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      藝術(shù)為媒的國際聯(lián)姻
      
			
      
													作者：廖冬云													來源：
													hiart.cn											
				 										
									2012年11月28日
				 										
								
					專題
											?話題
									
			
      
			




						
      
																
      	白立方畫廊孟柏塞區(qū)外景
	
      白立方畫廊孟柏塞區(qū)外景
      

      	
      在《Hi藝術(shù)》今年的六月刊，我們曾探討過“藝術(shù)家和畫廊之間的合作關(guān)系”的話題，具體分析了每個時期藝術(shù)家選擇合作畫廊的特點(diǎn)，而共通的地方則恰如那聯(lián)姻的比喻：緣分很重要；其次“門當(dāng)戶對”也很重要——實(shí)力匹配與否決定了藝術(shù)家與畫廊的婚姻究竟能維持多久。當(dāng)然，這可視為合作的基本定律。在這次的話題中，我們希望弄明白一件事：早年藝術(shù)家們紛紛和國際畫廊合作還比較容易理解，因?yàn)槟菚r候國內(nèi)根本沒有畫廊，在如今國內(nèi)畫廊日漸成熟，在國內(nèi)一線畫廊與國際頂級畫廊在服務(wù)和機(jī)制已經(jīng)沒什么差別的當(dāng)下，為什么那些熱門藝術(shù)家一個接一個地 “嫁”給了老外？甚至沒拿定主意的也被“嫁”了一回，好比說傳言中的白立方要簽賈藹力。
      


       
      


      搶灘香港,遠(yuǎn)“嫁”豪門
      


       
      


      這并不是件新鮮事。國外藝術(shù)機(jī)構(gòu)紛紛搶灘香港很早之前就是熱門消息，自三年前來自倫敦的Ben Brown畫廊在香港盤下新空間以來，陸續(xù)地高古軒來了，倫敦白立方也來了，倫敦Simon Lee也來了，還有巴黎的畫廊主Perrotin等。似乎這還不夠，明年春天常駐紐約Lehmann Maupin畫廊也將加入其中。而Lehmann Maupin畫廊除了在畢打街盤下一處空間之外，該畫廊還計(jì)劃選擇一處更寬闊的空間以實(shí)施畫廊常規(guī)的展覽項(xiàng)目。
      


       
      


      與此同時，引起我們關(guān)注的是，這家畫廊在來之前先敲定了和藝術(shù)生涯正處在向上發(fā)展期的藝術(shù)家劉韡的合作，將于2013年二月在畫廊紐約空間為其舉辦個展。而今年此類消息并非單一現(xiàn)象，六月份時佩斯紐約首次舉辦了王光樂個展，這位70后年輕透露和佩斯紐約的合作一年前就已經(jīng)談定，確認(rèn)簽約的同事也指出其總經(jīng)銷商依舊為北京公社；七月份時，劉小東被 Lisson 畫廊簽約的消息也一度引發(fā)了微博轉(zhuǎn)發(fā)熱潮，首次合作項(xiàng)目則將于2013年十月呈現(xiàn)；九月藝術(shù)家劉野在其紐約代理畫廊再迎個展，十月底林天苗在其于2011年達(dá)成合作的紐約代理畫廊Galerie Lelong迎來了首次個展，十一月曾梵志將于倫敦舉辦簽約高古軒之后的第二次個展。
      


       
      


      而在此之前中國藝術(shù)家簽入畫廊大鱷的事事例還包括：2005年楊福東在Marian Goodman畫廊的巴黎空間舉辦了其達(dá)成合作后的首次個展；緊接著的2006年，Hauser&Wirth畫廊在紐約軍械庫藝博會上帶去了張恩利的首次個展，可視為張恩利與Hauser&Wirth畫廊合作的開始；2006年因?yàn)樾∩降敲婪虻耐扑]，劉野和紐約Sperone Westwater 畫廊達(dá)成了合作，而將歐洲代理權(quán)交由了Johnen畫廊；張洹作品在歐洲的代理權(quán)主要由白立方掌管，美國地區(qū)的代理權(quán)則由佩斯打理；且隨著2009年佩斯進(jìn)入北京，海波、李松松、劉建華、毛焰、宋冬、隋建國、尹秀珍、岳敏君、張曉剛一個不落地被納入了佩斯的陣營，當(dāng)然，還有和多家國際畫廊保持著合作關(guān)系的艾未未。
      

