Hi：相較于以往的展覽活動，今晚的平安夜活動有何不同？
李：無論是今天的平安夜活動，還是平時的展覽，我們所呈現(xiàn)的面貌都是各種各樣的。例如剛過去不久，在我們館舉辦的兩周年媒體答謝宴上，一天的觀眾量就已經(jīng)達到了六千多。他們來就是來High的，我們盡力使觀眾成為展覽的一部分。讓美術(shù)館保持著這份活力，和青春性。
李：無論是今天的平安夜活動，還是平時的展覽，我們所呈現(xiàn)的面貌都是各種各樣的。例如剛過去不久，在我們館舉辦的兩周年媒體答謝宴上，一天的觀眾量就已經(jīng)達到了六千多。他們來就是來High的，我們盡力使觀眾成為展覽的一部分。讓美術(shù)館保持著這份活力，和青春性。
2013年6月13日，“復(fù)調(diào)——二十一種狀態(tài)”將生態(tài)調(diào)查的方式帶入展覽方式中
“復(fù)調(diào)”展覽現(xiàn)場
2013年9月18日，“素描·表達與限度” 展覽現(xiàn)場
Hi：如何才能保持這份活力？
李：從我們的美術(shù)館構(gòu)成來說，應(yīng)該算是全國美術(shù)館系統(tǒng)里最年輕的，所以這也與其他官方美術(shù)館不一樣，最后所呈現(xiàn)的面貌也是獨樹一格。一代人有一代人的想法，所以我對年輕一代所采用的辦法就是——讓他們承擔(dān)責(zé)任，獨當一面。例如此次朱偉的個展，基本上活動的細節(jié)，都是由鄭聞來負責(zé)。
李：從我們的美術(shù)館構(gòu)成來說，應(yīng)該算是全國美術(shù)館系統(tǒng)里最年輕的，所以這也與其他官方美術(shù)館不一樣，最后所呈現(xiàn)的面貌也是獨樹一格。一代人有一代人的想法，所以我對年輕一代所采用的辦法就是——讓他們承擔(dān)責(zé)任，獨當一面。例如此次朱偉的個展，基本上活動的細節(jié)，都是由鄭聞來負責(zé)。
2013年9月22日，徐龍森山水畫展
2013年12月2日，弗朗西斯·培根中國首展，引起廣泛關(guān)注
培根個展現(xiàn)場
Hi：基于哪些考慮，讓年輕人去承擔(dān)更大的責(zé)任？
李：要相信年輕人身上的潛力，你不給他機會，他們身上的潛力就不可能得以呈現(xiàn)。凡是參與過我們美術(shù)館活動的藝術(shù)家、策展團隊都會有這樣的感慨——南藝美術(shù)館充滿活力。這樣的氣息自身就會特別吸引人，他們首先能夠感受到我們這一只團隊，每一個個體都具有獨立的話語權(quán)。而我主要負責(zé)大的發(fā)展方向和定位就可以了，落實到具體的細節(jié)之中，我將權(quán)力交給每一名美術(shù)館的項目人身上，讓他們自己去承擔(dān)更大的責(zé)任。
李：要相信年輕人身上的潛力，你不給他機會，他們身上的潛力就不可能得以呈現(xiàn)。凡是參與過我們美術(shù)館活動的藝術(shù)家、策展團隊都會有這樣的感慨——南藝美術(shù)館充滿活力。這樣的氣息自身就會特別吸引人，他們首先能夠感受到我們這一只團隊，每一個個體都具有獨立的話語權(quán)。而我主要負責(zé)大的發(fā)展方向和定位就可以了，落實到具體的細節(jié)之中，我將權(quán)力交給每一名美術(shù)館的項目人身上，讓他們自己去承擔(dān)更大的責(zé)任。
2014年4月8日，岳敏君新作展“大臉畫”展出
2014年4月12日，丁方個展“一個人的《文藝復(fù)興》”
Hi：大的方向與定位具體有哪些？
