自上世紀(jì)90年代初開始，李劍光就已經(jīng)創(chuàng)立了自己的畫廊并將主要經(jīng)營方向定位在學(xué)院寫實(shí)。在他看來，在過去的20多年時間里，寫實(shí)油畫一直有著不錯的市場，并且一直保持了穩(wěn)定的上漲。除了寫實(shí)油畫本身體現(xiàn)出的藝術(shù)家功底，李劍光認(rèn)為寫實(shí)油畫市場在近期被高度關(guān)注也與購買者的心理有關(guān)。

Hi藝術(shù)=Hi 李劍光=李

2005年之前的寫實(shí)油畫市場

Hi：為什么你從九十年代確立以寫實(shí)畫家為主的經(jīng)營風(fēng)格？
李：那是經(jīng)過兩次市場調(diào)查之后所做出的決定。1990年，我在國貿(mào)給一些藝術(shù)家做了兩次展覽，每個展覽都是幾十件作品，當(dāng)時賣出的第一件作品就是李貴君的一張少女肖像，賣了2000美金。第二件是夏星的一件人體，1200美金。由于這兩次展覽使我知道，原來喜歡寫實(shí)油畫的人是那么多。于是，1991年開了畫廊以后，我自然就會把畫廊的經(jīng)營方向偏重于寫實(shí)。
Hi：那段時間，藝術(shù)市場的狀況是怎樣的？
李：客觀地講，寫實(shí)繪畫在過去20多年的時間里，一直有不錯的市場，尤其是在藝術(shù)市場早期形成的階段，當(dāng)然后來一直延續(xù)到2005年以來的藝術(shù)市場大爆發(fā)。當(dāng)初的市場還是偏重寫實(shí)繪畫，賞心悅目，容易看懂，買了以后掛在家里比較愉悅。當(dāng)然買家95%全是外國人，駐中國大使館的外交官們還有外企的一些高管，這些人構(gòu)成了主要購買群體，這一點(diǎn)上，非寫實(shí)類作品的情況也差不多，但其中前衛(wèi)和實(shí)驗(yàn)類的作品在畫廊的經(jīng)營中還沒有成為主流。因此可以說，寫實(shí)繪畫促進(jìn)了油畫市場的形成，它對當(dāng)今中國藝術(shù)品市場的奠定和發(fā)展有著極為特殊和重要的貢獻(xiàn)。
Hi：寫實(shí)油畫市場的突然升高是在哪段時間？
李：1994年，中國嘉德開始做油畫拍賣，最開始200萬幾乎能把整本圖錄的作品都買了。由于北京幾乎沒有專門做油畫的畫廊，拍賣公司直接找到我們。一是因?yàn)槲覀儺嬂鹊淖髌菲焚|(zhì)有保證，選擇的都是當(dāng)年非常有影響力、知名度高的藝術(shù)家，包括楊飛云、艾軒，龍力游、李貴君、夏星、朝戈等等。二是市場也沒有那么好，我們當(dāng)然也愿意配合，希望作品多一個銷售渠道。當(dāng)時市場太可憐了，楊飛云的一張肖像只賣六七萬。但是嘉德拍賣還是起了一定的積極作用，他們執(zhí)著地堅(jiān)持做，逐漸引起了更多中國人對油畫市場的關(guān)注，從這個角度講嘉德做了非常有意義的事。1995至1997年，對我個人來說算是一個小高潮。寫實(shí)油畫市場近期的一個高峰實(shí)際上是在2008年次貸危機(jī)之后。

市場最高峰的到來

Hi：2008年之前，市場是什么狀況？
李：在這之前，“當(dāng)代藝術(shù)”、“寫實(shí)繪畫”在市場方面實(shí)際上并不是齊頭并進(jìn)，而是此起彼伏的局面，甚至有些人把這兩個板塊比喻成兩大陣營，形容成一種擂臺式的競爭關(guān)系。2008年的金融危機(jī)，直接導(dǎo)致了當(dāng)代藝術(shù)這個板塊出了大問題。但是從2008年底開始到2010年初，我們畫廊的銷售狀況非常好，是我在將近20年畫廊生涯里生意最好的階段。金融危機(jī)直接導(dǎo)致藝術(shù)市場受沖擊，首當(dāng)其沖的就是當(dāng)代藝術(shù)板塊。市場下滑、作品價格嚴(yán)重縮水，自然引起大家的反思。有些人開始質(zhì)疑當(dāng)代藝術(shù)，甚至有很多人開始懷疑自己的收藏，那些以投資為目的的人變得非常忐忑，買畫的人就變得很謹(jǐn)慎。很多人得出這樣的結(jié)論，說當(dāng)代藝術(shù)有很多人為的因素在里面——產(chǎn)量巨大、供大于求、制造泡沫等等。有一些人經(jīng)過理性思考和反省之后，開始把自己的關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移到寫實(shí)繪畫上，他們看到了寫實(shí)繪畫的價值所在，開始轉(zhuǎn)而購買寫實(shí)作品。我們畫廊最大的優(yōu)勢就是經(jīng)營時間長、積累作品多，很多都是一些名家90年代的寫實(shí)作品。
Hi：這個時候，寫實(shí)油畫的購買群體是不是已經(jīng)基本上都是國內(nèi)的了？
李：對，顛倒了。準(zhǔn)確地說95%是中國的買家在買，外國人的比例充其量占到5%。
Hi：這些中國買家的構(gòu)成主要是哪些人？
李：房地產(chǎn)商、企業(yè)家、律師、金融圈的??都有，也有很多是之前購買“當(dāng)代”作品的收藏家。
Hi：你認(rèn)為寫實(shí)繪畫自身的哪些因素吸引了收藏家的購買？
李：寫實(shí)作品易見功力，寫實(shí)藝術(shù)家一旦浮躁，在畫面上就會暴露無疑。收藏家們看到的是藝術(shù)家辛辛苦苦、踏踏實(shí)實(shí)，花了大量時間在一件作品上，他們最直接的反應(yīng)是：值！這其實(shí)也是普通人最實(shí)在的一種感受。況且相對此前拍賣場上幾千萬幾千萬一件的“當(dāng)代”大腕們的作品，寫實(shí)繪畫的那點(diǎn)價格也就顯得格外實(shí)惠了。另外，物以稀為貴也是所有藏家們的共識，相信這也是他們被吸引的原因之一。
Hi：寫實(shí)油畫市場一直沒有很大的起落嗎？
李：從90年代初到現(xiàn)在，寫實(shí)繪畫一直有著相對穩(wěn)定的市場，價格一直在逐年上升。藝術(shù)家的作品數(shù)量少，而喜歡的人卻很多，甚至有的畫沒畫完就被人訂購了。即便是最高產(chǎn)的寫實(shí)畫家，除了寫生，一年也就不到十張。像王沂東一年也就四張畫，龍力游在過去很多年，每年也只能完成兩三件作品。寫實(shí)油畫每一件都必須要花很多時間，偷懶不得。優(yōu)秀藝術(shù)家的作品通常都是供不應(yīng)求。當(dāng)然這種穩(wěn)健也是相對的，相對于當(dāng)代藝術(shù)縮水到30%-50%，寫實(shí)繪畫頂多下滑了10%-15%，所以寫實(shí)油畫的跌幅是遠(yuǎn)遠(yuǎn)要低于大盤跌幅的，誰的抗風(fēng)險能力更強(qiáng)顯而易見。