      	2012年，王光樂簽約紐約佩斯后的首次個展
	
      2012年，王光樂簽約紐約佩斯后的首次個展
      

      	
      畫廊大鱷全球化的必然趨勢
      


       
      


      達(dá)成合作往往是件“你情我愿”的事情，說中國藝術(shù)家紛紛簽入國際畫廊，也可以說國際畫廊們開始尋覓中國藝術(shù)家。談及這樣一種趨勢，多姆斯收藏總監(jiān)吳華認(rèn)為：“這些動向說明中國藝術(shù)家的創(chuàng)作與思考臻至成熟階段，而這一趨勢也并不局限于中國與西方的單向合作，中東、巴西、非洲的藝術(shù)家也都有陸續(xù)地被西方強(qiáng)勢畫廊簽下?！蹦俏鞣疆嬂葹槭裁匆@么做？吳華表示，西方畫廊正陸續(xù)地在全世界范圍內(nèi)擴(kuò)張，這些事實(shí)都說明，隨著經(jīng)營的日漸成熟，夾帶雄厚資本的商業(yè)巨鄂已經(jīng)從地理上的單點(diǎn)操作，逐漸步入全球化經(jīng)營的階段。這么做自然是為了滿足更多散布世界的高端客戶的需求。而與此同時，旗下經(jīng)營的藝術(shù)家也必須要相應(yīng)地全球化，才能提供給文化各異，眼光挑剔的收藏家。
      


       
      


      拿新簽入劉韡的Lehmann Maupin畫廊來說，這家畫廊旗下代理的藝術(shù)家除了強(qiáng)大的包括Tracey Emin、Gilbert&George在內(nèi)強(qiáng)勢歐美陣容之外，早在90年代后期就曾和兩位生于韓國的藝術(shù)家Do Ho Suh 和Lee Bul展開合作，在考慮在香港開設(shè)空間之前，該畫廊還曾考慮過首爾。但最終落實(shí)為香港則是看中了香港的關(guān)稅、新興文化區(qū)以及潛在藏家這一類因素。創(chuàng)始人Lehmann女士認(rèn)為在香港出席的最大的好處即提升畫廊的能見度，她說道：“在亞洲露臉是很重要的，在中國是這樣，在日本是這樣，首爾也是這樣?！倍x對時機(jī)在香港擴(kuò)張，一方面增加了畫廊本身的競爭力，令畫廊在簽約國際大牌藝術(shù)家時更具備優(yōu)勢；另一方面Lehmann Maupin畫廊也認(rèn)為是時候搜羅本土優(yōu)秀藝術(shù)家資源了。
      


       
      


      當(dāng)然，也不僅僅是選擇在中國開設(shè)分支的國際畫廊藝術(shù)家名冊中新增了中國藝術(shù)家的名字，更多的不曾在中國開設(shè)辦事處或者分支的畫廊近年來也逐漸地開始和中國藝術(shù)家合作，比如說因嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)性而著稱的在倫敦和米蘭分別設(shè)有分支的 Lisson 畫廊。對于這樣一種選擇， Lisson 畫廊的策展總監(jiān)Greg Hilty表示，比起中國的市場， Lisson 更關(guān)心中國的藝術(shù)和文化。他說道：“由西方主導(dǎo)國際藝術(shù)界的局面已經(jīng)逐漸瓦解，無論是在美術(shù)館還是畫廊，文化正變得隨處可及，只不過有些機(jī)構(gòu)會選擇專于某一領(lǐng)域，而有些機(jī)構(gòu)則選擇關(guān)注整個全球視野。在這點(diǎn)上， Lisson 畫廊傾向于后者，雖然更為復(fù)雜，但也更為激動人心?！蓖瑫r他也強(qiáng)調(diào)， Lisson 畫廊會在保證藝術(shù)家市場成長的基礎(chǔ)上，做更多的挖掘和培養(yǎng)的工作，而不僅僅是追逐市場。