李：南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館的展覽共分四個板塊，分別是國際版塊，展出國內(nèi)外大師級藝術(shù)家的作品；根據(jù)藝術(shù)界的現(xiàn)象、潮流，自主策劃的展覽；引進展覽的模式；還有就是以個展的形式。截止目前為止，我們共舉辦過周春芽、毛焰、何多苓、蘇新平、岳敏君等重要個展活動。與朱偉合作的此次展覽，是我們館第二個水墨個展。雖然目前市場上，水墨畫的展覽很熱，但是我們選擇的要求門檻也相對較高。朱偉是中國最早引進當代性、觀念性到作品里的藝術(shù)家，我們并不會過多關(guān)注他的表現(xiàn)與技術(shù)。所謂的當代性，它應(yīng)該是不分國界，可以放在在全球一體化的背景之下去討論的話題。
李：南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館的展覽共分四個板塊，分別是國際版塊，展出國內(nèi)外大師級藝術(shù)家的作品；根據(jù)藝術(shù)界的現(xiàn)象、潮流，自主策劃的展覽；引進展覽的模式；還有就是以個展的形式。截止目前為止，我們共舉辦過周春芽、毛焰、何多苓、蘇新平、岳敏君等重要個展活動。與朱偉合作的此次展覽，是我們館第二個水墨個展。雖然目前市場上，水墨畫的展覽很熱，但是我們選擇的要求門檻也相對較高。朱偉是中國最早引進當代性、觀念性到作品里的藝術(shù)家，我們并不會過多關(guān)注他的表現(xiàn)與技術(shù)。所謂的當代性，它應(yīng)該是不分國界，可以放在在全球一體化的背景之下去討論的話題。
2014年4月29日，以“皮膚的文體”為題，展出何多苓、毛焰雙個展，完成對話
2014年6月開始，南藝美術(shù)館啟動畢業(yè)展系列項目，體現(xiàn)了其作為學(xué)院美術(shù)館的承擔(dān)
2014年9月26日，“復(fù)調(diào)II”開幕，以區(qū)域劃分的藝術(shù)生態(tài)調(diào)查將關(guān)注置于北京
踐行項目負責(zé)人制
Hi：這在國內(nèi)美術(shù)館的體制里，是很少能夠做到。
李：這應(yīng)該屬于南藝美術(shù)館獨家的。具體到每一個項目所消耗的預(yù)算，我們都是分配到項目人身上，他們的權(quán)力是非常大的。他們自己去申報預(yù)算，最終只需要將賬目羅列清楚就行了。所以我們這支隊伍，通過兩年的鍛煉和自我實踐，他們的自主能力與熱情已經(jīng)得到了充分的發(fā)揮?？梢哉f，這在任何一家美術(shù)館都是不可能實現(xiàn)的。這也是我自開館至今就已經(jīng)向大家介紹的——項目負責(zé)人制。如果將這個過程，分擔(dān)到不同負責(zé)人頭上的話，工作反而不好做了。
2014年11月6日，邱志杰“南京長江大橋自殺干預(yù)計劃（五）——齊物”展出
Hi：明年的展覽活動，會有哪些變化？
李：我們明年會在理念上和美術(shù)館的展示方式上，都將做一些革新，將會以更多新穎的事件，包括經(jīng)典的大事，享譽國內(nèi)外的藝術(shù)家的展覽。重要的藝術(shù)現(xiàn)象也會繼續(xù)，我們將會加強公眾的參與性進來。并不只是簡單的觀眾來觀賞的角度，而是將展覽本身的主體演變成公眾。
李：我們明年會在理念上和美術(shù)館的展示方式上，都將做一些革新，將會以更多新穎的事件，包括經(jīng)典的大事，享譽國內(nèi)外的藝術(shù)家的展覽。重要的藝術(shù)現(xiàn)象也會繼續(xù)，我們將會加強公眾的參與性進來。并不只是簡單的觀眾來觀賞的角度，而是將展覽本身的主體演變成公眾。
2014年11月14日，展出英國藝術(shù)家L.S.洛瑞個展“藝術(shù)家·人民”
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