階段性地成為市場主力

Hi：藝術(shù)市場的每一次復(fù)蘇，首當(dāng)其沖的都是寫實(shí)繪畫，你覺得原因是什么？
李：其實(shí)是購買者的心理暗示所致。我們不能否定一個事實(shí)，大陸真正因?yàn)闊釔廴ベ徺I藝術(shù)品，并且長期收藏的人畢竟占少數(shù)，更多的人則是出于投資目的在購買藝術(shù)品，因此在市場復(fù)蘇之際，大家無疑就會選擇所謂更安全、抗風(fēng)險能力更強(qiáng)的作品。再加上一些新進(jìn)場的買家，通常都會先選自己憑直覺喜歡的和能看得懂的作品，所以，人們謹(jǐn)慎選擇從寫實(shí)繪畫作品開始下手就成為自然而然的事情了。
Hi：寫實(shí)油畫的更多買家在國內(nèi)，會不會導(dǎo)致未來的市場比較狹窄？
李：國內(nèi)買家多這是事實(shí)，但并不是外國人就不喜歡中國的寫實(shí)作品。東方人有東方人的審美，有自己對藝術(shù)的判斷，所以我永遠(yuǎn)不相信所有在西方發(fā)生過或者正在發(fā)生的事情都必然要在中國重演一遍。我跟很多外國人交流過，他們非常佩服中國藝術(shù)家的寫實(shí)功力，說他們國家已經(jīng)很少有人能具備這樣的能力，這是功夫。中國一些優(yōu)秀的藝術(shù)家，具備超凡的寫實(shí)功力，還在堅(jiān)持去畫這樣的畫，應(yīng)該受到大家的尊敬。所以，有人預(yù)言寫實(shí)繪畫會在藝術(shù)市場上消失，這是很荒唐的說法。每個人對藝術(shù)品都有各自不同的趣味，有的人喜歡抽象，有的人喜歡寫實(shí)，大家共存共榮就好了。
Hi：在寫實(shí)油畫這個稱呼下，你對寫實(shí)畫家有沒有更細(xì)致的分類？
李：沒有什么必要一定要把他們分類，因?yàn)閷憣?shí)油畫本來就很小眾了。如果一定要嚴(yán)格分類的話，這里面只是有些師承關(guān)系而已，比如說像靳尚誼、楊飛云、李貴君這條線索。寫實(shí)油畫多以中央美院為主要力量，從徐悲鴻時代開始，在人們眼里，中央美院就有點(diǎn)學(xué)院傳統(tǒng)大本營的意味了。
Hi：在中國目前的寫實(shí)畫家里，有誰被高估了？又有誰被低估了？
李：誰被高估真的不好說。不過假如有誰真的被低估了，那也不過是暫時現(xiàn)象而已，好的藝術(shù)遲早會被人認(rèn)識，市場也自然會隨之補(bǔ)漲。
Hi：從目前市場趨勢來看，寫實(shí)油畫會不會成為當(dāng)代藝術(shù)的主力？
李：寫實(shí)油畫階段性地成為市場主力很正常。眼光放的長遠(yuǎn)些看，沒有誰敢絕對地說哪種門類或風(fēng)格的藝術(shù)品可以永遠(yuǎn)在市場上獨(dú)占鰲頭。這取決于社會的演進(jìn)和人們審美情趣的變化，以及今天那些已經(jīng)成功的藝術(shù)家們是否還能繼續(xù)迸發(fā)出更多更新的創(chuàng)造力。當(dāng)然，我更希望看到的是未來中國藝術(shù)市場呈現(xiàn)一種更加多元和全面繁榮的景象。